第一，作者通过语言对话反映人物的性格。
在小说《荷花淀》中，水生回到家先向妻子询问了家人的情况：“爹哩？”“小华哩？”，语言质朴，传达出水生对家庭生活的眷恋。但是尽管他顾念自己的亲人，在国家民族的存亡关头，水生仍旧选择为民族大义而参战，保家卫国，
背井离乡、与自己的家人分离。当水生告诉妻子，自己带头报名参军时，水生嫂低着头说：“你总是很积极的”。①这样的语气表达出水生嫂对丈夫不顾家人主动参军的不满。“总是”两字说明水生热心于乡村事务，“很积极”也是对水生的称赞，水生嫂深知作为游击组长、党的负责人的丈夫，是一个很有责任感的人，应当主动承担保卫家园的责任。这句话一方面体现出水生嫂对丈夫的埋怨、不满，但是也包含着对丈夫此举的理解和赞扬，同时也表达了对丈夫参军的不舍之情。
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第二节 故事结构的异同
故事结构是文学作品艺术构思的重要组成部分，也是彰显作家创作才情、体现作家艺术风格的重要标志。孙犁小说作品的故事结构具有鲜明的特色，文学批评家茅盾曾经有过鞭辟入里的分析：“他的小说好象不讲究篇章结构，然而决不枝蔓；他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于虽多风趣而不落轻佻”。①《荷花淀》和《嘱咐》同为短篇小说，就运用了两种不同的故事结构，本节将对两篇小说的故事结构进行具体的分析，比较它们的异同。
一、《荷花淀》是生活片段的拼接
《荷花淀》讲述的是白洋淀人民在战争来临之际的一系列故事，尽管故事主要围绕水生夫妇这一户人家来讲述，但却描写是群体的故事。整篇小说没有明显的矛盾冲突、高潮部分，完全是三个不同生活片段的拼接，叙述方面有省略和空缺，没有完整的故事情节。正如他在《关于<荷花淀>的写作》明确指出的：“它不是传奇，我是按照生活的顺序写下来的，事先并没有什么情节安排”。
小说主要描写了三个场景：夫妻话别、大淀遇敌、歼敌会面，这三个场景的过渡转换是通过空行来完成的，但是每个片段之间省略了一些内容，比如说：第一、二个片段之间，省略了媳妇们在丈夫走后的心理活动，仅用一句“藕断丝连”来概括。但是省略的这些内容并不影响整个小说的完整性。小说在三个场景的刻画中，兼顾描绘了日常生活场景和战争场景两方面，每一个片段的刻画都十分生动。
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结语
《荷花淀》和《嘱咐》都是孙犁“荷花淀”系列小说作品，两篇小说都以白洋淀地区为固定的地理空间，但是小说展现的思想内容有所不同。
具体表现为：《荷花淀》呈现了抗日战争中的白洋淀人民群体形象，表现他们在国家危难面前的深明大义；而《嘱咐》则将时间推移到抗战胜利后、解放战争初期，笔墨集中在水生和水生嫂夫妻二人身上。《荷花淀》以呈现群体形象为目的，尤其体现了年轻的农村媳妇们含蓄、乐观、淳朴、直率的性格，不注重刻画具体个体人物的形象；《嘱咐》则相反，只着重刻画水生夫妇的形象，特别是水生嫂的形象，反映她经历战火洗礼后的个体成长变化。这种成长不只是政治思想方面的提高，也表现为她抛弃了《荷花淀》中一些不切实际的浪漫思想，人物更加朴实。
两篇小说中景物描写的作用也是不同的：《荷花淀》对白洋淀地区生活、生产方式的书写，使小说表现出浓郁而独特的地域色彩，构成了白洋淀地区的风俗画。但是这种描写过于浪漫，孙犁只描写到水乡生活中美好的一面，完全遮蔽了不美好的一面。而《嘱咐》中的景物描写真实地呈现出战后的荒凉景象，凸显了抗日战争的创伤。两篇小说中景物描写营造的气氛截然不同。
在艺术技巧方面，两篇小说都通过人物的语言、动作来表现人物，《嘱咐》中还有一些水生的心理描写，并且依靠景物来暗示人物的心情。两篇小说因为创作目的的不同，采用了不同的故事结构：《荷花淀》将三个生活片段进行拼接，是非情节化的小说，而《嘱咐》以时间为线索、故事情节完整。
参考文献（略）
