1绪论
1.1研究起因与内容
笔者从小生活在美术和戏曲之家,深受熏陶,热爱民间美术,对民间戏曲绘画情有独钟。在此研究领域中,笔者在校研究生部和美术学院领导的关怀下,在导师的精心指导和带领下,参与并荣获浙江省哲学社会科学规划办重点课题立项。2011年8月至9月间,笔者赴廿八都实地调研,写成12000字数调研报告。
笔者虽然取得了一些阶段性的学术成果,在此基础上,笔者再接再厉,于2012年7月至9月间,再次赴江山市廿八都古镇深入调研,科学地、系统地、扎实地对廿八都古镇中的民间清代戏曲壁画进行深入挖掘、整理、探究,进一步丰富和充实课题的研究,取得新的进展,从而认准和确立了撰写《浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画考述》的研究生毕业论文的思路。
笔者通过对浙江省江山市廿八都古镇水星庙和文昌宫的清代戏曲壁画进行了全方位和系统性的调查研究。发现在廿八都古镇,至今还蕴藏了许多清代同治、宣统年间的壁画,共有430余幅。据笔者细致调查和深入研究及考证浙江婺剧等戏曲剧目,除了道教题材壁画(《文昌帝君》等)、二十四孝壁画(《王样卧冰》等)、山水花鸟壁画(《猫蝶图》等)之外,其中浙江婺剧等戏曲壁画约有40余幅,文昌宫戏曲故事壁画有20多幅,水星庙戏台藻井戏曲壁画有20余幅。这些戏曲壁画真实再现了昔日艺伶们在舞台上表演家喻户晓剧目中的精彩瞬间,如,文昌宫清代戏曲故事壁画有:婺剧昆腔戏曲壁画《传炉记》又名《梁状元不服老》、《婺剧三跳天官赐福》、《风云会雪夜访普》等;婺剧乱弹戏曲壁画《封神榜雷震子救父》等;婺剧徽戏戏曲壁画《杨家将六郎探母》、《列国记渭水访贤》、《牧羊记苏武牧羊》、《双冠浩三娘教子》(又名《机房训子》)、《天禄阁刘向父子》、《三国志三顾茅庐》等;又如,廿八都水星庙戏台藻井清代戏曲壁画有:婺剧昆腔戏曲壁画《琵琶记拐儿》、《连环计紹蝶拜月》、《精忠记疯僧扫秦》、《西厢记游园》、《虎囊弹醉打山门》、《金锁记羊肚》、《孽海记下山》(名《僧尼会》)等;婺剧乱弹戏曲壁画《义侠记武松打店》(又名《十字坡》)、《万寿图牡丹采药》等;婺剧徽戏戏曲壁画《前后昭关伍子胥乞食****》(又名《鱼肠剑》)、《百寿图赵颜求寿》、《长坂坡单骑救主》等。
据《廿八都镇志》记载和笔者调查《廿八都镇志》编撰者之一的廿八都老村民姜志深、江山市博物馆副馆长姜江来、江山文化馆馆长周雪真讲述,“当地民众喜爱婺剧,俗话说:`谬鼓响,脚底痒。`庙会就是戏会。”据笔者调查,流行在江山的浙江婺剧,每逢节日庙会,戏班斗台争艳,延续至今,仍然枝繁叶茂,深入民心。婺剧是浙江最古老的剧种之一,拥有400多年的历史,包括高腔、昆腔、乱弹、徽戏、滩簧和时调这六大声腔。被誉为“中国南戏的活化石”、“苏州昆曲的劲旅”、“中国乱弹的一支独秀”、“中国京剧的祖脉”等。流行在浙江金华(婺州)、江山、江西东北部和福建西北部等地。2008年2月婺剧被国务院文化部列入第二批国家级非物质文化遗产名录。值得一提的是,婺剧中的昆腔又属于2001年5月18日世界非物质遗产(中国昆腔)的一部分。目前,江山市婺剧团在当地政府的大力支持下,传承婺剧“二合半班”的传统,成为专门上演婺剧“昆腔、乱弹和徽戏”的浙西龙头剧团,成为中国婺剧这一非物质文化的传承基地之一,演出遍布江山等省内各地,以及江西、福建等一带,并在国家文化部和当地政府的领导下,经常担负出国演出任务,受到国内外观众熱烈欢迎。据笔者研究,考证浙江婺剧剧目,发现廿八都文昌宫、水星庙等的清代戏曲壁画题材有许多描绘了昔日浙江婺剧中的昆腔、乱弹、徽戏等在当地古戏台最受民众欢迎和喜爱的剧目表演的精彩场景。
1.2研究目的与意义
本课题的研究目的总体有三:第一,《浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画考述》是一个全新的课题,具有一定的原创性,可作为浙江民间美术中古戏曲绘画个案研究的重要资料和浙江民间美术中古戏曲绘画整体研究的有益补充。
第二,调研成果将有助于中国(浙江)民间美术的深入研究,浙江廿八都古镇清代民间戏曲壁画是浙江民间美术中珍贵的形象资料,有助于补充、反映和佐证浙江清代民间美术的现状。
