本文是一篇研究电影的论文，电影幕后纪录片的各种类型并不互相排斥，一部纪录片可以同时包含多种类型元素，了解电影幕后纪录片的类型，可以在创作时更加灵活地运用他们的类型特征，并根据这些特征的要求对纪录片的拍摄进行策划。本文根据对电影幕后纪录片类型特征和传播效果的分析，找到不同类型的纪录片的规律，为今后的电影幕后纪录片创作提供了部分参考。在商业上，制作更加独立的更具有社会价值的电影幕后纪录片让其本身也可以作为商品进行发行传播，这需要一个更加成熟的幕后纪录片的市场和产业作为支撑。虽然我国电影幕后纪录片数量增长飞快，但纪录片美学上的创新却很少，简单的重复必将制约电影幕后纪录片的发展。电影幕后纪录片应当继续深耕电影制作这一内容，同时借鉴其他题材纪录片，关注人，关注社会，放宽视野。随着传播媒介，传播渠道的不断发展，电影幕后纪录片的发展前景也将无限广阔。
一、中国电影幕后纪录片发展、制作模式及类型划分
（一）中国电影幕后纪录片的历史发展
电影幕后纪录片是对特定电影制作过程进行的拍摄，在内容上同时涉及两部影片的拍摄，因此，在本文中将电影幕后纪录片关注的故事片电影称为原电影，电影幕后纪录片称为电影纪录片或幕后纪录片。
在我国，对于电影创作幕后的关注从电影诞生之初就存在，常见的形式有报纸、杂志刊登的纪实文学、采访实录，电视报道的电影幕后新闻等。在电影制作以胶片拍摄为主的时期，因为制作成本巨大，设备操作不便等问题，电影摄制本身已属不易，故关于电影创作幕后的资料多以文字为主，影像也以图片摄影为主。例如以上世纪80年代《大众电影》为代表的电影杂志，刊登大量以拍摄散记为主要形式的关于电影幕后拍摄的纪实文章。在1997年，长江文艺出版社出版了姜文等著的图书《一部电影的诞生》，书中详细记录了电影《阳光灿烂的日子》筹拍和拍摄、发行的过程，其中包括与电影有关的图文资料以及多位影片参与者的所感所想，另附有导演拍摄日、分镜头脚本等等。随后，伴随着电影制作成本的降低和传播渠道的变化，电影创作幕后的故事开始以影像的方式呈现，逐渐形成一种独立的纪录片类型。电影幕后纪录片是对电影制作活动直观、生动的展示。这得益于纪录片作为影像媒介本身的特质。与电影幕后纪实文学作品相比，电影幕后纪录片利用视听语言直接呈现事件的发生发展过程、人物的动作、情绪等传递更加真实丰富的信息，感染力更强。例如，在《一出好戏》的幕后日记《有点意思》中，导演黄渤用了大段的篇幅描写演员张艺兴对鱼的排斥，并对张艺兴的敬业精神大加赞赏。读者只能通过文字想象当时的画面，书中对于演员的评价则明显带有导演个人的主观情绪。但是在幕后纪录片中，张艺兴拿起鱼时都不敢用手掌触碰鱼身子的画面一下子就能展现出他内心的挣扎，而当观众看到张艺兴在镜头前大口吃鱼的镜头时自然会对他有一个积极的评价。纪录片呈现的事实更具客观视点，效果不再是“请你这样看，而更像是随你自己看”。
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（二）电影幕后纪录片的制作模式
电影幕后纪录片的创作吸收了传统纪录片的制作手法和模式，尼科尔斯将纪录片分为七种模式，即说明模式、诗意模式、观察模式、参与模式、述行模式、反身模式。电影幕后纪录片中可以看到各种模式的混合，电影制作者常常釆用流动的、实用的方式来处理素材．观察模式和参与模式在上文中已分析。
说明模式的手法是把过去发生的片段结合起来，组成一个更符合制作者需求的结构。这种手法经常用于表现电影拍摄的基本信息、提出电影拍摄过程中遇到的问题等。在电影《道士下山》幕后纪录片中，口述解说同贯穿其中，对无法通过画面传递的信息进行补充。片中为了表现原电影对造型的追求，解说词特意提到“电影对于从主演到群众演员的造型都精益求精，整部电影共计500套服装造型”。500套服装无法在画面中一一展现，通过解说词告诉观众，非常清晰高效。
诗意模式的手法是将时间节奏和空间布置相关联，在电影幕后纪录片中常表现为带有背景音乐的蒙太奇剪辑段落，用于表现现实时光的流逝，尤其在纪录片的开头和结尾经常运用这样的方式来展现原电影从制作开始到结束的整个过程，注重表达情绪，营造气氛。在电影《我不是药神》幕后纪录片的最后，展现了各位主创演员拍摄结束时的镜头和拍摄过程中的一些动情瞬间。背景音乐的歌词唱到“这是一个不能停留太久的世界。”音乐与画面的结合制造出了依依惜别的气氛。
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二、电影幕后纪录片的属性分析
（一）纪实属性：电影幕后纪录片作为纪录片
纪录片最主要的特性就是它的真实性，在电影幕后纪录片中，这种真实性表现为客观性和主观性的融合。
