绪 论
第一节 选题意义
二十世纪二、三十年代，关于戏曲声腔的研究开始不断涌现，欧阳予倩、马彦祥、王芷章、周贻白、杜颖陶都是较早从事戏曲声腔研究的学者，他们的研究成果分别有欧阳予倩的《谈二黄戏》、马彦祥的《秦腔考》、王芷章的《腔调考原》和杜颖陶的《二黄来源考》、《西皮考》。《谈二黄戏》、《秦腔考》、《二黄来源考》和《西皮考》，均是对单个声腔的渊源关系进行研究。而《腔调考原》是站在声腔史的角度进行系统的研究，全面地梳理了戏曲声腔之间的渊源、流变关系以及声腔的盛衰史，对我国的戏曲声腔研究做出了积极的贡献。 经过对本选题进行资料搜集和文献阅读后，笔者发现仅有少数的一些论著对这一时期的戏曲声腔研究做了简单的介绍或分析。整体看来，缺乏较为系统地、严密地研究论文及著作。然而，无论从这些论著的时代意义还是从研究成果的价值上来看，都有必要对这一时期的戏曲声腔进行研究和分析。同时,它们在学术史上的意义也是不容被忽视的。本文通过对欧阳予倩、马彦祥、王芷章和杜颖陶的戏曲声腔研究为中心进行研究，从而肯定这一时期戏曲声腔研究的价值和他们在整个戏曲声腔史研究中所产生的影响。 笔者在认真研读了这些研究论著后，发现当时戏曲声腔研究所表现出的一些问题。从研究成果的价值来看，一些成果对后来的研究有着很大的促进作用，虽然这些著作中的部分观点、认识具有历史的局限性，但也反映出当时的研究状况。
通过梳理部分研究成果中存在的问题，使当代从事戏曲声腔研究的学者更多的了解当时的研究情况和所采取的研究方法。从研究方法的角度来看，二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究过多拘泥于文献史料中的零星记载，并以史料中的记载来推论各声腔的流变过程和渊源关系，却忽视了戏曲声腔作为音乐艺术而具有的音乐形态特征、乐谱研究等一些有关音乐本体的问题。同时，早期关于戏曲声腔研究的著作中，对戏曲音乐的一些概念并不是十分的明确，容易给人造成含糊不清的理解，因此，本文也试图对该阶段的研究著作中有关概念以及概念之间的关系进行梳理与辨析，分析出当时的戏曲声腔研究中所存在的一些问题和价值意义。这些都是笔者选择对二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究成果进行研究的意义所在。
第二节 已有研究成果
通过进行文献资料的整理，笔者发现在现有的论著中，仅有少数文章是对某位学者的声腔史进行研究或提及，如提到了王芷章《腔调考原》的内容，分别是马少波的《中国京剧编年史序》1陈志明的《白头龟年话天宝梳理史材惠后人——王芷章遗著〈中国京剧编年史〉评介》2、海震的《西皮腔渊源史料辨析——西皮腔不源于西秦腔或吹腔》3和马彦祥的《二簧考原》4和杜颖陶的《二黄来源考》5。这五篇文章中仅有三篇论文——海震著的《西皮腔渊源史料辨析——西皮腔不源于西秦腔或吹腔》、马彦祥著的《二簧考原》和杜颖陶的《二黄来源考》——涉及了《腔调考原》中关于西皮与二簧腔的部分，并对其中的观点做了一些研究考证。其他两篇虽然也提到了《腔调考原》的内容，但主要是评论作者的另一部著述——《京剧编年史》。而马彦祥的《二簧考原》和后来发表的《在北京京剧史研究会成立大会上的讲话》6中对杜颖陶的《二黄来源考》进行了研究。蒋星煜的《欧阳予倩研究戏曲声腔的成就》7是专门对欧阳予倩戏曲声腔研究的论文。
而余从著的《戏曲声腔剧种研究》8在关于剧种研究中梳理了戏曲声腔研究的一些论著，并对这些论著所谈内容进行细致的分类和划分，其中就包括了欧阳予倩、王芷章和马彦祥等人对戏曲声腔的研究。 在马少波的《中国京剧编年史序》中写道：“他首先完成了《腔调考原》一书, 质疑‘二黄’ 出于黄冈、黄陂的旧说之误, 论定‘西皮’ 本为甘肃调, ‘黄腔’本为湖广调又曰楚调, ‘二簧’ 本为徽调。这一创见, 在学术界产生了很大影响。” 9此文章与下面即将介绍的文章几近相同，都是泛泛的点了一笔，没有做深层的挖掘与分析。 在《白头龟年话天宝梳理史材惠后人——王芷章遗著〈中国京剧编年史〉评介》中，作者陈述了《中国京剧编年史》的影响和意义，仅在文章的第七段中略微谈及了《腔调考原》的内容，
绪 论.............. 1