第三,《浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画考述》学术成果,将有助于引起政府和相关部门的高度重视,以及时抢救和保护这一大批麵临泥灭和破损的民间美术中的古戏曲壁画这一弥足珍贵的非物质文化遗产。
2浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画概述…………10
2.1廿八都古镇地理环境和人文概况…………13
2.2廿八都古镇清代民间戏曲壁画产生缘由…………15
2.3廿八都古镇清代民间戏曲壁画分布…………17
3.1清代民间戏曲壁画内容和阐释…………19
3.1.1浙江婺剧中的昆腔戏曲壁画…………21
3.1.2浙江婺剧中的乱弹戏曲壁画…………23
3.1.3浙江婺剧中的徽戏戏曲壁画…………25
3.2清代民间戏曲壁画的艺术特点…………32
3.2.1水星庙戏曲壁画的艺术特点…………33
3.2.2文昌宫戏曲壁画的艺术特点…………33
4浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画的学术价值和贡献…………35
4.1文物价值…………35
4.2审美价值…………41
4.3应用价值值…………44
5结语
《浙江民间美术中的江山廿八都古镇清代戏曲壁画考述》是一个全新的、具有一定原创性的课题,将不同艺术门类(美术和戏曲)进行交叉综合研究。《浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画考述》学术论文,采用了层层递进、剥笋见肉的考述方法。首先,笔者对廿八都古镇的地理环境和人文概况进行了概述。
其次,笔者对廿八都古镇清代民间戏曲壁画产生缘由进行了论述。再次,笔者对廿八都古镇清代民间戏曲壁画分布进行了细述。接下来,笔者重点对浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画的内容和艺术特点进行了科学地阐释和描述。最后,笔者对浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画的文物价值、审美价值和应用价值进行了总结和概述。使《浙江民间美术中的江山廿八都古镇清代戏曲壁画考述》力求做到民间美术和民间戏曲相结合、民间美术和民间风俗相结合、民族文化和地域文化相结合、科学考究和实证论述相结合。
江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画,传承了中国南方戏文(南戏)发祥地的细腻柔美的演出风格和审美情趣。经过与国内尚存的部分戏曲壁画,如山西洪洞明应王殿元杂剧戏曲壁画、北京精忠庙喜神殿戏曲壁画、四川绵阳市鱼泉寺川剧壁画等进行“南北东西”比较研究,从而确立浙江江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画在中国民间美术中的地位和作用,确立其“十分重要,不可替代”的文物价值。
江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画,由民间画师所绘制,他们十分重视戏曲演出,再现昔日戏台上演出的生动场景,将动态的戏曲变成静态的戏曲,定格在戏台藻井的扳壁上,变瞬间的美为永恒的美,突显其“构图奇巧,线条精描,实景烘托,舞台写照,色彩醇美,形神毕肖”的审美价值。
江山市廿八都古镇清代民间戏曲壁画,能引起政府部门的重视,加大力度保护和传承这一笔弥足珍贵的非物质文化遗产。可服务于高等艺术院校的民间美术教育和艺术创作,为我们当代的中国民间美术史教育,带来了新的内容。学生们可大量吸收民间美术中戏曲壁画的元素,创作出全新的,为人民大众喜赏乐见的中国风格和中国气派的美术作品。培养新世纪一大批高素质、复合型的民间美术研究和应用的创新人才。也能服务于地方旅游事业,成为一张中国非物质文化遗产之一的彩色戏曲壁画的“金名片”。有力推动文化创意产业,如戏曲动画产业、戏曲工艺品产业等作出贡献,充分发挥其应用价值。
参考文献:
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