电影幕后纪录片的客观性是由它的拍摄形式决定的。加拿大学者伊丽莎白.马奎斯在《纪录片表演的概念研究》中提到纪录片中拍摄到的人物表演是由镜头在特定的非虚构电影樞架中形成的。电影幕后纪录片和电影本身同时在拍摄演员的表演，但电影幕后纪录片所捕捉到的演员在假定的情景中表演，是一种工作场景的展示，这是电影幕后纪录片和电影故事片本质的差别。原电影制作活动本身是客观存在的，并且耗费的成本巨大，因此电影纪录片的摄制要求对原电影制作活动的影响要降到最低甚至完全没有影响。在拍摄现场，电影纪录片的拍摄计划必定要根据原电影的制作进度、方式来拍摄。这从一开始就奠定了电影纪录片的客观性基础，电影幕后纪录片对拍摄现场的记录符合尼科尔斯纪录片分类中的“观察模式”的特征，纪录片的制作者很难直接参与或者设计他所要拍摄的人物和情景。原电影的制作者处于工作状态，他们之间互相交流，“这些人总是陷人燃眉之急和危机中，必须集中精力应付，无暇去顾及（电影纪录片）拍摄团队的存在”。原电影的拍摄现场对纪录片的摄制有一定的限制，这决定了纪录片拍摄者所能选择的拍摄位置必定和演员表演的现场有一定的距离，在现场保持安静。因此纪录片的制作更像是“墙壁上的苍蝇”的拍摄方式。拍摄者也希望给观众留下这样的印象，即通过镜头把观众带到电影拍摄现场，一同见证电影幕后发生的故事。
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（二）教育属性：电影幕后纪录片为影像制作提供范本
电影幕后纪录片聚焦影像制作的各个流程和各种模式，随着影像制作的门槛越来越低，有越来越多的人通过手机等小型设备制作属于自己的影像作品，电影幕后纪录片本身的教育意义更加突出。电影幕后纪录片不仅仅是影视专业学生的学习资料，也是普通观众制作影像的教材。在网络用户内容生产已经成为趋势的今天，如何制作出有“电影感”的视频内容成为很多内容生产者的刚需，尤其是重点介绍电影制作中技术细节的电影幕后纪录片，着重展示电影拍摄中使用的设备，运用的拍摄技巧。例如在电影《动物世界》的幕后纪录片中就讲述了导演用手机模拟拍摄电影场面的过程，将电影实际画面和手机模拟拍摄画面进行对比，手机拍摄的画面虽然非常的简单，同样做到了讲述故事和营造气氛的效果。普通观众在观看纪录片后即使无法获得和专业电影相同的影像制作效果，但可以以此为借鉴，为自己制作影像作品寻找灵感，在可以实现的范围内尽量提升影像制作的质量。
由于电影拍摄的现场是封闭的，对于普通观众来说，即使有明星演员探班的机会，也只能在外围观看，很难见到演员真正的工作状态．对于知名演员或导演来说，观众在给予他们关注的同时，也产生了好奇心．明星演员的形象越来越依靠宣传团队安排好的人物设定，被精心打扮呈现到观众面前，观众希望能看到明星的自然状态。反过来，明星工作状态的展现也能拉近明星同观众的距离，让观众看到明星并非不食人间烟火的假人，他们也有普通人的喜怒哀乐．同时＂幕后制作”纪录片有一个常用的主题就是明星的敬业、辛苦，电影制作的不易，让观众对电影产生一种同情和认可，从而对原电影产生兴趣，即使原电影不尽如人意，也会因为创作者的努力获得部分好感或通过纪录片中透露的部分内容对原电影产生好奇。使用满足理论认为，人们接触传媒的目的是为了满足他们的特定需求，实际接触行为的发生需要满足媒介接触的可能性和媒介印象两个条件，人们根据媒介印象选择特定媒介，接触行为的结果为需求得到满足或没有满足，并且这一结果影响到以后的媒介接触行为和媒介印象。“幕后制作”这类纪录片充分迎合了观众的窥视欲望，同时纪录片本身也积极参与到现实社会的评价中．
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三、中国电影幕后纪录片类型特征案例分析....................11
（一）强在场感：“幕后制作”纪录片....................11
（二）故事背后的故事：“电影跟组”纪录片....................11
四、中国电影幕后纪录片存在的问题和未来发展................20
（―）成绩突出问题尚存................20
1、内容单一缺乏深度................20
2、简单拼贴缺乏逻辑................20
四、中国电影幕后纪录片存在的问题和未来发展
（一）成绩突出问题尚存
近几年，可以看到越来越多多纪录片可以很好地利用原电影的类型特征，和原电影互动，如电影《一出好戏》的“跟组”纪录片《另一出好戏》釆用了真人秀的形式算是比较成功的案例．首先原电影本身是一部喜剧类型的影片，真人秀的模式节奏快，后期字幕的运用又增加了喜剧效果，另一方面，电影中主要演员黄勸、张艺兴、王迅等在参演之前曾经参加过一档备受关注的真人秀《极限挑战》，获得了成功．纪录片也用真人秀的方式，可以延续演员在其他真人秀中成型的人物性格和人物关系，吸引观看过真人秀的观众来观看电影．
但基于中国电影幕后纪录片的现状，多数研究者认为中国电影幕后纪录片还处在发展阶段，表现出了相同的担优，即现有的电影幕后纪录片普遍存在具有良好的发展前景和巨
