本文是一篇电影论文，本文旨在对峨影厂农村题材电影进行系统化的整理，主要从影视题材、美学特征两方面来探讨峨影厂农村题材电影的成就，进而得以深入分析电影与文学、影视文化与新时期的联系。
1 绪论
1.1 本论题及新时期农村题材电影研究现状
1.1.1 研究依据
新时期以来，对峨影厂来说农村题材电影得到了快速的发展。像我们特别熟悉的《被爱情遗忘的角落》和《焦裕禄》等影片，同时还有著名的《四姑娘》《被告山杠爷》等。农耕文明是中华民族的传统文明，在崇尚工业文明的今天，中国的发展非常迅猛。然而电影荧幕上质朴的乡村景色、勤劳的农民身影都占据了重要位置。农村题材的电影为何能够得到观众的喜爱？难道仅仅只是这样的题材符合新时期的要求？或是源于编导对乡村的依恋？能够博得观众眼球的背后秘密到底是什么？人们在进行创作的时候又是怎样认识农村文化？农村题材电影作品很大程度上正极力将我们特别崇尚的自然美、社会美和艺术美融为一体，向我们传达了新的审美追求。有基于此，笔者认为非常有必要对其进行深入的分析，从而捋清峨影厂在制作农村题材电影时是如何处理农村意识形态与历史语境之间的关系的。
1.1.2 新时期农村题材电影研究现状
在农村题材电影的现有专著中，饶朔光、裴亚莉合著的《新时期电影文化思潮》，是非常具有影响力的。研究者谈到，国家电影主题的兴起是文化思潮的体现。关于电影的描述主要是从新时期以后到上个世纪 90 年代。而《电视剧原理第一卷本质论》则是以电视剧的文学特征和文化内涵为基础，分析电视剧特点的著作。这些专著中都没有具体的涉及农村电影题材，也没有对这类题材的电影发展进行系统的论述。
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1.2 研究内容
在农村题材电影创作群体中，峨眉电影制片厂、天山电影制片厂、长春电影制片厂等多个电影制片厂都参与创作了多部农村题材电影，坐落于四川境内的峨影厂在促进农村题材电影的发展和西南地区电影形成的过程中，发挥了非常重要的作用。峨影厂是西南电影创作的重要阵地，西南农村题材电影的发展辉煌离不开它。新时期峨影厂农村题材电影可以说深深刻着时代的烙印，反映着农民的历史和时代命运，发挥社会功能。它的兴建、停建与发展、繁荣都与国家在各个时期出台的政策紧密相关，国家政治对它的命运起着至关重要的作用。可以说，影片的意识形态色彩，是时代赋予的特色，在特殊的政治环境下，它力求做到政治与艺术相结合，生产出一批具有现实主义风格的农村题材影片，影片主题顺应时代需求，紧跟形势发展，起到了迅速反映和宣传社会主义建设事业的伟大功绩的作用。
主要电影作品如下：
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2 新时期峨影厂农村题材电影创作概况
2.1 农村题材电影的定义
如果要对农村题材的电影进行定义，那么就需要在定义农村题材电影之前明白定义农村题材电影具有什么样的标准。第一点在字面的意义上，农村题材电影应该是以农村里发生的故事为题材的电影；第二点，因为词语和背后概念的脱节，农村题材电影也会在某些时候被赋予其他的含义，这也是农村题材电影的背后概念。电影导演进行农村题材电影的拍摄过程中，会以这个概念为核心进行拍摄，相关的农村题材电影从业者们就需要理清农村题材电影背后的现实概念，从而可以以此为主导正确的抓准农村题材电影的定义。
另外，农村题材电影中的农村，可以看成是一个空间的概念，拍摄电影有其叙述的基本意义，因此农村题材电影也应运而产生了两种最为主要的拍摄记录方式，第一种就是大众普遍观看的农村电影，又叫农村影视；第二种则是乡土电影。在著名主编陈荒煤所撰写的《中国电影杂志》里面，他明确的把叙述农民生活片段为题材的电影叫做农村题材电影。电影理论家贾磊磊也在自己撰写的文章中提到过“农村电影”这个具体的概念，而在他的想象中，农村电影还包含了很多农村的元素，比如乡间的小路、施肥的农妇等，像《乡音》（1983）、《香魂女》（1993），作者认为这种充满了乡村情趣和田园诗意的电影其实表现了某种美学意境的追求；同时还包括了反映当时历史风云的作品，如《野山》（1985）这类可以和现实相结合的农村题材的电影，也在一定程度上让当时的社会面貌如实的展现在了人们的眼前，可以说是见证历史的见证人，在银幕上映射出相应的时代色彩。而电视剧一般都采用“农村题材电视剧”的称谓。另外一种表述方式是“乡土电影”。汪晖在他的文章《当代电影中的乡土与都市：寻找历史的解释与生命的归宿》中，重点讲述到乡土电影的特征，他说人们提到乡土首先脑海中出现的画面就是绵延无尽的菜田，一派写意的世外风光，而在汪晖眼中的乡土是有别于城市的一种别样的概念，乡土更应该以文化入手，从而才可以透过乡土所滋养出来的文化血脉，找寻到乡土电影真正的意义所在。张希在他的文章《中国乡土电影想象》中，经过理性分析，把乡土电影划分界定成三种含义，第一种是在乡土电影中，并不能把农村简单地视为一种拍摄的场地，作为影片的一个大背景，故事的发生地，乡土电影应该主要突出和城市的对比，城市是一种高节奏的生活代表，而乡土则代表了慢节奏和人情味，所以乡土可以说承载了不少身居城市人的想象。
