一、绪论
春节联欢晚会，通常简称为春晚，是中国在每年农历除夕晚上为庆祝农历新年举办的综艺性文艺晚会。春晚是每一个中国人除夕必备的一个重要项目。而除了央视春晚以外还有许多地方台都有自己的春晚，民族卫视也不例外。其中鲜明的民族特色和文化使得在众多春晚中是一道独树一巾只的风景。而蒙古语卫视春晚以其严格的制作理念、独有的民俗文化和亲民的晚会形式在众多春晚中一直名列前茅，广受好评。
蒙古语卫视频道是一个针对国内外所有蒙古观众的综合性卫星频道，它的收视范围非常广泛，包括内蒙古地区、新疆、青海、云南、甘肃、辽宁、吉林、黑龙江等蒙古族居住的地区以及蒙古国、俄罗斯、图瓦共和国、卡尔梅克共和国、澳大利亚、日本、朝鲜、中东、非洲等53个国家地区。
通过研究分析2007—2012年蒙古语卫视春晚的内容形式和节目特点元素，运用传播学5W模式对蒙古语卫视春晚的内容形式、主持团队构成、民族风俗元素、年轻受众的喜野、跨地域文化的交流等方面深入研究分析，运用内容分析、图表分析、问卷调查等方法，指出了晚会的不足之处和相关的改进建议。尽可能做到具有一定的现实参考价值。
第一届蒙古语卫视春晚诞生以来已经有三十余年了，而在这三十年中专门研究蒙古语卫视春晚的学术性文章只有窭寥几篇蒙语论文，所以这个区域的研究几乎成为了一个盲点。本文的创新点在于，1、首次通过汉语专门针对蒙古语卫视春晚这个课题做了研究分析。2、详细分析梳理了蒙古语卫视近五年的内容特点，并通过数据和传播学角度作了详细的分析并给予了相关的建议，并通过此论文可以让更多的人了解蒙古语卫视春晚、了解蒙古族文化。关注蒙古语卫视这个平台。
通过蒙古语卫视近十年的来的晚会内容形式和特点详细的分析了蒙古语卫视春晚的现状，她在文中提到“蒙古语卫视春晚的现状是正在处于发展的上坡阶段，在蒙古语卫视的未来发展道路中，内容和特点依旧占据主导作用，所以内容特点的多元化是蒙古语卫视春晚发展前进的必经之路，而只有做到尽善尽美才可以对宣传内蒙古的窗口起到积极向上的正面作用。”
二、2007-2012年蒙古语卫视春节联欢晚概况梳理与分析
蒙古语卫视春晚的内容历来是非常丰富多彩的，节目形式多样化、浓郁的民族特色、独有的传统文化都是蒙古语卫视春晚的鲜明特点。笔者通过2007-2012年的蒙古语卫生春晚的视频对晚会的主持人、内容形式、舞台美术等方面做了详细的分析梳理。
在一台晚会中，主持人占据着非常重要的地位，是整个内容的领路者。主持人的素养、知识涵养和主持的好坏直接会影响一个节目、一台晚会的质量，尤其担任春晚这样大舞台的主持人，肯定是一个主持素质非常全面的人，一个好的主持人会得到大家的赞扬和喜爱，相反主持的不好将会被广大观众另眼相待，甚至于对整个晚会的质量、电视台的名声也会相应的有不好的影响。所以任何一家电视台担任春晚主持人的必定是这家电视台主持的最好的人，当然这里指的最好是指适合主持像春晚这种文艺节目的主持人，比如中央电视台的董卿、朱军，湖南电视台的何炅、汪涵等名嘴。
2007年由四位主持人，分别是青巴特尔、恩和巴图、娜仁琪琪格和俄仁图雅。这台晚会的主持阵容虽然相比较以后人员少了一点，但是主持风格和主持内容都受到了非常高的评价，诗词、该语等运用与节目交相辉映，恰到好处。比如：开场没有过于复杂的话语，简单明了，给人非常舒服的感觉，着装方面，两位女主持人共换了三套服装，男主持人换了两套（都是传统的蒙古族服装蒙古袍)。演出节目与主持人的服装也是搭的恰到好处。其中主持人俄仁图雅和青巴特尔在频繁的与观众的交流中很好的利用了舞台的设计和各个地方的民俗习惯，使得这台晚会的主持也成为了非常大的亮点，不足之处在于开场的时候场面比较庄重，应按照蒙古族传统礼节佩戴帽饰。
舞蹈虽然只有四个，但是各有各的味道，尤其舞蹈《戈壁的卿蛛》，以人的身体活灵活现的展示出一个在戈壁生活的蛛的形态，让人过目不忘。喜剧节目的欠缺使整台晚会在节目形式上有些弊端，只有一个小品，并且只有短短的六分钟，使观众很容易有疲劳感。晚会中另一个特点是在舞台周围分别邀请了像鄂尔多斯、呼伦贝尔、新疆、蒙古国等各个地区的特邀观众，主持人俄仁图雅和青巴特尔在晚会中逐一采访，并讲述了各个地方的传统习俗和转达了各地人民的祝福，这是相对之后的晚会最大的不同之处。不足之处是因为广告赞助商缘故和宣传方法的不当，在整场晚会中广告的成分不仅占了很大一部分。
