第一章 非线性叙事在电影中的运用概况
第一节 什么是非线性叙事
一、线性叙事
《电影大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”。①线性叙事是指事件的发展由“开端——发展——高潮——结局”这四个部分组成，并严格按照现实的时间顺序来组织安排。最早的相关理论可以在亚里士多德的《诗学》中看到，书中写道：“悲剧是对于一个完整而有一定长度的行动的摹仿。所谓完整，即有开头、中部、结尾。开头是指该事与其他事情没有必然的因承关系，但会自然引起其他事情的发生。结尾恰恰相反，是指该事在必然律和常规的作用下，自然承接某事但却无他事相继。中部则既承接前事又有后事相继。因此，结构完美的情节不能随意开始和结束，而应符合上述规则。”②古典戏剧结构“三一律”则要求时间、地点和行动的一致。
其后，罗伯特·麦基的“故事三角”理论对古典叙事模式这样描述道：“经典设计是指围绕一个主动主人公构建的故事，主人公为了追求自己的欲望，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，通过连续的时间、在一个连贯而具有因果关联的虚构现实里，到达一个表现绝对、而变化不可逆转的闭合式结局。”
20 世纪末期，希利斯·米勒在《解读叙事》一书中首次提出“叙事线条”以及“线条意象”等诸多概念，从他对于“线性叙事”相关概念的描述中可以得出，他只是把这种叙事方式很形象地比喻成“线”，也就是说叙事本身像一条线那样，前后紧密相连，按照时间顺序而不间断。浙传教授杨世真在《重估线性叙事的价值》中给“线性叙事”做出的界定是：“线性叙事乃是一种经典的叙事方式，在叙事时注重故事的完整性、时空的统一性、情节的因果性和叙事的连贯性，在这种叙事观念的背后包含着对世界的秩序感和确定性的信念和诉求。”④
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第二节 电影非线性叙事发展阶段
一、艺术探索时期
20 世纪前期，在电影前进的叙事过程中，突然跳转在当时是不被鼓励甚至禁止的。哪怕 1960 年代“闪回”已经成为当时最主要的反常规叙事方法，影片也必须为此提供情节上的理由，比如因为人物的回忆、想象，这样电影才可以脱离现在而跳转到过去或者未来。
但是早在电影诞生的初期，格里菲斯就做出了大胆的尝试。他的《党同伐异》由四段时空跨度极大、且相互独立故事组成，并将之交替呈现。而它们产生关联的方式，仅仅是同一个主题：反对党同伐异。在当时来言，虽然在票房上这部影片毫无疑问地失败了，但这种大胆的尝试使这部影片成为永载电影史册。
《公民凯恩》并没有像以往的主流电影一样让观众跟随凯恩的叙事线索按线性来展开叙事，而是很巧妙地在一位记者的问询中，几位曾经在他身边待过的同事用他们的口吻将凯恩的一生娓娓道来。并在影片结尾，就像拼图游戏一样，我们在自己内心当中，用这样一块块的记忆碎片把凯恩的一生完整拼凑出来。可以说这部电影之所以被称为经典，非线性叙事的使用功不可没。
《卡里加里博士的小屋》呈现出了一个具有强烈主观化倾向的世界，影片大部分时间里都在表现一个精神病患者主观化幻想出来的故事。黑泽明、伯格曼的得意之作大都采用的非线性叙事，他们两位的《罗生门》和《野草幕》都是非线性叙事的代表作品。
阿伦·雷乃在《广岛之恋》这部电影中把现实世界和充斥回忆、幻觉、梦境、潜意识的内心世界毫无规律地交错穿插在一起，辅以帮助观众理解的画外音独白，开创了电影节从未有过的“意识流”叙事方式。
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第二章 非线性叙事在电影中的运用类型
第一节 按时空划分
一、同时空重复：分叉路径式叙事
分叉路径式叙事又称为树状叙事或者重复叙事，就是在相同的时空背景下，同一情节不断重复的一种反传统非线性叙事结构。在分叉路径式叙事结构中，时间不再是一条按照时序连接的直线，而是成为了一条“分叉的树枝”，每个岔路拥有相同的起点，却导向不同的终点。
这一叙事模式的早期使用应该追溯到《盲打误撞》这部电影，影片主人公是一名学生，影片开始在他追上或没追上火车之间分别罗列出了三种可能性：追上火车、没追上被抓、没追上遇到同学。而这三种可能性也把各自的叙事线导入截然相反的三种结局。《盲打误撞》的后来模仿作品分别有《一个字头的诞生》《罗拉快跑》以及《滑动门》等。
影片《劳拉快跑》讲述女主罗拉在有限的时间期限内不断重复奔跑去解救男友的故事。在同样的时间从同样的地点出发，重复奔跑了三次，每次重置后都因为行为的不同而导致最后结果的不同。
《滑动门》讲述了因意外而被解雇的海伦在地铁站里，因搭上或错过地铁而展开的两段不同的人生旅程。虽然这部影片在叙事结构上也模仿了《盲打误撞》，
可是与前作有所不同的是它不是分别叙述三条叙事线，完整讲述完一种可能性后再展示另一种。《滑动门》采用将两种可能性、两条故事线索交错剪切齐头并进，影片中甚至还出现了将两种未来交叉在一起同时出现在一个场面中的画面。