第一节 选题意义............. 1
第二节 已有研究成果....... 2
第二章 二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究........... 11
第一节 文献角度的戏曲声腔研究........... 11
第二节 戏曲音乐角度的声腔研究——欧阳予倩的《谈二黄戏》研究 .. 31
第三章 二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究的特点.............. 34
第一节 史料记载的梳理与辨析............. 34
第二节 戏曲声腔的“名实”关系辨析.............. 35
第三节 缺乏对戏曲声腔的音乐特征的研究........... 36
第四章二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究的价值及局限.......... 36
第一节 二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究的价值及影响 ............ 36
第二节 二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究的历史局限 .........38
结 语
综上所述，二十世纪二、三十年代的戏曲声音研究开创了戏曲腔调研究的先河，在许多方面都有其独到的见解，为我国戏曲史研究做出了突出的贡献，这是不容置疑的事实。但从整体看来，仍缺乏较为系统地、严密地研究论文及著作。
这些著作中的一些研究成果对后来的研究有着很大的促进作用，但仍有一些观点和认识具有历史的局限性，也反映出当时的研究状况。同时，当时的戏曲声腔研究过多拘泥于文献史料中的零星记载，根据史料中的记载来推论各声腔的流变过程和渊源关系，忽视戏曲声腔作为音乐艺术而具有的音乐形态特征、乐谱研究等一些有关音乐本体的问题，并对戏曲音乐概念的理解也不十分的明确，使用比较不统一。 但是，我们对这些著作应持以发展的眼光来看待，学术历史的发展是一个新事物不断代替旧事物的过程。现代的科技进步与各种文化都紧密的联系在一起，现在我们对于资料的掌握和讯息的搜集都是十分方便有利的。它们在一个动荡不安的社会下诞生的，虽然，它们是纯粹的戏曲声腔源流的探究，但在其背后或多或少都要有社会对其的影响与束缚。这在文字上虽然没有明显的体现，但研究成果的历史局限性就说明了这一问题。二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究的价值体现了学者们严谨的学术态度和刻苦钻研的精神，其中的一些著作开创了全面的戏曲声腔源流探究的新局面，对戏曲研究作出了积极的贡献，是戏曲研究的宝贵遗产。 因此，我们应本着认真严谨的学术态度，来对戏曲声腔史做更为深刻的探究。
戏曲史研究的道路上，还有许多空间值得后世去研究，一些模糊的问题值得我们去解答，使这一研究领域朝更好的方向发展。
参考文献：
[1]王芷章.《腔调考原》.版本一：北京双肇楼图书馆，1934 年 5 月 版本二：中华印书局，1936 年 版本三：附于《中国京剧编年史》，中国戏剧出版社，2003 年 10 月 1 日
[2]廖奔.《中国戏曲声腔源流史》.贯雅文化事业有限公司，1992 年 7 42 月
[3]《中国戏曲曲艺词典》.上海辞书出版社，1981 年 9 月 1 日
[4]《中国大百科全书•戏曲曲艺卷》.中国大百科全书出版社，1985 年
[5]余从.《戏曲声腔剧种研究》.人民音乐出版社出版，1994 年
[6]刘国杰.《西皮、二黄音乐概论》.上海音乐出版社，1997 年 11 月第二次印刷
[7]苏子裕.《中国戏曲声腔剧种考》.新华出版，社 2001 年 12 月第一次印刷
[8]王芷章.《中国京剧编年史》.中国戏剧出版社，2003 年 10 月 1 日
[9]海震.《戏曲音乐史》.文化艺术出版社，2003 年
[10]董维松.《对根的求索》.上海音乐出版社，2005 年 9 月第二次印刷
