本文是一篇传播学论文，本文以《人民日报》发布的灾害类短视频新闻作为研究对象，通过比较分析灾害类短视频新闻与非灾害类短视频新闻和灾害类短视频新闻与传统电视灾害新闻的不同之处，揭示出灾害类短视频新闻具有的独特性，研究发现灾害类短视频新闻的内在逻辑及影响其叙事逻辑的因素。
第一章 绪论
第一节 研究背景和问题的提出
近年来，短视频技术日趋成熟，短视频APP呈现出纷繁复杂的新样态，创新的传播方式吸引了越来越多的用户纷纷加入短视频接收、制作与发布的行列。截至2021年12月，我国短视频用户规模达9.34亿，较2020年12月增长6080万，占网民整体的90.5%；网络新闻用户规模达7.71亿，较2020年12月增长了2835万，占网民整体的74.7%。[1]数据表明，短视频已成为当前我国网络用户最主要的内容接收方式之一。
短视频作为互联网的产品形态之一，在一定程度上对传统的新闻传播方式造成了冲击，但同时也创造出了另一种新闻传播方式的可能。此外，短视频强调的碎片化不仅可以迎合用户的需求，同时也更符合传媒业的要求，以秒计算的超短时间十分契合“移动优先”所强调的“第一现场”、“第一时间”。正因如此，目前已有多家媒体加入到短视频平台中发布新闻。
本文之所以选择灾害类短视频作为研究对象，源于以下两个方面：一是因为我们正处于风险社会当中，灾害的发生在一定程度上会影响人们的日常生活。如暴风雪、旱灾、洪灾、地震等自然灾害的发生可能会导致交通堵塞，甚至还会威胁到人们的生命安全。此外，百年未有之大变局正加速演进，对人们的生产生活造成了威胁，如近来发生的乌俄之战，导致许多平民百姓无家可归。据全球灾害数据平台统计，全球灾害累计受影响人数达38844.49万人，累计经济损失高达2596089万美元，其中我国近十年来受灾害影响人数达309547万人，死亡失踪人数达11404人，累计损失高达33740.35亿元，[2]因而灾害需要引起人们的高度关注。新闻作为人与社会联通的重要纽带，更应该充分发挥自身应有的“瞭望哨”作用，及时、准确、真实地传达有关事件的最新消息，以便让人们在最短的时间内做出最优决策，减少损失。
第二节 文献综述
一、文献回顾
本文主要以《人民日报》官方抖音号发布的相关作品作为研究对象，采用比较研究法，探讨在新媒体环境下灾害类短视频的叙事逻辑，完善相关领域的研究。基于此，围绕本文的文献回顾主要包括以下三个方面：叙事学理论研究；灾害新闻的研究；短视频新闻叙事研究。
（一）叙事学理论研究
叙事学这一概念是法国结构主义符号学家茨维坦·托多洛夫在《<十日谈>语法》一书中于1969年首次提出，而具有标志性的叙事学理论开端则是由俄国民俗学家符拉迪米尔·普罗普提出的“功能·行动”模式。随着叙事学的发展演变，西方学者将叙事学划分为经典叙事学与后经典叙事学。
1.经典叙事学
经典叙事学就是结构主义叙事学，它是在法国结构主义的影响下诞生的。经典叙事学的发展由符拉迪米尔·普罗普开始，他认为在每一个故事的叙述中都内在包含一个相同的叙事结构，简单概括可以分为六大部分31个叙事序列，在这样的叙事模式中有7种人物类型，而每一个叙事序列强调的不是故事中的具体事件，而是它们在整个故事中的意图，因而又称为功能；克洛德•列维—施特劳斯与马凌诺斯基并称为结构功能主义之父，施特劳斯提出了叙事的“结构·建构”模式；法国结构主义符号学家A.J.格雷马斯根据二元对立的原则把普罗普的七种人物类型归结为三组二项对立式的六种行动元，并提出了新的“语义方阵”；随后，保加利亚裔法国文论家、美学家兹维坦·托多洛夫构建了“平衡-不平衡-新平衡”的叙事模式；而结构主义理论的集大成者罗兰·巴尔特认为“共同的模式存在于一切语言的最具体、最历史的叙述形式里”。
第二章 灾害类短视频新闻叙事的时间逻辑
第一节 时序：加快推进叙述节奏
时序是指事件顺序与话语顺序之间的关系。热拉尔·热奈特将事件时序和叙事时序之间各种不协调的形式称为叙述时间倒错。[2]根据他关于叙事时间的理论，并结合灾害类短视频新闻，可以将时序划分为顺叙、追叙和倒叙。
一、顺序：真实还原事发现场
顺叙指的是事件顺序与话语顺序保持一致，在叙述事件时按照事件发生的先后顺序进行陈述，呈现出线性的特点。顺序一般是按照事件发生的时间、地点、主要人物、事件、原因以及结果分别进行报道，这一方面能够最大程度还原事发现场，让受众了解灾害发生的最新情况，另一方面也符合受众的认知基模与传统的阅读习惯。
