1 绪论
1.1 研究背景
戏曲，作为中国最古老的传统艺术之一，极大地增大了中华文化的厚度，也为其它文化和艺术的发展提供了充分的营养。戏曲和电视的联姻，使其产生了一种新型的艺术形态即戏曲电视剧，凭借戏曲文化的深厚性和电视媒介传播特征，戏曲电视剧自身的价值和社会地位已经得到公认，并在影视节目市场中已经形成固定的收视群体。但是，进入新世纪后，在文化和媒介多元化时代背景下，在以 80、90 后为主的新生的影视节目受众当中，戏曲电视剧的受众比重严重下滑，加之年龄老化等自然因素，原有的戏曲电视剧的收视群体日渐缩减，市场份额萎缩。戏曲电视剧发展至今以来，人们对其“戏曲向电视剧靠拢，电视剧向戏曲靠拢，守住戏曲的唱做念打诗话意向。
守住电视剧的实景拍摄、镜头切换”的创作规律和原则已经有了普遍性地把握，但从当前戏曲电视剧创作的实践来看，大多数作品依然呈现两种不良局面：一是过度坚持戏曲至上的原则，忽视电视手法的二度创造作用，以至于作品沦为舞台实况的记录而已，这种戏曲电视剧很难创造年青的收视群体；二是技术崇拜，各种电视手段全力而大量地强力介入戏曲，以至于作品丧失了戏曲的品质，这种戏曲电视剧很难去慰藉原有的电视受众。诚然，两种局面都不利于戏曲电视剧的可持续发展，作为一种全然人造艺术的戏曲电视剧，在现代化语境下，如何重新定位和培养自己的目标受众，将是“戏曲人”和“电视人”一致面对的命题。选取杭剧戏曲电视剧《苏小小》为研究对象，主要是基于两种考虑：一是浙江是全国戏曲电视剧创作大省，其拍摄的诸如《大义夫人》、《梨花情》、《汉武大恋》等作品曾都大放异彩，并多次获得“飞天奖”等奖项，得了广大同仁和观众的一致认可。所以杭剧性的戏曲电视剧在整个中国戏曲电视剧范围内已经具有了一定的代表性和导向作用，而《苏小小》作为其中的精品，更是在很大程度上代表着其创作观念和创作水平。二是戏曲电视剧《苏小小》作品本身。笔者认为，从纵向来审视整个戏曲电视剧创作历程，《苏小小》既合理吸取了先前中国戏曲电视剧创作的经验，保留了原戏曲作品的意境和韵味，又能审时度势，结合当前电视剧创作的新思维、新方法和考虑新的电视受众层面的需要，积极寻找一种全新的戏曲电视剧创作方式，尤其在戏曲电视剧“电视化”程度上得到了进一步的加强，如果单方面将中国戏曲电视剧发展理解为“电视化”程度的纵向加深，《苏小小》无疑是一次飞跃，是值得同仁们去认真审视和思考的一部作品。
1.2 研究现状和内容
笔者认为：首先，目前国内对戏曲电视剧的研究是比较广泛的，大多数研究者普遍采用宏观分析法，是将戏曲电视剧放置于大的社会文化和艺术体系这个层面去讨论。诚然，其贡献是进一步巩固和加强戏曲电视剧在大的文艺品种中独立的艺术地位，但对于具体的戏曲电视剧创作实践意义还需要进一步的深入。还有，有些研究的切入点的选择大多体现在戏曲性和电视化中的某一个元素上，其贡献为具体、深入地研究这个元素的作用和功能，但却在全方位和立体化去理解“电视化”元素显得力量不足。其次，国内通过以“电视化”微观角度对戏曲电视剧《苏小小》的研究还属空白。关于戏曲电视剧的研究是多元化的，本文则着重从制作层面来探讨戏曲电视剧《苏小小》，即依据作品本身，来分析其“电视化”的元素和手法，诸如该作品当中镜头、角度、景别、光线、空间调度等以及这些元素在具体的情节当中作用和功能。
1.3 研究目的及意义
