本文是一篇文学论文研究，本文以小说文本为根基，从宏观统筹视角出发，系统地、有层次地分析作家的创作内涵与作品的文学品性，对范小青历年官场题材小说做出真实有效的评价。鉴于本人文学解读能力有限，论文中的不准确之处仍然存在。但这也将成为笔者继续研究范小青及其创作的动力，力争为丰富学界的研究成果贡献一份力量。
一、官场中的人物书写
（一）处在权力中心的干部群像
一部文学作品要想被广泛感知，最初是通过它的人物进行传播，而作者往往也通过人物形象来揭示作品的主题内蕴。别林斯基曾说：“如果长篇小说或中篇小说里没有形象，没有精确地从实物摹写下来，读者还是不会觉得真实的，他看不出来任何真实地察知、并巧妙地把握住东西。”
伴随着全球化进程的不断加快与市场经济的日趋成熟，人们的官场意识逐渐被强化，官场工作在这个新新时代备受推崇。官场往往看似风平浪静、一片祥和，实则却是一个没有硝烟的战场、暗藏潜流，过去以男性为主导的官场主旋律已然在逐渐瓦解，女性作为独特的亮丽风景渐渐被官场接纳。范小青笔下这些处在权力中心的干部，无论男女都绝非停留在官场界域活动的表面，重点在于关注官场中的人物本身，继而探究他们走进官场后的性格变迁与境遇差异。范小青的从政经验较为丰富，基于优秀作家的创作准则，她能够将自己在官场中的体悟注入到文学创作之中，并且融入自己的生活体验去关照大众的社会生活。她所塑造的官员形象皆有其独到的领会与见解，具有极大的真实性、复杂性与多样性，这些形象所反映的是平民大众内心朴实的诉求，这也是其作品能够在当代众多官场小说中崭露头角的原因之一。
《女同志》中的万丽就处在官场权力的中心，自身具有的独立性与主动性使她要求进步，为我们展现了一部完整的女性官场成长史。作家自己坦言：“在我打算写一本关于女干部的书的时候，‘女同志’这三个字就在我的心头浮现出来，她带给我的是亲切，是朴素和自然，是历史和现实和未来的交织交替。《女同志》写的是机关的事情，大家可能更认同这是一部官场小说，或者叫干部小说，但是我更觉得它是一部当代女性成长史，至少是融合干部和女性文化为一体的，通过几个机关工作的女性，写出许许多多各行各业的女性在这个男权社会里的进取和挣扎，以及她们面对现实的温柔而又坚韧的反抗。”①多年的官场生活经历使万丽由稚嫩走向成熟，由单纯转向世故，价值观念和性格也随之不断蜕变，最终成了范小青笔下最具代表性的“女同志”。起初作为一名中学教师，万丽的生活安稳而又平静。辗转在妇联主任许大姐的帮助下，进入宣传科，此时她的身份与角色发生了质的转变，所写的两篇文章亦受到领导的赏识，在患得患失的官场境遇中，凭借着自己的真诚和才能被提拔为科长，完成了在官场中的第一次进阶。
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（二）官场中碌碌无为的边缘者群象
范小青的创作始终在变化，总能在不经意间给读者带来新鲜的感受。在《百日阳光》、《城市表情》之后出版的《女同志》中，范小青则是将创作的视线投射到官场女性这一看似特殊的群体身上，专注揭示她们的心灵困惑与真实境遇。正如评论家王尧所说：“《女同志》也是迄今为止最具范小青精神气质的一部长篇小说。”②然而，范小青将官场女性的命运放到了女性性别与政治体制的关系中展开，显得无奈又真实。作家承认，“实际上，官场是男性的世界”，“政治是男性的游戏，即便女性加入也要遵守男性游戏规则。”③官场女性在男权社会里的挣扎被作家真实地还原出来，有残酷，有痛楚，有变化，最终的形象与初入官场的她们或许已经找寻不到相似的地方了。她们身上不光体现出同性间的彼此排挤，还有对异性的过度依赖。官场女性依然是女人，环境会加深她们对男性的依附程度，只有这样她们才能在男人们的手底下讨生活。《女同志》中的万丽处在官场权力的中心，几经沉浮，最终成长为官场需要的女性形象。而同一环境中的余建芳、聂小妹和伊豆豆等女性就成为了官场中的边缘者，任其苦痛挣扎，最终的结局却早已注定。
《女同志》中的余建芳，作为宣传科的代科长，是万丽进入官场的第一个直属领导。她起初给人的印象朴素中透露着土气，传统而又刻板。同样地，她也看不上那些注重外表的女同事，理解不了更排斥那样去做。可这种形象的背后却是不露锋芒的机关“高手”，她有自己的官场生存之道，做工作的目的不是为了告诉别人自己干了些什么，但也不能不让别人知道自己已经做了哪些事，懂得逢迎上级，知道背熟领导的讲话和报告来讨好领导。她将全部的时间都投入到工作上去，忙到自己的孩子叫她阿姨，战战兢兢地守着自己的岗位。万丽的到来让她产生了强烈的危机意识，工作中明里暗里处处给万丽使绊子，这种情绪在万丽所写的两篇材料受到领导大力称赞时达到了顶峰。此时，作为一路从基层走出来的女干部，余建芳自身的“小心眼”、“底气不足”、“循规蹈矩”的缺点已经展露殆尽。范小青无疑是体谅她的，余建芳尽管并不讨喜，但她是一步一步发展起来的，虽才能有限，却也克己自律，收敛自己的情感，身处岗位倒也能做到尽职尽责。一直勤勤恳恳的余建芳却在竞选县长的关键时刻，放任自己情感的流淌，面对靠山的离世，她来不及克制竟抱着尸体痛哭起来，由此产生的负面影响让她失去了唯一的升迁机会。余建芳因工作问题来到组织部，朱部长一眼就看上了她的老实质朴，想要跟她继续发展。朱部长的喜欢，她不能做出回应，甚至选择主动逃离，这是她对自我与对方最后的坚守。