短视频新闻在自然灾害和人为灾害两方面都运用了顺序的叙述方式，首先是自然灾害方面，在地震报道《四川泸县发生6.0级地震，救援正在进行！愿平安！》中，首先介绍了2021年9月16日04时33分四川省泸州市泸县发生了6.0级地震，随着时间的推移，截至9月16日08时30分，地震已致3人死亡60人受伤，泸县已出动应急救援力量3242人，已抵达震中展开救援，最后画面播放的是目前正在救援的现场情况，该则短视频新闻以顺叙的方式还原事发现场的灾情及救援情况；同样地，在人为灾害的新闻报道中，交通事故报道《货车追尾致烟花起火燃放，年关将至，务必注意安全！》中，首先交代了事发事件与地点，事发于2022年1月16日，地点在长张高速湖南益阳段，画面一开始呈现的是正在燃放的烟花，随后播放当时的路况，并说明货车发生了追尾事故，经调查是由于装载烟花挤压后起火燃放所致，接着交代事故的结果，没有人员伤亡，最后提醒大家年关将至，务必注意安全。
第二节 时长：强调并突出重点
一、概述：突出关键信息
话语时间短于事件时间即为概述。也就是说，事件从发生到结束所需时间远大于叙述该事件所需要的时间。灾害类短视频新闻除了Vlog新闻外，大多都运用了概述的叙述手法，要素较为丰富，一般表现为视频与文字相结合，重点信息如时间、事发地、伤亡情况等会在不遮挡视频重要内容的地方以较大字号且带有颜色的字体标出，受众可以据此快速浏览该事件的核心内容。
如2022年3月21日东航客机失事事件从事发到救援结束共持续了一周时间，相关的短视频新闻一共发布了23个，话语时间共13分26秒，远远短于事件发生时间。3月21日共发布视频6个，话语时间3分06秒，主要叙述了事故发生的时间、地点及消防员展开救援行动等；3月22日共发布4个视频，话语时间2分17秒，采用概述的方式叙述了MU5735失事飞机的概况及记者深入事发现场的相关报道；3月23日发布视频4个，话语时间共1分钟，主要叙述了截至3月23日的具体搜救情况，包括向社会公布寻找到第一个黑匣子；3月24日发布视频1个，话语时间17秒，画面呈现的是救援现场，救援人员携大量搜救犬展开拉网式全力搜寻第二个黑匣子；3月26日发布了4个视频，话语时间是1分20秒，主要叙述了MU5735所有乘客包括机组乘员全部遇难，搜救人员在事发现场集体向遇难者默哀；3月27日发布视频2个，话语时间仅34秒，告知人们飞机上的第二个黑匣子已经找到，相关公司已启动相应的赔付工作；3月28日仅发布了一个视频，话语时长27秒，陈述了习近平主席在召开政治会议前带领领导同志向东航飞行事故遇难同胞默哀。
第三章 灾害类短视频新闻叙事的视角逻辑 .......................... 26
第一节 全知叙事视角:新闻事件的全面性 ........................................ 26
第二节 “戏剧方式”叙事视角:观看戏剧似地“看新闻” ..................... 28
第四章 灾害类短视频新闻叙事的语言逻辑 ......................... 33
第一节 有声语言:“混响”的听觉体验 ...................... 33
第二节 画面语言:多样的视觉感受 ................................ 36
第五章 影响灾害类短视频新闻叙事逻辑的因素 ................................ 44
第一节 影响短视频新闻叙事逻辑的传者 .................... 44
第二节 影响短视频新闻叙事逻辑的受者 ........................... 47
第五章 影响灾害类短视频新闻叙事逻辑的因素
第一节 影响短视频新闻叙事逻辑的传者
灾害类短视频新闻的传者与传统电视灾害新闻的传者在生产新闻时有着巨大的差异，这主要表现在前者以“受者为中心”，把受众置于重要的位置，在生产新闻的过程中时刻关注受者自身的需求以获得受众的好评；而后者则恰恰相反，其更注重自身“如何说故事”，以“传者为中心”，以期达到自身的叙事目的，较少考虑观众的感受。这种生产观念的转变，正是由于数字技术的加持推动的，主要表现在新闻信息生产流程及新闻内容呈现两个方面。
一、信息生产：新闻生产流程智能化
传统电视灾害新闻在信息采集阶段，各电视台需要委派记者到达事发地点进行全面了解并以最快速度发布消息，而在如今万物互联、万物皆媒的时代，新闻信息采集可通过传感器完成。具体来说，传感器通过对事物进行监测，将获取到的相关数据进行整合分析，继而再根据算法加工编辑成新闻。由于灾害本身具有突发性、不确定性、危害性等特点，一方面记者在前往事发地的途中潜藏着一定的危险，另一方面记者也无法在较短的时间内完整还原事发地周遭的环境情况，但如今有无人机等传感器设备进行信息采集，于记者而言减轻了工作负担，在一定程度上保障了记者的安全，于新闻而言其能够在有限的时间里完成新闻的采集与发布，达到新闻对时效性的要求，这对于灾害类短视频新闻而言意义重大。
结论与讨论
短视频作为近年来发展迅猛的新闻传播媒介之一，无疑在信息传播
