本文是一篇美术论文，笔者认为第九届全国美展中除了运用传统中国画表现技法进行创作的佳作外，也涌现了大量运用了新材料、新技法进行创作的画作。艺术家在对传统表现技法进行继承的基础上，不断创新，大胆改革，力求为观者呈现更加丰富、更加贴合现代审美的作品。艺术家们运用金箔、云母粉、矿物颜料等新材料，并辅以涂染、拓印、喷洒等新的表现技法，为第九届美展的人物画呈现了大量不同形式、不同美感的画作。
第 1 章 绪论
1.1 研究背景
1999 年是一个非常特殊的年份，这一年不仅是中国美协成立五十周年，更是新中国的五十华诞，第九届全国美展也举办于这一年。这届美展的评委们一致认为：“要以党的十五大精神为指导，坚持‘二为’方向和‘双百’方针，弘扬主旋律、提倡多样化，推出更多思想性和艺术性相统一、内容和形式相统一的优秀作品。”1所以第九届全国美展相比较前几届全国美展“主旋律”十分突出，在第九届全国美展中反映爱国主义和美好生活的作品增多，它在不同程度上弘扬爱国主义和集体主义，激励人们投身社会主义建设，争创美好生活2。同时艺术家们在大美术的时代背景下，积极运用形式多样的语言形式进行创作，促使第九届全国美展生成了多样化的艺术格局。
此外，改革开放以后国民经济发展迅速，带动了文化艺术的发展，同时大众审美也随之提升。第九届全国美展的作品在数量和质量方面都有了质的飞跃。在1999 年举办的第九届全国美展，它是具有非凡意义的。
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1.2 研究目的和意义
第九届全国美展在全国美展的发展与传承过程中空前繁荣，在整个 20 世纪中也是最灿烂的一颗星星。20 世纪新中国经历了文化大革命、改革开放、香港澳门回归等事件，20 世纪 90 年代新中国在经济、政治、文化等领域空前繁荣，社会政治、经济的繁荣使当时的人们在满足物质基础以后更加追求精神层面的需求，从而推动了文化艺术事业的发展。
第九届全国美展是全国美展在发展过程中的一座高峰，对青年创作者和大众审美都产生深远影响。第九届全国美展举办于世纪之交，经济、政治繁荣的同时也成就了艺术领域的成功，无论从作品质量、数量还是艺术家的创作热情都空前高涨，同时也有一批优秀的青年艺术家通过第九届全国美展这个平台涌现出来，为后世留下优秀的作品，所以第九届全国美展是具有里程碑意义的，时至今日对我们的影响也是十分巨大。
笔者在前人研究成果的基础上加以整理和补充，力图将第九届全国美展的艺术风格特色呈现出来，使人们能够真正了解第九届全国美展。此外，希望通过整理、补充、分析其艺术风格变化和影响因素，对广大艺术创作者有更多启示与借鉴，使其在学习和实践中能创作出更符合这个时代的优秀作品。其次是在艺术创作发展进程中人们不能一味埋头向前，也要回头总结，从而取其精华，弃其糟粕，正如《琅华馆帖册》中所说的“故善师古者不离古、不泥古”，只有这样，中华民族的优秀文化才能在继承中得到更好的传承。
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第 2 章 第九届全国美展人物画题材研究
2.1 历史革命叙事题材
全国美展在经历了“文化大革命”和党的十一届三中全会之后的，艺术家们纷纷以最饱满的热情去创作歌颂新时代的作品，这时能代表主旋律的历史革命题材成为了大家创作中的首选，例如第六届全国美展中国画部分杨力舟和王迎春创作的作品《太行铁壁》、高虹创作的《祖国永远怀念您们》，第七届全国美展中施大畏创作的《归途西路军妇女团记宝》、汤集祥创作的《旧中国一件真实事---五指山沧桑》，第八届全国美展中国画部分中王野翔创作的《霜叶红于二月》，这些优秀的中国人物画作品都为第九届全国美展打下了良好的创作基础。
20 世纪以来，新中国在经历了抗日战争的胜利、新中国成立、改革开放、香港澳门回归等事件后逐渐强大起来，在国际的地位有所提升，因此，民族自豪感逐渐提升，艺术家们希望通过作品表达历史自豪感的欲望也愈加强烈。同时第九届全国美展因其时代特殊性，美展筹备组也希望创作者们能够创作出弘扬主旋律的作品。所以，无论是艺术家的个人诉求还是国家政策导向，都促使第九届全国美展相较于第六、七、八届全国美展主旋律甚是浓厚，它作为一种隐形精神，将民族自豪感和历史自豪感凝聚起来，并形成一股强大的精神力量，进而融合成强烈的爱国情怀渗透在第九届全国美展的作品中，所以在第九届全国美展中表达历史革命叙事题材的作品数量大幅度增多，给人民带来了精神上的审美享受。
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2.2 现实生活题材