作为一种艺术产品，价值的获得与创作者、作品和接受者三个因素密不可分，在本文中，作者将着重从戏曲电视剧的创作者角度入手，从“电视剧的艺术文本入手，明确电视剧是以摄影机为中心叙事，从把握电视剧艺术的基本手段为切入点”，对“戏曲电视化”过程中，导演的所使用的艺术手法进行系统研究，从而阐明它的影像本体性。同时，通过对本剧“电视化”元素和手法的横向分析和研究，揭示出本剧导演在具体的创作过程中是如何将“戏曲性”和“电视化”统一起来的，或者说是本剧导演如何在保证“戏曲性”品质的前提下发挥电视的表现手段。“电视化”程度有多高才不影响其作品的“戏曲性”品质，“电视化”程度有多低会伤害戏曲电视剧的艺术特性？对这两个问题的回答不是一蹴而就的，笔者尝试全方位审视《苏小小》电视手法，从作品的内部和作品的创作过程来解答以上问题，对这些问题动态性地认知，无疑对当前戏曲电视剧的创作实践具有一定的指导意义，对戏曲电视剧的电视属性和电视化手法有个清晰明确的认知。
2 戏曲与电视的结合...........3
2.1 戏曲与电视的共性.............3
2.2 戏曲“电视化”进程 ...............5
3《苏小小》与“电视化”...........8
3.1 镜头...............8
3.2 实景拍摄...............10
3.3 生活化的动作...........13
3.4 景别............15
3.5 角度............16
3.6 光线............19
3.7 运动摄影..........22
3.8 空间调度...........29
3.9 戏曲电视剧表演——歌唱、对话和动作........38
4 结论
对戏曲电视剧《苏小小》“电视化”手法的探究，其实说明了两个问题：一是宏观上以坚持戏曲电视剧“影像本体论”为其美学原则，二是从微观上是以电视叙事和表意的各个元素为其考究对象，进行全方位的解读和审视。宏观是涉及的是创作理念，微观上涉及的是方式和技巧，理念是方式和技巧的方向，方式和技巧是理念的体现，二者是统一的，是理论和实践关系的统一。
不仅仅是戏曲电视剧，整个电视剧领域目前还没有确立自己的语言体系和艺术范畴，“大家普遍采用一般性文艺作品的批评方法，即从作品的思想内容、塑造形象、运用艺术手段等方面对于电视剧作品进行分析，用以评价和阐明该作品的艺术价值高低，问题在于这样的批评方法是不做文体区分的“大文艺”范畴下的分析研究，它充其量是把一部电视剧或者是一个电视剧创作对象作为引例，说明的是当代文艺的内容、任务和功能，它并不能解决电视剧的实际问题。”问题的存在造成了影视创作理论和创作实践的相脱节，其理论往往滞后于实践的发展，这与当今电视剧蓬勃发展的势头极不对称。作为电视剧类型之一的戏曲电视剧，在“泛娱乐化”的时代，更要面对这样的问题。无疑，对具体的戏曲电视剧《苏小小》以“电视化”的手法为研究视角，以影视作品为本，对其“镜头、角度、景别、光线、空间调度、歌唱、对话、动作”等各个明显的电视范畴的元素和手法进行全方位的探究，这种形式本身就抛开了普遍存在的采用一般性文艺作品的批评方法。对各个元素的解读，并不是孤立的，笔者是以戏曲电视剧《苏小小》为本文研究的基本对象，并贯穿于论文的始终，在这个过程中，一一揭示和分析这部戏曲电视剧的电视元素和电视手法，这个过程本身就是具体戏曲电视剧创作过程所必须面对和处理的问题，也就是说将读者有时放置在了导演这个位置上，以导演的视角来审视作品创造问题，其意义大于鉴赏者和批评者的角色。对其作品电视化元素和手法的层次上分析和研究，本质上体现着“电视化”的电视剧思维。对于戏曲电视剧的创作主体而言，不仅仅要具备电视思维和电视观念，也应该具有来实现这种思维和观念的外在技巧和方法。
参考文献
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