前 言
一、选题缘由
中国戏曲是在中华民族几千年的文明史中形成的具有鲜明艺术特色的戏剧艺术，也是中国传统文化背景下广大群众所喜闻乐见的一种艺术欣赏选择。由于戏曲是一门综合性的舞台艺术，凝聚了广大戏曲艺术工作者的心血，戏曲电影作为戏曲艺术与电影艺术的结合体、是中国电影的一种特殊片种，融传统艺术与现代技术之长，与观众的审美情趣相契合，成为当代社会最受大众喜爱的一种艺术。然而长期以来，有不乏学者对某一单个河南戏曲电影做过分析，如刘威的《从舞台写意到实景展现——谈戏曲电影<桃花庵>》、程波涛的《谈戏曲电影<桃花庵>的时空叙事》，以及田冠军的《评河南曲剧电影艺术片<卷席筒>的深刻主题和情感冲击》等等，也有研究者对河南戏曲中的某个演员的唱腔进行研究，如《论申凤梅对越调艺术的创新发展》主要是针对申凤梅的唱腔进行的研究，等等。著作方面有高小健《中国戏曲电影史》、冉常建《戏曲电影导演技法教程》、杨燕的《电视戏曲卷》等，都是电影、电视或导演方面的专门著作。这些著作或距离河南戏曲电影较远，或局限于某一个领域，缺乏立足于河南戏曲电影整体的研究，所以笔者认为，有必要针对当代河南戏曲电影做一个系统而全面的梳理和贯穿。
二、目的意义
建国以来，党和国家坚持“百花齐放”、“百家争鸣”的艺术方针，无疑是对戏曲生产力的支持与解放。在这一文化政策的鼓励下，河南戏曲电影得以产生并逐步取得了巨大的成绩，传统的戏曲文化也得到了延续、革新和发展。 戏曲是民族文化和精神的载体，各个地方剧种是各地人民表情达意的重要手段，河南戏曲电影体现了中原人民的本质特征。爽朗、豪迈、朴素、奔放，是中原人处世情愫的写照，所谓“曲由心生”，自然也赋予了河南戏曲唱腔鲜明的地域特征。戏曲电影从舞台演剧到融合多种艺术手段在银幕上放映，是经历一个复杂曲折过程的，戏曲艺术家的匠心独运、声、光、电技术的运用、文化娱乐市场的需求以及人民群众的接受能力等。河南戏曲电影顺应时代的需求、人民群众的需要，在 60 年的时间内取得了一个又一个喜人的成绩。 我之所以选择河南戏曲电影作为研究对象，是觉得它对我们研究中国戏曲或者地方戏剧种及中国电影的发展有一定的借鉴意义。河南戏曲电影发展到今天的成绩，是诸多艺术家的努力分不开的：常香玉、马金凤、牛得草、任宏恩、汤玉英、申凤梅、毛爱莲、海连池等一些老艺术家们，但还有以小香玉和申小梅、马兰、李建树、王希玲、苗文花为代表的一大批年轻的艺术家们，以及为拍摄戏曲电影的创作家们，如刘国权、杨兰春、王岚、谢添、李鸣、路振隆等。如果少了这些艺术家们的无私奉献、改革创新，就没有河南戏曲，更没有河南戏曲电影的产生、发展以及一大批非凡的成绩。在面对市场的冲击和传播媒介多元化的背景下，具有传统艺术价值的戏曲电影文化遗产更是值得保护的。河南戏曲电影融入了几代艺术家的心血和汗水，笔者认为作为后来的我们应该更加懂得珍惜和传承。
三、思路及创新点
河南是一个经济欠发达的省份，为什么地方戏曲剧种会在河南如此繁盛，其主要原因就是它热情豪迈、朴素沉稳的唱腔、通俗易懂的唱词和真切感人的表演以及贴近广大人民生活的题材选择等，不仅迎合了河南的观众也满足了全国广大观众的欣赏需求。本论文试图通过回顾河南戏曲电影建国60 年来的发展历程，总结其成功的经验和不足之处，分析其内在的发展规律和外部因素的影响，结合河南的文化特点和社会需求，以探索出河南戏曲电影今后的发展方向。 迄今为止，有关对河南戏曲电影的论文还很少，以河南戏曲电影为研究对象的著作还没有出现。笔者走访了一些涉足戏曲电影的艺术院团，以及个别曾从事戏曲电影创作的艺术工作者，通过电子资源也查阅了一些重要的资料，拟在专业课学习的基础上，采用文本与田野调查相结合的方法，对河南戏曲电影 60 年来的发展历程和存在不足得出自己的见解，弥补其研究的不足，以期对河南戏曲电影的发展起到一些有益的推动作用，对中国戏曲电影的研究提供可资借鉴的个案材料。