对现实生活的关注是艺术家们创作灵感的来源之一，时代的特征与社会重大事件的发生也是艺术主题的重要组成部分。现实生活对艺术家们来说是真实又可触碰的，在艺术家的笔下，为我们定格了历史，记录了岁月的痕迹。在第九届美展上，出现了许多关注现实生活与重大社会事件的画作，这些作品兼具了深刻的内容与较高的艺术感。随着时代的快速发展，我国社会的经济、政治、民生等方面都发生了巨大的变化，新社会体制的建立使原有的社会秩序被打破，出现了许多新的社会问题。艺术家们聚焦这些新的社会问题，不再单一地去探讨艺术问题，而是更加关注现实生活。
其中，以抗洪救灾为主题的画作在第九届美展中以富有时代特色的精神力量让观者产生共鸣。1998 年夏天我国各地普降大雨，发生了百年不遇的洪灾，洪水冲垮堤坝，摧毁了广大人民的家园，国家组织几十万战士抢险救灾，团结一心，众志成城，最终战胜了这场巨大的灾难。在这场灾难中发挥重大作用的抢险战士与民众，他们的精神极大地激发了艺术家们的创作热情。唐玉玲所作的《抗洪日记》、杨再溪等人合作的《众志成城》、甘长霖所做的《洪流滚滚》等皆是描绘战士们抗击洪水的场景。其中袁武所做的《九八记事》（图 2-3），描绘了一幅战士们在洪水面前不畏艰险，以身体建起一堵人墙抗击洪流的场面。画面中，年轻的战士们有的戴着帽子，有的帽子则被洪流冲走了，他们的全身都被洪水冲击着，但是他们仍然咬牙坚持着。作者细致地刻画了他们的面部表情，将他们痛苦与坚定并存的表情描绘得淋漓尽致，洪水的冲击使他们的眼睛都睁不开，但他们吼叫着，即使畏惧也毫不退缩。
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第 3 章 第九届全国美展人物画造型研究...........................11
3.1 写实造型..........................11
3.2 意象造型................................15
第 4 章 第九届全国美展人物画材料与表现技法研究...................17
4.1 人物画新材料的运用................................18
4.2 对传统表现技法的继承............................19
4.3 表现技法的创新...........................21
结语.............................24
第 4 章 第九届全国美展人物画材料与表现技法研究
4.1 人物画新材料的运用
我国的人物画艺术在继承和发扬传统的基础上，由于现代民众的审美能力以及审美趣味不断提高，使得运用传统的“笔墨纸砚”创作出的作品似乎显得太过单调，这也促使艺术家们不断地提高整体素质和创新意识，运用新材料创作出能够吸引观者注意，刺激观者眼球的新作品。但是画家们也无法迅速掌握新材料的所有性能，所以需要我们对新的艺术材料的发展保持足够的敏感度，不断学习与研究。
随着社会的发展，人们的思想观念发生了质的转变，促使艺术家们对绘画的材料、工具都有了新的要求，同时对原有的绘画材料进行发掘并衍生出新的绘画材料和工具也显得尤为重要。
物质材料是绘画的载体，任何形式的绘画艺术归根结底都要落实到材料上，所以研究新的绘画材料对新绘画艺术的发展有着至关重要的作用。植物色的纯净透明、水干色的厚重生动、金属色的灿烂辉煌、粗颗粒矿物色的粗砺狂放、云母的闪光柔和等多变的材质特性，在艺术家的苦心经营之下，能够将其本身的美感发挥地淋漓尽致。6在第九届全国美展上，就涌现出很多运用新材料进行创作的画作，例如金箔、云母粉、矿物颜料、水彩、水粉、金银粉、丙烯等新材料。画家孛儿只斤·哈斯朝鲁的《蒙古族新娘》（图 4-1）中，画家在整幅作品中贴满了金箔再用画笔勾勒出所要呈现的新娘形象，人物面部安然肃穆，没有明显的表情，最后对画面进行了着色与渲染，深入地刻画了新娘端庄富丽的形象。画中华丽堆叠的色彩、丰富多变的材质使画面熠熠生辉，展现了蒙古族服饰厚重，神秘，多彩的特点，用金箔的华丽毫不违和地将繁琐复杂的蒙古族服饰予以呈现。
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结语
第九届全国美展举办于世纪之交，因其时代背景有非凡意义，本文主要是针对第九届全国美展中国画作品的研究，对其主题、造型、表现技法分别展开阐述。美展中出现了更丰富的题材类型，在涉及历史叙事题材的画作方面，除了在战场上浴血奋战的战士们，历史人物以及民兵等也跃然纸上，体现出第九届全国美展艺术家们创作历史叙事题材角度的多样性；同时艺术家们对现实生活中的重大事件也给与了更多的关注，科技的进步，人民生活方式的极大改变，都给与了画家们更多的创作素材；女性题材的作品在此次美展中也占据了很大的篇幅，特别是女性艺术家们创作的女性形象更细腻地让我们感受到了新时代女性内心与生活的丰富多彩，也让我们明确地体会到了女性社会地位的提高和自我意识的觉醒。从这些题材的作品中可以看出，国家经济、政治的繁荣带动了艺术领域的发展，为艺术家们提供了更多、更丰富的创作素材，从而使艺术家们的创作在题材方面更加多元。
改革开放以后，人们的生活水平和生活方式都发
