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结语
在张大千青绿山水画历程中，除了对传统文人画系统进行临摹之外，更为重要的是他在敦煌临摹壁画的经历。敦煌壁画不仅是中国绘画的一个不可小觑的存在，更是在张大千日后成功的最重要基石。
敦煌壁画是我国国画发展的集大成者，体现出了千余年间国画在表现及色彩运用中的最高水平，她也是世界人民共同的艺术宝库。敦煌壁画的特点主要有：第一规模宏大；第二是技巧的演变；第三是孕育的精博；第四是保存的得当。中国自从有图画开始就是以人物画为主，山水只不过是陪衬，到了五代之后山水开宗立派，成为国画的一大类别。观察敦煌壁画我们会发现线条在壁画中的重要性，同时也是书法与绘画值得借鉴的地方，也就有了“书画同源”的传统。再者勾染的方法在壁画中也是颇为多见的，可见张大千从壁画中学习是有方法可循的。从壁画的外形上来看，壁画的幅度都比较大，所以说敦煌壁画使画坛上的小幅作品变成了大幅的，由小巧变伟大，不光是形式同样也是民族精神的伟大。
敦煌壁画以本土画风画法为基，辅以西域绘画的长处，兼具东西绘画二者之长，是中华民族艺术天才最卓越的表现。敦煌壁画丰富的绘画技法是古代艺术家们智慧的结晶：魏晋南北朝时期壁画具有粗犷的表现风格；十六国和北魏各窟的壁画注重凹凸晕染的表现方法，带有明显的外来艺术绘画的风格；西魏北周开始在壁画上采白粉，用白粉打底，中国传统绘画形式渐渐有所体现，线条流畅，色彩淡雅，造型简练生动，壁画表现融入了更多的生活形象和细节，正是从这个时期后敦煌壁画艺术风格已经明显体现出中国传统绘画的面貌；张大千正是在这样的佛教艺术氛围里吸取中国艺术精华，“师古人，师造化，求独创”，反映出张大千为之努力的目标。
参考文献（略）
