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第三章 通俗作家笔下的报章文体和短篇小说 ………………………………43
第一节 报章文体对通俗短篇小说的导向 …………………………………43
第二节 严独鹤对二者的探索意义 ……………………47
第三节 通俗作家历史定位的重新思考 ……………………51
第三章 通俗作家笔下的报章文体和短篇小说
第一节 报章文体对通俗短篇小说的导向
文学的发展离不开各方面因素的相互影响，在中国近代文学末端和中国现代文学的发端前期，各种因素都在酝酿，文学的走向也受到了社会意识形态和思想观念的影响，呈现一种动态的发展过程，文体的发展也随之重视起来。韦勒克.沃伦在《文学理论》一书中对文体进行了这样的表述：“当文体分析能够建立整个文学作品中普遍存在的统一原则和某种审美目的时，它似乎对文学研究最有助益。”①因此，从现代文论的研究视角看，一个时期的文学探索的进程可以看做是文体发展的历程，一个时期文学的总体风貌、意识偏向、语言风格、结构形态都能在文体上有所反应。对于文体的定义也是众说纷纭，但从本质上都将文体看做是包容了形式技巧、主题思想、艺术风格以及主体个性化的审美特征的内涵及其复杂的文学概念。正如李国涛所言：“文体不是小说的一个局部，而是它的全部。小说的一切都在文体之中，小说里的一切都是被文体浸泡过的。
中国近现代的文体萌芽是和意识形态转变相关联的，表现在文化领域就是新的文学样式和传播途径的革新。晚清萌发的办报热潮和小说地位的提高，无论是转型的旧式知识分子还是新式文人，都在报刊和小说中有所尝试，这就促进了二者文体上的互动与借鉴。虽然短篇小说概念出现的比较晚，胡适又以其《论短篇小说》一文为短篇小说建立了声望，但是中国文学史上的短篇小说一直在起伏发展，并经历了晚清的酝酿后才在现代文学的开端大放异彩。晚清以来大量西方文学的涌入，让中国短篇小说开始了文体的觉醒和探索，各类报纸杂志、文艺副刊的相继出现，又为短篇小说的发展准备了必要的客观条件。
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结语
19 世纪末二十世纪初，中国传统文学遭到冲击需要改变，现代文学在西方的文学观念的影响下还未形成极具风格的文学样貌，报章文体和通俗短篇小说的发展，在现代文学的开端有着极大的探索意义，如何在外来文学的冲击下进行本土的衍生是二者需要解决的问题。文学的雅俗分化也是在二者的探索过程中逐渐拉开帷幕的。报章文体从政论文到时评、杂感，这一路走来，除了新式知识分子的探索之外，也离不开旧式转型文人所形成的职业报人作家群的参与和探索。短篇小说的发展亦是如此，继承并脱胎于中国古代短篇小说的现代通俗短篇小说，借鉴和吸收外来小说的优秀成分后进行自身变革，并逐渐适应中国中下层社会读者群的阅读喜好，这期间的文学过渡和衔接，离不开被定义为通俗作家的共同努力。直到 1920 年代以茅盾为带头的《小说月报》的改组，才正式拉开了五四新文学作家群带动文学作品和文学理论发展的时代，期间的二三十年，被后来视为通俗作家的创作群体们，一直在为中国文学的发展着承前启后的作用。报纸作为新型传媒工具在中国的发端兴盛都离不开早期转型的旧式知识分子的探索和实践，随之而来的不仅是读者阅读方式和阅读习惯的转变，更是文学写作视角和写作手法的更新。报章文体作为伴随着报纸新闻业发生发展的文体，记录了不同时期社会对报纸的期待和需求。职业报人的出现不仅为报业提供了稳定的撰稿群体，也潜移默化的推动了外来事物和中国本土的磨合，在五四新文学作家正式扛起现代文学这面大旗之前，诸如严独鹤这样的报人作家已经在为现代文学的发展做出了自觉的探索，为报章文体和短篇小说文体的探索革新搭建了一条文学互动借鉴的道路。报纸文艺副刊的出现成为二者互通的桥梁，《快活林》谈话栏目的出现，不仅成为《新闻报》文艺副刊历经改版最终成型的标志，也为严独鹤时评、杂感的发表提供了阵地，促使他的报章文体形成具有辨识度的写作风格。
参考文献（略）
