第一章 韩剧在中国的播出情况
1.第一阶段：1993年——1995年
韩国电视剧，简称“韩剧”。第一部韩国电视剧诞生于上世纪60年代，名字叫做《我也要做人》，由KBS（全称是Korea Broadcasting System，即“韩国放送公社”）制作。第一部进入中国观众视野的韩剧叫做《嫉妒》，1993 年由中央电视台引进播放。1992 年，中国与韩国正式建立外交关系，结束自朝鲜战争结束以来的敌对关系，实现邦交正常化。伴随着两国关系的正常化，包括文化在内的各方面交流逐渐开展，作为重要的文化载体和文化交流形式，韩剧得以在中国播出。《嫉妒》就是在这种背景下被引进的。但是《嫉妒》在华播出后反响平平，并没有引起中国观众太大的兴趣。真正掀起第一波韩剧收视热潮的，当属 1997年中央电视台播出的，韩国导演普哲的代表作《爱情是什么》。该剧收视率一度高达 4．2％，虽然不是在黄金时段播出。第二年应观众要求而在央视第二频道重播时，该剧的收视率仍然排名第二。《爱情是什么》主要讲述的是两个背景不同的家庭联姻的故事，该剧凭借其幽默、风趣的对白和独特的剧情设置，第一次吸引了中国观众对韩剧的收看热情。这是第一波韩剧收视热潮，自此之后韩剧开始大举进军中国大陆。
继《爱情是什么》热播的两年后的 1999 年，被称为十大经典韩剧之一的、由安在旭、崔真实及车仁表等主演的电视剧《星梦奇缘》在华热播，王子与公主的浪漫爱情故事令大陆观众如痴如醉，剧中演员安在旭、车仁表、崔真实等演员也为中国观众所熟知和追捧。2002 年是中韩建交十周年，这一年中国大陆一共播出了67部韩剧之多，自2002年起，一系列高质量的韩剧在中国大陆的各级电视台播出，包括《澡堂老板家的男人们》、《人鱼小姐》、《蓝色生死恋》、《黄手帕》、《看了又看》、《冬季恋歌》等剧，都是 2002 年后开始被引进播出的，一时间韩国电视剧红遍大江南北，为国人所熟知和热捧。其中值得一提的是，部分韩剧在中央电视台首播之后又被安排重新播放。
1.中央电视台
中央电视台是我国最大的电视台，其特殊的地位以及雄厚的实力使其能够获得其他媒体难以企及的政策优势与财政支持，能够首先接触并引进海外电视剧。韩剧来华，就是从中央电视台开始的。1993 年中央电视台在中国大陆播放了第一部韩剧《嫉妒》，1997年播放了具有历史性意义的、第一部热播的《爱情是什么》。中央电视台电视剧频道（CCTV8）、综合频道（CCTV1）是中央电视台播放韩剧较多的两个频道，其中央视电视剧频道的《海外剧场》栏目是韩剧在中国播出的主要平台，经典韩剧如《看了又看》、《人鱼小姐》、《黄手帕》、《加油金顺》、《明成皇后》等，都是在该栏目首先播出的。从中央电视台开始，中国大陆的观众慢慢接触到了韩剧，韩剧也从此被各级电视台引进，开始走向亿万中国观众。不可否认，中央电视台是韩剧在中国大陆传播的起点。
2.地方电视台
湖南电视台被称为“娱乐湘军”，在中国各省级电视台中历来以胆大、创新著称，以青春、活力、娱乐为自己的主打特色。对于海外电视剧的引进也一直持比较宽松和开放的态度。另一方面，安徽卫视率先提出“独播剧”概念，斥巨资独家引进海外优秀电视剧（包括韩剧），以剧立台。在此目标下安徽卫视大量引进韩剧，如《谢谢》、《天国的阶梯》、《清潭洞爱丽丝》、《善良的男人》、《你是我的命运》、《I DO I DO》等，引进播出韩剧数量之多、播出之密集在同级省级卫星电视台中位居前列。
3.网络媒介
以乐视网、爱奇艺、优酷等为代表的网络视频网站，以 PPLIVE、PPS、暴风影音、CNTV 等为代表的网络视频软件以及以迅雷、电驴、BT 等为代表的下载工具等网络媒介是韩剧在中国传播的重要渠道。韩剧的主要收视人群是青年群体。而现在的青年人毋庸置疑是生活在网络时代的，接触电脑的时间远比接触电视机的时间要长，工作学习与生活几乎都离不开网络。而且随着智能手机与平板电脑的问世和普及，互联网终端变得更加便携，大大扩展了互联网覆盖的物理范围。而且网络上电视剧资源多、更新快，还可以进行互动。看电视不再只是围坐在电视剧前等待着电视台按时播放了，网络改变了我们看电视剧的方式，而且正日益成为韩剧在我国播出的主要平台。
第二章 韩剧的传播环境与制播特色——韩剧中国热播的基础原因
传播环境可分为特殊环境与一般环境，特殊环境指传播活动所形成的环境；传播的一般环境是指与传播活动有联系的整体环境，包括政治因素、经济因素、社会文化因素、科学技术因素等,[3]此处所指为传播的一般环境。传播环境对传播有着影响和制约的作用。传播环境是传播与环境的有机结合，传播活动不能凭空地、不许空间和条件的进行。[4]
