第五章田汉对左翼电影运动的贡献
第一节推动了左翼电影运动的突围与勃兴
田汉在二十年代就痴迷于电影这项艺术，对从事电影业抱有极大的热情。三十年代，田汉虽然电影观发生了重要的改变，但是对电影这种新兴艺术的热爱并没有减退，所以当文委第一次讨论是否参加电影活动时，田汉第一个支持参加。此后田汉在左翼电影运动中做了一系列工作，尤其是左翼电影运动初期，田汉创作的《三个摩登女性》上映后引起的巨大反响，直接推动了左翼电影运动的突围与勃兴。
1932年在夏衍、钱杏邨等人进入明星影片公司的同时，田汉也进入了联华影业公司，并创作了《三个摩登女性》，《三个摩登女性》一上映就引起了巨大的反响，不仅获得了观众的追捧，在本埠连映九天，同时也收获了大众的一致好评，这部电影的成功推动了左翼电影运动的进一步发展。三十年代，日本侵华战争改变了中国人的社会文化心理，风靡一时的武侠神怪片难以再收获观众的认可，此时的电影资本家与左翼文艺工作者合作是想为电影谋取一条新的生路，但是冒着与赤色分子合作的危险，左翼电影是否能为电影公司带来利润和声望是决定电影资本家能否与左翼工作者长期合作的关键。左翼电影工作者刚刚进入电影公司，电影资本家们看似开出了丰厚的报酬条件，但是并未给左翼文艺家全部的信任，例如夏衍与钱杏邨等人刚刚进入明星影片公司时，他们在创作剧本上并未有多少自主权，据夏衍在《懒寻旧梦录》中回忆，他们刚刚为明星影片公司创作剧本时，只能依据导演给的故事创作电影剧本，而且创作完成后还要放在编剧会议上集体讨论通过后才能拍摄。此时，田汉创作的《三个摩登女性》的成功打破了电影资本家的疑虑，给电影资本家吃了定心丸，一方面观众对《三个摩登女性》的喜爱让电影资本家看到了左翼文艺工作者在电影创作方面的才能，另一方面票房的大卖也使得电影资本家看到了左翼影片身上的商业价值。借助资本家的电影公司为平台来宣传革命思想，自主权是左翼电影工作者能否将左翼电影运动发展下去的决定因素，《三个摩登女性》的票房大卖为左翼电影工作者在在电影公司内部赢得了更大的活动空间，这直接推动了左翼电影运动的勃兴。
结语
1930年代的左翼电影运动是中国电影史上一次划时代的电影革新运动，“九一八”“一二八”事变的发生唤醒了中国电影人的爱国之心，党的文艺工作者抓住时代的契机，积极投身电影业，与电影公司合作，创作电影剧本，并利用影评营造舆论声势，促成了左翼电影运动的发生。左翼电影运动不仅促成了电影艺术形式的革新，更为重要的是改变了中国电影人创作电影的观念，中国电影人从只要求电影娱乐耳目，开始注重电影的意识形态性，电影这一新兴艺术形式开始承载国家与民族的宏大叙事，可以说左翼电影运动将电影这一艺术形式纳入了“五四”新文化运动的发展轨道。左翼电影运动发生与发展的背后，是无数左翼电影人的兢兢业业，田汉就是其中重要的一名。
田汉三十年代艺术观念转变后就投入了左翼电影运动的阵营，是发展左翼电影运动的一名主将。田汉一方面积极从事左翼电影运动的组织领导活动，争取进步电影人加入左翼阵营，加强“剧联”对左翼电影运动的支持，并且利用自身的人际关系优势为左翼电影运动的发展开辟了多个阵地。另一方面，田汉利用自身在二十年代进行电影创作的经验，也积极创作了多部电影剧本，丰富了左翼电影的画廊，为左翼电影运动利用电影规训观众意识形态，召唤革命主体做出了重要贡献。值得注意的是，田汉在为左翼电影运动做出突出贡献的同时，左翼电影运动也成就了田汉的电影梦想，左翼电影运动的开展使得三十年代电影观众观影口味改变，电影公司也都乐于拍摄关注现实的左翼电影，此时田汉创作的电影剧作迎合了市场需求，田汉在二十年代未能实现的“银色的梦”终于在三十年代得以实现。
参考文献（略）
