一、苍凉
苍凉是张爱玲最钟爱的美学原则，但张爱玲没有对苍凉一词做出详细解释。她在《自己的文章》中通过比较“力”与“美”，说明苍凉与悲壮的区别，间接表述出自己的苍凉美学思想的内涵。她说：“悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”这里，张爱玲对苍凉的定义是不强烈的对照，重在启发读者思考对照产生的美的力量，“也就是说她的审美趣味有悲的成分而没有烈的位置，有美的追求而无力的期待，有哀的审美而无惨的偏执，她追求的是一种具有启发性和回味的哀乐参差的悲剧效果。”②为此，她专门举《倾城之恋》中白流苏和范柳原似喜而悲的结局，说明两人虽然“多少是健康的，仍旧是庸俗。”③概括起来，张爱玲的苍凉风格就是悲喜交加、或悲或喜，但悲与喜都不彻底的一种审美追求与表现。
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结语
张爱玲的散文是多样的，她的散文在题材、文体和互文上呈现多样性的表征，也形成了其多元化的审美品格。在题材上，张爱玲的散文有女性生活题材、都市生活题材、个人生活题材、文艺评论题材、舞台表演鉴赏题材和文化批评题材等；在文体上，张爱玲的散文有自叙传、随笔、序跋、语录、文论与艺论、书评、影评、游记以及插图传记等；在互文上，张氏散文也有多样性的表现，即散文与小说情节的互文、散文与小说主题的互文、自传散文之间的互文、文论散文之间的互文以及散文与中外文化的互文等。这些散文多样性的表征都得益于张爱玲的身世、教育环境、创作环境、文化市场消费环境等因素。由此，张爱玲的散文便形成了在风格、主题和创作手法上都表现出多元化的审美品格。
张爱玲散文的多样性也成就了其在中国现代散文史上的独特地位。周芬伶在评价张爱玲散文的文学史意义时说：“张爱玲的小说是旧时代的总结，她的散文却是新时代的开启。”①余斌在《张爱玲传》中也称赞张爱玲“横跨散文的现代和后现代”。②张爱玲摆脱时代的限制，通过多样化的散文写作，拓展了现代散文的书写范式。同时，张爱玲也影响了后世诸多作家的散文创作，她描写都市生活的散文以鲜明的世俗性观照都市市民阶层的庸常人生，她的自传性散文如《对照记》为中国现代文人自传开辟了一种新的图文对照的写作模式，而她的文论散文又宣扬了“苍凉”的美学风格与“参差对照”的行文手法，为 20 世纪中国现代小说理论的构建作出了卓有成效的贡献。由此观之，张氏散文及其多样性在中国现代散文史上具有继往开来的重要影响。
参考文献（略）