2008年共有七名主持人，这次的特色是主持团队非常庞大，并且来自不同国家和地区。分别是蒙古语卫视的主持人青巴特尔和俄仁图雅、少儿节目主持人阿斯娜、呼伦贝尔电视台主持人乌仁苏德、阿拉善电视台主持人格日乐其木格、新疆电视台主持人乌力吉图和蒙古国电视台的主持人刚图拉嘎，这主要是为了照顾到不同地域和不同年龄阶段的收视群体。这一年虽然主持群体比较庞大，但是分工明确，每个人都发挥了自己的作用，把各个地方的民俗、文艺节目、传统习惯相融合的非常恰当。比如在介绍鄂温克舞蹈团的时候青巴特尔特别以一个门外汉的角度询问了呼伦贝尔电视台主持人，关于鄂温克族的一些情况，使得观众在了解了这个习俗的同时也对他们的主持风格特别的认可。而呼伦贝尔电视台主持人乌人苏德因为主持得体，获得非常高的评价，从而在之后的两年也一直担任春晚主持。
包括舞蹈《永恒的珠拉》和歌曲《吻你》都在服装商做了很细心的点缀，給整台晚会做了一个非常完美的开始。呼麦、长调等非物质文化遗产也是开始展现在春晚的舞台上，让人眼前一亮。另外诗歌朗诵和四胡、马头琴群奏也给整台晚会加分不少。晚会的另一大亮点是提前录制的视频的播映，首先是由主持人俄仁图雅到不同的蒙古地区，亲切的与当地人民交谈，并在一种聊天的过程中介绍当地的民俗和习惯，其次就是在海外读书的游子们也录制了视频，给家乡父老拜年并送上新春祝福的同时也表达了对家乡深深的思念。这两段视频给整台晚会增色不少，使得在以后的春晚的导演也会经常借鉴于此。因为整个晚会以家和爱为题，所以所有节目中四个有家庭组成的节目，使晚会紧扣主题，整个晚上充满了爱的温聲。不足之处还是在于喜剧类节目，今年还是只有一个小品，这一类型节目的欠缺使得晚会多少有些单调。
2010年蒙古语卫视春晚的主题为《心爱的故乡》，以“民族、民间、时尚”为创作主旨，以《故乡》为契机，紧扣主题，以不同角度洽释了人们对家的思念和对故乡的那份情感。本台晚会继前两年一样，也是在乌兰恰特大剧院录制完成的，不同的是本场晚会首次采用了高清编辑，在高科技的引领和传统民族文化的相结合，使得整台晚会非常的大气，有很强烈的视觉冲击。
最大的一个亮点是主持人与表演嘉宾的交流非常频繁，这是与往年形成截然对比的，例如在朝鲁老师与阿拉泰老师演唱之前，先把两位老师请上来由主持人青巴特尔作为了链接，使两位老师与观众之间有了非常近距离的接触，在比如像组合、蓝野乐队等年轻艺术家表演的时候主持人们都有着让观众朋友哄堂大笑的调侃和互动。美中不足的是少儿主持人诺日玛和蒙古语卫视频道主持人卩戛毕拉是因为第一次主持这么大型的晚会的缘故，略显紧张，在主持一些节目的时候出现了眼神飘忽不定和慌张的举动。
(一）内容形式单一到多元化.............................14
1.善于接纳不同民族的文艺.............................14
2.民族传统文艺与新型潮流艺术相结合.............15
(二）主持团队的多样化.............................15
1.导演与主题的变化.............................15
2.迎合观众的选择.........................16
四、传播学角度分析蒙古语卫视春晚..................21
(一）传播主体.............................21
(二）传播内容.............................22
1.歌唱类节目.............................22
2.舞蹈类节目.............................23
3.小品类节目.............................23
4.其他类节目.............................24
五、蒙古语卫视春晚的不足之处和改进建议..................29
(一）传统文艺形式较少.............................29
(二）改编不恰当、不合理.............................29
(三）个别主持人设置不合理.............................30
(四）内容比例不符.............................30
五、蒙古语卫视春晚的不足之处和改进建议
蒙古语卫视春晚在30多来的路程中了经历了很多坎坷，而发展到今天，在国内外已然成为了一个宣传内蒙古、展现蒙古族文化的重要窗口和品牌。蒙古语卫视未来的道路还很漫长，想要获得更大的成功，让更多人了解蒙古语卫视春晚，必须要有完善优点、改进不足的进取心。笔者通过梳理—年蒙古语卫视春晚的内容、形式、特点，并从传播学角度做了详细的分析，并得出以下几点不足之处和提出了相关的改进建议。
随着多元化的文艺形式成为了主流文化，传统民俗和文艺形式在逐渐淡出我们的视线，近年来，蒙古语卫视春晚都是重视新形式的艺术融合传统文艺，又或者民歌、老歌的多元化改编