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2.2 新时期峨影农村题材电影创作概况
新中国电影事业体制是指结合行政管理手段和计划经济的特点，再进行电影生产管理的体制，起初受到了苏联的影响和帮助。“1953 年，中国的第一个关于电影管理计划，也是在苏联专家的帮助下制定的。制片厂严格按照行政指令进行管理，以行政化机制作为最终目标，把市场效应和运转转换为辅助工具，逐渐构成从中央到地方垂直管理和政企合一的电影发行体制。”在“十七年”期间，中国先后有 17 家电影制片厂成立，这些电影制片厂普遍受到了国有体制的影响，在影片生产与管理上逐渐形成了“高度集中，按计划生产、统购统销”的体制。建国初期，国有制片厂为中国电影事业的发展做出了非常大的贡献，是中国电影事业起步阶段的中流砥柱。1958 年 2 月 25 日至 27 日，全国制片生产促进会议在北京文化部电影局召开，会议提出各影厂单位要大力增加影片的生产，提高影片产量，确定把全国影片的产量由 1957 年的 52 部增至 75 部，同时也要抓紧影片质量的把关工作。同年 5 月 25 日至 31 日，文化部电影局又在北京召开了“电影事业‘跃进’工作会议”，提出了“省有制片厂、县有电影院、乡有放映队”的“跃进”口号。与此同时，文化部在《电影事业十年规划纲要》中明确提议：“电影事业该面向生产、面向工业大跃进、全心全意为人民服务，继续贯彻百花齐放和着重普及的原则下大力发展。”
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3 新时期峨影农村题材电影的现实主义追求和审美特征 .................... 22
3.1 现实主义的回归 ....................... 22
3.1.1 底层人物形象的塑造 ....................... 22
3.1.2 纪实风格的显露 .................... 23
4 新时期峨影农村题材电影文化的多维认同 .................... 38
4.1 国家意志的认同与影响 ............... 38
4.1.1 国家意志对农村题材影片创作的引导 ....................... 38
4.1.2 国家意志对峨影厂影片创作活动的影响 ..................... 38
5 新时期峨影厂农村题材电影的影响 ..................... 47
5.1 对农村变革历史的立体化记录 ............... 47
5.2 对中国电影事业的促进 .................... 48
5 新时期峨影厂农村题材电影的影响
5.1 对农村变革历史的立体化记录
以往对农村题材电影的描述大多是一些比较美好的意象，人们从中感觉到的是较为扁平的情节，没有较大幅度的波动，人们在观看影片之余更多的是对理想的无限遐想，大部分的农村题材电影都具有唯美、祥和、波澜不惊的气息和状态。但是新时期之后，这一情况发生了很大的改变，人们的思想受时代的影响越来越显著，电影中的农村不再是纯粹的理想建构和精神寄托场域，而被看做是对现实的反叛，电影将解放思想置于一个新的高度，关注着农村变革思潮的发展、农民的主体精神、农村与城市的关系，不仅生动真实地反映了不同时代农村人民的生活状态，而且也反映了激烈的社会矛盾的变化情况，一些触及现代化建设的关注度极高的问题也在电影中再现了，这对于缓解农村社会的不稳定因素，维持社会秩序，促进社会公平和正义有重要意义。峨影厂农村题材电影的创作多方面、立体式地记录了农村的变革发展历史。
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6 结语
本文考察了新时期峨影厂农村题材电影中的文化含蕴和审美特征，探讨了影视与文学、文学与艺术之间的关系，以及对建设社会主义新农村的文化思考，认为农村题材电影应该表现出新气象、新面貌、新作为。农村题材电影的建构和当时的政治、经济文化条件都是分不开的，同时也为知识分子的地位变化奠定了基础，知识分子在建构民族的文化想象时，其对农村的审美倾向在各个阶段表现出不同的特点。
本文从农村题材电影的定义和内涵出发，对于其在近些年来的概念内涵和外延的变化进行了阐述，并且以峨影厂为研究对象，探究了其农村题材
