不过黄苏子的房子只是使她有了身体的安放之处，并不能代替或充实精神家园的虚空。从小爱的缺失是黄苏子精神世界的荒原，精神世界的荒原无法靠单纯的物质来弥补。所以，她有了独立住房后性格和为人处世方面并没有发生相应的改变，不过她冰冷的表象后面有对爱的渴望与期盼，她与许红兵重逢时，起初还会无意识地保持着警惕，许红兵用亲切的语气与她交谈几句后，黄苏子就逐渐放松了警惕。爱的缺失使得黄苏子情感的体验不正常，别人对她有一点点温情她就会格外感激。在后来的约会中，黄苏子更是完全顺从许红兵的一切安排。可见，经济的独立与自己的独立住房都不能完全充实黄苏子的精神世界，她与外界紧张的人际关系还是使她感到压抑，许红兵的适时出现使她如同抓住了一根救命稻草，让她误以为自己漂泊已久的心终于有了港湾，还把所有的情感都倾注在许红兵身上，甚至都不再关心自己的工作前途。黄苏子在爱情中的迷失与她精神家园的缺失直接相关，她想通过爱情来弥补曾经缺失的亲情，同时也想借助爱情的力量来帮助自己建立精神家园。此时她的家园意识非常强烈，以致于在不了解许红兵的情况下就全身心地投入其中。黄苏子对爱的盲目追求可看出“剩女”对于精神家园的期盼何其强烈。她们已经漂泊了太久，她们内心本就空虚，长期的孤寂使得她们的情感更加 脆弱，甚至很容易迷失自己，黄苏子付出生命代价的结局正是这种无可挽回的迷失。
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第三章 新时期以来女性文学中“剩女”形象的性和情的书写 ·· 34
第一节 物是人非的无奈 ·················· 34
第二节 身心两处的分离 ·················· 36
第三节 遗世独立的自在 ·················· 39
第三章 新时期以来女性文学中“剩女”形象的性和情的书写
第一节 物是人非的无奈
改革开放以后，我国的社会大环境逐渐宽松，人们的观念也随之发生了变化，这在婚恋方面就有体现。很多适龄的青年男女在择偶时不再遵循“父母之命，媒妁之言”的传统婚配方式，更愿意自由恋爱，这在新时期以来女性作品中的“剩女”中也有体现。不过，自由恋爱并不意味着每对有情人都能终成眷属。虽然她们与恋爱对象既有爱，也有性，可受到一些现实问题的影响，她们还是不能和自己喜欢的人结婚。
年轻时的吉喜（迟子建《逝川》）体态丰腴、性格爽朗，村里很多青年男子都喜欢她。她的恋人胡会能骑善射，是阿甲村姑娘们的偶像，他们在一起可谓“郎才女貌”。吉喜经常会留茶点和烟叶给胡会，胡会也经常给吉喜送一些生活用品，连吉喜的木屋也是他找人帮忙盖起来的。吉喜与胡会之间的爱情很纯粹，没有其他因素掺杂其中。在一个秋天的黄昏，他们在爱情的推动下还行了男女之事。尽管他们情投意合，可是胡会最终还是让吉喜失望了。
胡会结婚当日，吉喜“觉得那天的太阳是如此苍白冷酷”①，迎亲的队伍经过吉喜门口时，吉喜把一盆漂着鱼鳞的腥水全浇在了胡会头上，让胡会带着一身腥气去接新娘。她看着一身狼狈的胡会还“发出快意的笑声”②，胡会走后，她一边咀嚼着狗鱼，一边默默地哭泣。吉喜泼水的行为直接表现出对胡会娶彩珠的不满，她的笑又是在胡会面前故作坚强，目的是掩饰自己对于这段感情的不舍与不甘，可她与胡会的爱情已是过眼云 烟，吉喜无法改变。从那以后，吉喜不再让胡会进入她的屋子，茶点和烟叶一点儿也不 会再分给他。胡会死后，全村的人都去了葬礼现场，唯独吉喜没有出现。吉喜的行为与她直爽的性格是相符的，她想用各种办法来排解自己内心的伤痛，可伤痛并没有减轻，她也一直都没从与胡会的感情中走出来。胡会另娶他人不仅伤害了吉喜的感情，也令吉喜丧失了对于婚姻的期待。吉喜在这段失败的恋情中看明白了他们欣赏自己的能干，却都不会娶她的缘由，她就算与其他男人恋爱，结果也是一样，便没有了再去恋爱的想法。
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结语
新时期以来女作家笔下的“剩女”书写，不仅是对社会现象的关注，也是对现代人当下生存境况的思考，既为女性写作拓展了空间，也探讨了女性解放的进程中的新问题。
长期以来，女性的很多正当权益很难保证，她们的角色也总会被男权文化简单化或类型化，刻板类型的固化一定程度上挤压了女性的生存空间。当代以后，一些单身女性的生活方式被冷嘲热讽或诉诸于语言暴力，目的只有一个，就是为了维持传统的性别秩序，并不在意这一群体的内心需求。有些“剩女”的不婚是源于曾经的精神创伤和一些现实的遭遇，不婚是她们逃避伤害的无奈之举，有些是现实环境没有合适人选，无婚则是处境决定。无论哪种方式使她们成为“剩女”，都是生活使然。
当下的“剩女”书写越来越切合现实，不在拘囿于某些传统女性写作题材，越来越关注“剩女”的情感诉求，不刻意避讳她们最隐秘的爱欲与性，这也在一定程度上为女性发声，尽可能全方位地真实表达现代女性的解放进程与行进中的各种困境。当然，也表达她们的自信和继续前进的姿态。女性作家对这些“剩女“形象的书写不仅回应了当下对“剩女”污名化的恶意评论，也是对女性命运感同身受的现实表达，这些都有其存在的价值。无论是对“剩女”这一带有争议性群体的选材，还是对于人物形象的理性书写，都与之前的女性书写形成了明显的差别，这说明女作家在关注视角和写作方面都在做出改变，企图有所突破，为真正的女性写作探寻道路。
参考文献（略）