韩剧在中国的热播也是在一定传播环境下进行的。从中国方面来看，政治环境的宽松，地理上的接近，文化上的相似，等等，都为韩剧在中国的热播创造了条件；从韩国方面分析，韩国文化立国的理念以及配套的产业政策支持、完善的电视剧市场、鼓励输出的机制和政策，也为韩剧创制和走出国门提供了优良的内部环境。
1.中国方面
（一）.政治环境
传播活动是受制于政治的，国家间的政治关系决定着传播活动是否能够开展以及交流的内容和程度。很难想象，互相之间厌恶甚至敌视的两个国家会允许对方在自己国内大肆进行传播活动。朝鲜绝不会播放歌颂韩国的影视剧，伊朗不会播放美国电影，最起码不会是正面的。
韩剧进入中国大陆的轨迹与日剧相似，中日1972年实现邦交正常化后，《姿三四郎》、《阿信》、《排球女将》等剧才得以进入大陆播出。韩国电视剧能够在中国播出亦是首先得益于中韩邦交的正常化。1992 年中华人民共和国政府与大韩民国政府建交，结束了自朝鲜战争结束以来的非常态关系，两国关系开始实现正常化。两国建交给各项交流活动做好了铺垫，打开了大门。1993 年，顺应两国的和平交往趋势，《嫉妒》得以被中央电视台引进，成为第一部在中国大陆播出的韩国电视剧。虽然这部剧播出后没有引起太大反响，但是它开始了韩剧来华之路，在两国文化交流史上亦具有重要意义。中韩自建交以来，历经“友好合作关系”、“面向 21 世纪的合作伙伴关系”、“全面合作伙伴关系”、“战略合作伙伴关系”，双边关系不断加强和深化。随着两国关系的逐渐提升，各种交流活动也逐渐增多、升温。在大陆播出的韩剧也愈来愈多。从《爱情是什么》到《看了又看》，从《人鱼小姐》到《大长今》，国人欣赏到的韩剧不断增多，其中，2005年引进韩剧达25部，2008年为28部。
1.韩剧的制作特色
（一).制播合一与PD 合一
韩国电视剧制作和播出分离程度低，一般是各大电视台自己投资制作电视剧，并在自己的频道播出。三大广播公司（KBS、SBS、MBC）制作的电视剧占全部播出电视剧总量的65%，其余的份额为专业制作公司独立或者与三大公司合作制作。制播合一的体制使韩剧的生产过程较为顺畅，不用担心拍出来没有地方播放的问题，而且韩国电视剧的播出平台有限，也使得电视剧市场的总体状况趋于平衡，形成三大巨头为主的垄断局面。
PD 即为制片人和导演的合称，是一部电视剧制作过程的核心。韩国的制片和导演多由一人担任，既负责确定剧本、选择演员、阐释剧本和指导拍摄，又要管理剧组、监督财政预算。PD 身份合一，使领导者获得更大的权利，能够更充分的协调各方工作，避免各方不合而给电视剧生产带来的问题。在边写边拍边播的制播体系下，PD的合一更能在紧张的节奏下保证拍摄的效率。
（二).编剧全程参与
电视剧以剧本为依托，对文字进行画面和声音的视听语言转换，将文字符号转换为影像和声音符号。我国的电视剧生产过程一般是：编剧先完成剧本写作——导演接手，对剧本进行解读甚至修改——演员阅读剧本，修改——进行拍摄。剧本上最初欲传播的内容，经过至少两次的解读和修改，已经与原来的面目有所差异，与传者（编剧）的本意越来越远甚至偏离。
在创制韩剧时，编剧在完成剧本创作后并没有“隐退”，而是和导演一起，相互交流，保证导演对剧本的理解和贯彻，同时吸纳导演的意见进行改进。和导演一起指导演员的表演，保证演员能够诠释好剧本人物。最重要的是，编剧在电视剧生产过程中始终注意观众的反映，吸纳观众的意见改进剧本，使之符合观众的要求，最终提高收视率。
编剧的水平决定着剧本的好坏，而剧本的优劣直接影响到电视剧的质量。从电视剧的传播过程来看，处于“传播者”地位的编剧，其“编码”能力如何，直接影响到后续传播环节的进行和最终传播效果的实现。韩国百分之的编剧都接受过专业编剧学校教育，并有相当部分人出国学习，专业素质非常高。而且，韩国编剧非常敬业，拍摄《大长今》时，编剧为了最大程度还原历史，认真研究了《本草纲目》等书籍，访谈医学和饮食专家。编剧在韩国的影视剧产业里的地位无与伦比，酬劳非常高。如韩国著名编剧郑炯洙所言：“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你自己去填数字。”
第一节 文化传播与韩剧热播 ......................................31&