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二、范小青官场小说的精神内涵
（一）性别差异背后的女性意识凸显
女性意识是相对男性意识而言，强调女性作家从独有的女性视角出发，对外界进行体察和感悟，着重把握和塑造女性的内心世界，女性气息渗透到作品的内里层次，成为女性自我意识外显的标志。范小青作为女性作家，她对生活的态度在官场小说中表现为温情与体谅，将人性与心灵的冲淡力量投射到女性的世界中。她认为自己是一个“性别含糊的写作者”①，创作中也从未刻意压制女性意识的出现，大多时候她都是站在女性的角度体悟男权官场中女性群体面对的来自社会、职场、婚姻和男性群体所施加的压力，将她们面临的生存困境真实地还原。《女同志》中作家对余建芳的情感态度就是这样，不回避她身上刻板、小心眼、有心计的弱点，当她抱着朱部长尸体痛哭的时候，又给予她充分的体谅，为她脱去官场仕途的枷锁，在朱部长离世的这一刻展现了她最真实的自我，令人动容。在此基础上，范小青还乐忠于放手自己的主观情感，让女性在官场的政治生态里实现自我审视与自我成长，甚至自己决定未来的走向。比如《女同志》中的伊豆豆，她的结局源于自我意识的觉醒，当她发现官场中的人和事早已不是她理想中的样子，她就抛下这些纠缠着她的烦恼，潇洒地离开。女性的自我选择成为范小青女性意识的表现形式之一，牵动着读者的阅读情思。用舒淡的语气描绘着女性与男性相交的命运轨迹，女性生命绝无悲惨难忍的境遇，两性之间也不存在激烈的矛盾冲突。性别意识仅仅针对在文本的表层，作用于人物形象的塑造，并以温和的语言加持，形成一种和谐共存的性别观念，女性意识早已融入到作家对人生的理解之中，成为隐藏在文字背后的温情。范小青将《女同志》的创作心理总结为：“女人和女同志应该是同一个概念。如果要说不同，可能只是理解的角度上的不同，一个是生理的女人，一个是社会角色中的女人。在我们这个社会，曾经有那么一段时间，所有的女人都称为‘女同志’，而在我的这部小说里，看起来是专指在机关工作的女人为同志，但是我的本意却是写所有的女人都会碰到的问题，都会感受到的体验。”①作家将她的女性意识寄寓在人物日常工作生活的细微之处，从细节里窥探女性在官场中的生存困境，旨在唤醒女性的自我觉醒意识，对自己在社会中的真实处境有一个透彻而清醒的了解，只有当女性真正建立起自我与现实之间认知的桥梁，才能在男性主导下的官场中做出正确的判断，坚守住自己的底线。而《女同志》也是对女性文化意识内涵精神的补充，作品就是一副当代中国女性政治文化与政治意识的缩略图，一定程度上扩充了官场写作的界域，也是作家的女性意识在新的领域的一次融合，呈现出较浓的文本意义。我们细心辨别范小青笔下的官场女性，可以看到作家在女性人物塑造的过程中不经意流淌出来的女性意识恰恰就是读者最能感受到作品温情力量的地方。
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（二）城乡差距中社会变革道路的寻找
九十年代以后，文学与商品主义市场经济的联系逐渐密切，作家们将目光聚集到对作品人文精神的探寻上，“寻找主题转向一种精神的寻找，寻找的最终结局导向一种自我的求证或精神的归宿。但受到现代主义怀疑与解构思潮的影响，寻找目标的精神性被悬置和瓦解。失去了目标的“寻找”沦落为单纯的行为主义式的游走。”②范小青具有较强的觉醒意识，在大多数作家迷茫找不到方向的时候，她已经踏上了突破自我的道路，将目光转到城乡建设的问题上，迈出了文学与政治互动的第一步。时代发展促使城市化进程不断加快，同时也出现了很多问题：计划经济与市场经济的矛盾、城市与农村全面改造所面临的困境、企业从国有转向私有的顾虑等等。范小青将城乡改造的内容融入到其官场小说创作之中，不论是短篇小说里描写城市规划由一堵墙引发的邻里分歧，还是长篇小说中市长对古城改造的计划分析，由小到大，从局部到整体，实现了全面关照。《百日阳光》讲的就是位于苏南的桃花镇在乡镇政治经济改革与城市建设过程中出现的一系列问题，及乡镇干部是如何不断克服困难探寻符合桃花镇实际的发展道路的故事。范小青的独特之处在于主动避开当时盛行的官场与改革小说的概念框架，在揭示表面现象的基础上，将官场小说的主题深入到如何找寻改革的最优道路，即开展对体制的根本的变革与提升参与者的素质上去。作家对乡镇干部的描写多倾注在他们的日常工作生活中，将基层小公务员的现状真实地展现在读者面前，开辟了官场小
