第一章郑振铎的文学史观和戏曲史观
第一节郑振铎的文学史观
郑振铎先生一生共撰写了多部文学史著作和学术论文，帮写论文这其中学术价值较高、影响极其广大，并给其带来巨大学术声誉的著作当为1927年出版的((文学大纲))，1932年出版的《插图本中国文学史》和1938年出版的《中国俗文学史》。《文学大纲》共四大册，为世界文学通史性质，它将中国文学史置于世界文学的统一体系中加以考察，注意到很多以前文学史研究忽视的东西，这与当时其他文学史比起来就有着高屋建领的宏观建构;《插图本中国文学史》也是四册，为通史性质，“此书在写作精神上受到了西方文学史研究思想的影响，采用新的观念，充分重视了文学自身特点与价值”②;《中国俗文学史》二册，为专题史性质，这是一部材料丰富具有创新意义的文学史，作者将论述的重点放在一向为正统文学史所忽视的不登大雅之堂的俗文学上，奠定了我国俗文学研究的基础。在郑振铎一生的创作和研究中，文学史的研究是其最为用功之处，成就也最高。...............
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第二章郑振铎的戏曲史学研究
郑振铎先生的戏曲史研究几乎贯穿了其整个学术生涯，早在1923年1月时便在《小说月报》上发表了《中国的戏曲集》一文。直到1958年10月16日，也就是他遇难前的两天，他还为《古本戏曲丛刊》的第四集写了序。他的戏曲史研究范围也颇为广泛，上至戏曲起源的探索，下至同时代剧作家的评论，他都有涉猎。他对于中国戏曲史的研究原是极其全面而立体的，本章不求尽可能全的对郑振铎先生的戏曲史学研究做全面的述评，只选择其戏曲史学研究中成果斐然、影响较大的四个方面(“梵剧输入说”、诸宫调、元杂剧和关汉卿)以及常常为前人所忽略的两个方面(戏曲版画与清代宫廷戏)来进行具体的论述和研究。
第一节戏曲起源之“梵剧输入说”
一戏曲起源诸说
我们研究中国戏曲史遇到的第一个问题便是中国戏曲从何而来?这是中国戏曲史的一个永恒的重点和难点。人类学之父爱德华·泰勒在《原始文化》里写道:“文化的起源和初期的发展值得辛勤研究，这不只是作为好奇的对象，而且也是作为理解现在和理解关于将来社会形态的极重要的实践指南。”①马也在((戏剧人类学论稿》中也提到:“对戏剧(或者剧种如话剧、中国戏曲)的起源、形成问题，作为专题研究，引起了海内外众多专家学者的极大热情和兴趣。‘寻根’不仅可以发现原来尚未发现的或被历史销蚀了的‘事物的本质’，而且起源在大多数情况下都先在地规定了事物的发展、走向、特征和目的。正是在这种意义上，很多哲学家、文化史家、人类学家如维特根斯坦、本雅明、巴霍芬，以及恩格斯等都得出了大体一致的类似看法—‘起源就是目标’，‘起点决定本质’。……在这个领域中的任何一点真实扎实的发现，几乎都可以影响或摇撼多年来似乎己成空论的理论体系的大树，迫使它不得不做出修正与更改。”②笔者认为关于戏曲起源的“寻根”，其实更多的是一种“自我”认识过程，以便寻求自身更佳的发展。.............
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第二章郑振铎的戏曲史学研究..........................17
第一节戏曲起源之“梵剧输入说” ..............17
一戏曲起源诸说............................................17
二郑振铎与“梵剧输入说”..................................19
第二节诸宫调研究...........................................23
一郑振铎的《宋金元诸宫调考》..............................23
二郑振铎与20世纪诸宫调研究...............................27
第三节元杂剧研究...........................................29
一郑振铎的元杂剧研究..................................29
二郑振铎与20世纪元杂剧研究.......................34
第四节关汉卿研究..................................................36
一郑振铎的关汉卿研究............................................36
二郑振铎与“关学”..............................................40
第五节戏曲版画研究................................................43
一20世纪上半叶戏曲版画研究.............................43
二郑振铎与戏曲版画研究..........................................45
第六节清代宫廷戏研究..............................................48
一20世纪上半叶的清代宫廷戏研究...........................48
二郑振铎与清代宫廷戏研究........................................51
第三章郑振铎的戏曲史学研究特点和地位.......................54
第一节郑振铎的戏曲史学研究特点....................................54
第二节郑振铎在戏曲史学研究领域的地位....................57
余论
2003年深秋，巴金先生在上海《文汇报》上发表了他一生中最后一篇文章，巴金先生以他一贯讲真话吐真情的风格，怀念着一个远去而又亲切的人，怀念他的死，他的生，他们曾经有过的矛盾和友谊，以及他(巴金)对他的误解，他(巴金)对他的忏悔和歉意……巴金先生在感怀一个远去的生命的同时，自己的生命之烛也将耗尽，这篇只有四千余字的文章，融入了他最后的情感。这个令巴金先生挂怀的人，就是郑振铎，这篇文章就是《怀恋振铎》。
郑振铎先生一生博才多学，在文学、民俗学、历史学、文献学、考古学、艺术史学等方面颇有建树，他本身就是一部典型的“百科全书”，郭沫若称誉其为“一代才华”。也许在单一的领域，郑振铎不一定是位列其首的大家，但像他那样集多种身份于一身而在各个方面成果斐然者，在现代中国恐怕并不多见。
郑振铎先生很早便开始了戏曲史的研究，戏曲史的研究贯穿了他的整个研究生涯。他的戏曲史研究范围也颇广，上至戏曲起源的探索，下至同时代剧作家的评论，他都有涉猎。但是，目前国内对于郑振铎的研究很不充分，尤其是对其戏曲方面的研究重视不够，仅限于对其所涉及内容的一部分作局部描述，且大多是关于他的戏曲典籍收藏、整理、刊印的意义，另外就是对于他生平着力较多的几个方面的研究，如元杂剧、关汉卿等。.....
参考文献
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