二、时间的错位：时间重组式叙事
时间重组式叙事，指的是一个事件的时间线索原本较为清晰，有一个明确的时间顺序，然而在讲述故事过程中在整体结构上故意打乱其先后顺序。
很多时候时间重组式叙事电影在打乱故事段落顺序时都是基于情节上的动机，比如回忆。《蝙蝠侠诞生》这部电影的讲述顺序便是基于主人公的回忆，它常用的方法通常是这样的：主角看到某样东西而触景生情，想到这件物品背后的故事，进而跳转到相对应的记忆片段。
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第二节 按形态划分
一、因果循环：圆环状叙事
“圆环状叙事”指的是整部电影的结构就像是一个圆环，即影片开头后经过一连串故事的发展，结尾又回到最开始的场景，就像是一条“衔尾的长蛇”。《暴雨将至》这部影片共分成三个章节，讲述顺序分别是：言语——面孔——照片。电影在乱序讲述了这三个故事后，影片结尾又到了开头“暴雨将至”的场景。而影片故事发生的时间顺序其实是：面孔——照片——开场——言语。
故事从“言语”到“面孔”整个过程，因果关系和时间顺序都是很明确的，但是在“照片”这一章节却发生了分裂，也就是说前半部分的情节是“面孔”的结果，但是后半部分却变成了“言语”的起因，故事就如同“莫比乌斯环”形成了一个无限循环，也就是说这个故事是不可能真实存在的。而《低俗小说》则采用了另一种完全叙事策略，即将线性的故事顺序打乱并重新组织讲述顺序以形成圆环状。电影以“餐厅抢劫”这一场景作为影片的开始，又用这个场景作为电影的结束，中间过程无视时空的局限性，最终呈现为一个闭合的、循环往复的圆环。
《暴雨将至》故意打乱故事顺序，以形成圆环状叙事结构的背后，其实有着更深层次的思索和价值观表达。当影片一开始“时间不逝，圆圈不再”这句古老的谚语，在片尾再次响起之时，导演借助循环式的圆环状叙事结构表达出种族冤冤相报、代代循环往复、人类战争、杀戮与苦难无休止循环上演的悲剧性主题。此时“故事逻辑上的不通顺似乎已经不再重要，用环形叙事‘形式’对轮回圆环‘内容’的传递才是《暴雨将至》用力的重点。”
而《前目的地》《逃离循环》和《意外空间》则是另一种形式的圆环状叙事，叙事“轮回圆环”的面貌依托于非线性的故事本身，也就是说影片故事本身就是循环往复的，这一类电影也是最为人所熟知的圆环状叙事结构电影。
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第三章 非线性叙事在电影中的运用策略..............................21
第一节 大众化策略.................................21
第二节 补偿策略.................................23
第三节 视听策略....................................24
第四章 毕业作品《日记》叙事构思...............................28
第一节 剧情构思.................................28
第二节 人物设计........................................29
第三节 创作过程.....................................29
第五章 毕业作品《日记》异时并置式结构运用分析..........................31
第一节 毕业作品《日记》异时并置式结构的选择.............................31
第二节 毕业作品《日记》异时并置式结构运用策略.....................32
第三节 毕业作品《日记》叙事总结..............................33
第五章 毕业作品《日记》异时并置式结构运用分析
第一节 毕业作品《日记》异时并置式结构的选择
说到这个问题之前，不得不提到我为什么会对非线性叙事产生兴趣。大三那年，偶然中我看了一部叫做《两杆大烟枪》的电影，一时间惊为天人，为其中令人叹为观止的叙事技巧所折服。再后来我又顺藤摸瓜搜出了诸如《恐怖游轮》《前目的地》《异次元骇客》《罗拉快跑》《疯狂的石头》等一系列在叙事上同样具备惊人闪光点和叙事模式的电影，再后来我才知道此类电影叙事上的共通点叫做：非线性叙事。在我眼里它如同一把通往“神作”的万能钥匙，即便故事内容上有所欠缺，也能从这一形式上得以弥补，成就另一种精彩。
最开始，我本打算拍摄一部类似《两杆大烟枪》的网络状非线性叙事电影，但要知道网络状叙事最大的特点便在于“多线索并进”，每条线索都可以保持相对的独立性，也就是说每条线索最少需要一人，甚至多人。这样算来的话，需要用到的演员和拍摄难度都直线上升，所以只能作罢。
而再后来，研一那年我去电影院看了新海诚的《你的名字》，叹服于叙事技巧的精妙之余，也被影片中描绘的
