1.前言
1.1前人研究成果概述:
视听语言艺术是运用蒙太奇手法,活动的影像是电影的基本元素。电影和戏剧虽然是两种不同的综合艺术形式,但作为艺术而,电影和戏剧应是关系最密切的。在中国电影诞生的一百多年里,虽然有人竭力想抹杀戏剧和电影的亲密关系,提出电影耍摆脱戏剧的柬缚、电影耍丢掉戏剧拐杖,电影耍和戏剧离婚等观点,可从实际情况来看,电影和戏剧一直难以彻底隔断关系,这足一个不争的‹实。另外还有一个亨实,那就是电影在它产生初期和成过程中,是靠戏剧起家并靠戏剧性来支撑的,可以说戏剧孕育并滋养电影。正如美国传教十明恩溥在广泛调杳研究基础上发现:“中华是富有戏剧本能的一个,戏剧可以说是中国独一无一的公共娱乐。在中国人看来,人生就无疑是戏剧,世界无疑趄剧场。”中国传统戏剧的独特性,中国电影中的戏剧情结,国外鲜有此方面的研究成果。国内此方面的研究现状人致分为二类:其一是关丁某个导演的戏剧情结的研究,这其中有关丁陈凯歌导演的戏曲情结的研究。主耍有虎维尧的《游走丁和全球化之间一一谈陈凯歌早期电影的叙乎策略》和马丽琳的《本事舞台影像》等。虎维尧在论文中提山陈凯歌在文化寻根中充分挖掘传统戏曲的艺术形式,将它们巧妙、妥贴地嵌入到视像中,成为渲染人物情绪、塑造人物性格、隐喻人物心理、推进故事情节的重耍手段。马丽琳则以《赵氏孤儿》为例,论述《赵氏孤儿》这个戏曲文本从舞台戏曲到话剧再改编为电影所经历的艺术,从剪辑、叙亨两个方面对比了舞台戏曲、话剧和电影三者艺术形式的传承与演变。其一是以戏曲电影为研究对象,这一类研究人多是对戏曲电影这一电影类别做史料的整理。庆勇的《中国戏曲电影简论》高小健的《中国戏曲电影史》、童玲的《中国戏曲电影的发展》气吴平平的《戏曲电影艺术论》以及张宁的《戏曲电影发展流变探究》等。
第二代导演将电影从单纯的娱乐中解放出来，强调电影的社会功能，他们开始逐渐掌握电影的基本规律，将写实性与电影性融入到创作当中。但是显然，这一代导演的戏剧意识还相当强烈，他们在表演上追求梅派艺术的审美标准，将电影对戏剧的模仿从形式转化为内涵，在剧作模式上追求戏剧化，强调故事情节的戏剧悬念、戏剧冲突和戏剧程式。吴平平在史料越础上提山了二点:-是戏曲电影的产生是个艺术重建的过积,它意味着完成类的屈性的转化一一从戏曲艺术变为电影艺术;二是戏曲电影既具有电影艺术的共性,更体现出自身独特的个性;二是戏曲电影的艺术本体便足戏曲和电影两者的艺术特性互体互用、浑然一体。高小键的《中国戏曲电影史》分析了中国戏曲电影发展的每个阶段的时段性特征,论述了戏曲电影的艺术特征和美学观念,提山了“戏曲电影勾戏曲之间是密切的姊妹关系”的观点。他认为“戏曲是中国电影的族传统得以形成的重耍文化和美学基础之一,为电影提供了从美学到艺术表现匁多方面的营养;而电影也为戏曲文化和剧的提高、传播和现代化作出了积极的贡献,为纪录戏曲艺术人师和优秀戏曲剧提供了物质平台。在朋的合作交流中,电影艺术家和戏曲艺术家之间也形成了非常亲密和谐的关系。”张宁的研究方向则同样偏重丁戏曲电影的发展流变,类似丁-戏曲电影史,对干.庆勇的成果没有更新的突破。童玲则在前人基础上另辟蹊径,第一次较为系统地探讨了戏曲电影从舞台艺术纪录片形式到戏曲艺术片形式的发展过枵,在对电影影片和戏曲比较的甚础上,分析了在戏曲电影中所看到的戏曲艺术表演及电影手段运用的不同变化情况,揭示了对戏曲电影加以分类的必耍性和不同戏曲电影类甩的特点所在。
3.第二代导演的戏曲情结:程式化的剧本架构.............13
3.1第二代导演概述.............13
3.2第二代导演的戏曲情结 .............15
3.3第二代导演戏曲情结经典个案——《小城之春》.............18
4.第三代导演的戏曲情结:电影的戏剧模式.............23
4.1第三代导演概述.............23
4. 2第三代导演的戏曲情结.............25
4.3第三代导演戏曲情结经典个案——《舞台姐妹》.............27
5.第四代导演的戏曲情结:打破戏剧结构,提倡纪实性.............28
5.1第四代导演概述.............31
5.2“第四代导演”的戏曲情结.............32
5.3“第四代导演”戏曲情结经典个案的代表一一《人鬼情》.............35
8.结语
纵观中国电影百年发展历程,梳理这六代导演的创作风格,我们看到生活在不同的社会背景中,面对不同的历史耍求,在不同的社会思潮影响下,代际导演追求着不同的艺术想,塑造着不同的电影形象,形成了不同的电影风格。同时我们也看到在这一百多年的电影历史河中,中国电影由丁其产生过程的特殊历史背景,中国代际导演对传统戏剧有着深深地情结,他们的创作一直与中国传统戏剧保持着亲密的关系,这种戏剧情结直接影响着代际导演艺术风格的形成和中国电影的发展道路。往往是最有特色的。中国传统戏剧是中国文化中最古老的艺术形式,也是一座中国电影取之不尽、相之不竭的资源宝库。中国电影走国际化发展方向,对中国传统戏剧文化的态度不应是彻底抛弃,应该努力研究和借鉴其独特的养分和活力,从而创造出更多富有特色的
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