第三章 河南戏曲电影主要作品分析...........23
第一节 豫剧戏曲电影...........23
一、《花木兰》...........23
二、《穆桂英挂帅》...........25
三、《包青天》...........26
第二节 曲剧戏曲电影...........34
一、《陈三两》...........35
二、《卷席筒》...........36
三、《背靴访帅》...........37
第三节 越调戏曲电影...........38
一、《智收姜维》...........40
二、《李天保娶亲》 ...........41
三、《白奶奶醉酒》 ...........42
第四节 河南其他声腔电影...........44
第四章 河南戏曲电影的发展现状及存在问题...........45
第一节 发展现状.............45
第二节 存在问题............46
一、创新不够.............46
二、商业色彩浓而文化底蕴少 ........47
结 语
戏曲电影是把舞台表演搬上银幕，这种搬动不是简单的克隆，是戏曲的再创造，把布景变成实景、把台面变成景观、把饰物变成实物，是电影与戏曲的融合，是在传统艺术上的继承与创新，也是时代发展的必然趋势。戏曲电影可以利用现代科技手段，把戏曲演出转换为声像结合、听觉与视觉契合的触发联想与想象的新的艺术形式，使戏曲通过新型手段以广泛的传播。 河南戏曲电影随着中国电影市场的不断发展，有了很大的改变。河南作为一个地方戏剧种大省，在戏曲发展方面表现得尤为突出，创作出了许多经典作品，而这些作品的产生除了具有本剧种的艺术特色以及优秀的从事此工作的大量人才外，还少不了电影的制作和运营。电影能够融入戏曲艺术中主要有这两个特点来支撑： 第一、传统艺术用一种前所未有的新形式表现，创作观念也是大胆创新，给观众新的视觉注意。在新的时期，电影成为人们最受关注欢迎和最时髦的艺术形式，传统戏曲贴上影视艺术的标签，更易成为观众所接受的视觉文化。 第二、用电影呈现戏曲目的是，通过现代手段对传统艺术进行升华，这不仅扩大了戏曲传播的范围，也符合大众的审美需求。严格意义上来说，任何艺术都可以被复制，但复制又可分为机械复制和传统复制两种模式，而这两种模式又有着本质的区别，即技术复制在保留原作的基础上又可以达到超越原作的更高水平。电影技术利用先进手段进行大规模的复制，这样既降低了观众欣赏戏曲的门槛，也为戏曲的传播带来了商业化的前景。
参考文献
【1】 王国维.宋元戏曲考.上海复旦大学出版社.2004 年
【2】 王志敏.电影语言学.北京大学出版社.2007 年
【3】 张庚.中国戏曲通论.上海文艺出版社.1993 年 11 月
【4】 廖奔、刘彦君.中国戏曲发展简史.山西教育出版社.2003 年 4 月
【5】 高小健.中国戏曲电影史.文化艺术出版社.2005 年
【6】 陈怀皑.拍摄戏曲电影的一些感受.中国电影年鉴.1983.
【7】 少舟.中国戏曲电影概述.中国电影年鉴.1983 年
【8】 电影艺术词典.中国电影出版社.2005 年
【9】 彭吉象.影视美学.北京大学出版社.2002 年
【10】 中国戏曲剧种大辞典.上海辞书出版社.1995 年
