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当代文学毕业论文2018精选范文一：左翼作家政治讽刺小说论
1 讽刺及其讽刺艺术的理论探究
讽刺是一种创作手法，又是一种艺术形式，还是一种美学风格。可以说，关于讽刺的内涵与外延非常庞大，我们不可能从哪一个角度就把讽刺全面的论述清楚。此文主要是对中国现代文学史上左翼作家创作的政治讽刺小说进行探讨，因此，我们希望首先从文学的角度对讽刺及其讽刺艺术做一个初步的理论阐释，包括东方和西方的相关理论界定，以期为全文做一个理论铺垫。
1.1 讽刺的理论界定
讽刺是什么？古今中外，不断有学者大师对它进行定义，企图从概念上来框定它。先看一下西方理论界，“讽刺”在西方的界定可谓纷繁驳杂。亚里士多德认为．讽刺是“比较轻浮的人则摹仿下劣的人的行动”的文学形式。黑格尔说：“以描绘这种有限的主体与腐化堕落的外在世界之问矛盾为任务的艺术形式就是讽刺……讽刺的观点不能从史诗和抒情诗的观点来理解，而是一般应当作古典理想的一种转变的形式来理解。”施莱格尔说，讽刺“浸透了整个罗马诗、整个罗马文学。定下了罗马的诗和文学的基调……为一种古典的总汇诗……是文化教养永恒的源泉”。布瓦洛认为，“讽刺诗从古就是真理手中的武器”。雅各布·布克哈特说，当嘲笑的讽刺在文艺复兴时期“以出奇制胜的方式表达出来时，不仅是近代渴求荣誉的矫正剂，而且也是一切高度发展的个性的矫正剂”。他们各自论述的角度不同，有的是把讽刺作为一种文类来进行界定，有的则把它看成是一种文学的修辞，有的是从讽刺的对象来定义，而有的则是从讽刺的动机和情感体验来描述。
在中国，这种具有着强烈批判精神的文学类型或者说运用过讽刺修辞的文学题材早在先秦时期的诗三百篇当中，就有其活跃的身影。当然，讽刺理论的兴起与发展，一定是在作品的发展之后的，因此其发扬经历着一段漫长的时期，从孔子兴观群怨说中的怨刺，到春秋战国时期不断发展的赋诗以言志的传统；从文心雕龙中的“诗人讽刺”，到《毛诗序》中把美刺与风雅颂赋比兴六艺相比附的“美刺讽喻”说，中国的古代文论不断探讨着讽刺的真义。虽是如此，讽刺的发展一直是作为一种表现方法散布在古代至今的各种文学体裁中，而真正独立作为一种文类的讽刺直到明清尤其是近代才出现并成为自觉。最典型的就是讽刺小说，起步最晚，直到清末才成为长篇小说类型中的一个主要流派，有的却还被鲁迅冠以“谴责小说”之流。
不管是作为一种文学体裁还是一种表现形式，讽刺从起源来看，源于人们对社会状况，政治风气和社会习俗等的不满。但又一时无力改变，便以社会现实的真实为基础，以广大社会的人和事为讽刺对象，利用独特的讽刺技法，对一切不合理的社会行为和可笑的人和事进行无情的批判，最终达到矫正恶德或革新社会的目的。从这个角度来说，不管是西方还是东方，人们对讽刺的本质内涵是一致的，这就为我们对讽刺的理论界定提供了可能。我们从东西方固有的理论来互相做参照补充，分别从讽刺的思想基础、文学立场、情感体验和审美诉求几方面来对讽刺进行探讨，以期对讽刺有一个更明确的认识。
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1.2 政治讽刺小说：暴露丑恶以引起疗救
上文我们提到，讽刺的本质就是以社会现实的真实为基础，以广大社会的人和事为讽刺对象，利用独特的讽刺技法，对一切不合理的社会行为和丑恶的人和事进行理性的批判和鞭挞，最终达到矫正恶德或革新社会的目的。而从古至今，讽刺从来就与政治有着不可分割的血脉姻缘，他们总是相伴相生，形成了政治讽刺这一类型。
政治讽刺的讽刺对象多为政治的腐朽和社会的黑暗，讽刺的目的在于暴露丑恶以引起人们疗救，从而推进社会的变革。因此，比起人性和道德风俗等其他讽刺来，政治讽刺的内容最具批判性，艺术上最犀利，是最能够体现讽刺本质的讽刺类别。
1.2.1 讽刺文学在中国的诞生与发展
讽刺文学或者说带有讽刺性质的文学在中国的发展有着漫长的历史，而一个有趣的现象是对于政治题材的关注好像是讽刺文学与生俱来的，从讽刺文学萌芽的那一刻起，对于政治的讽刺就从来没有间断过，直至明清，以《儒林外史》的出现，宣告中国讽刺小说作为一个独立的文类走上历史舞台，同时也宣告，中国政治讽刺小说的正式诞生。
文学是时代的反映，而政治讽刺小说的不断发展，正是基于政治社会的强烈需求。不管是从先秦寓言和诗三百，到魏晋志怪和唐传奇，在到宋词元剧，最后到明清长篇小说的成熟，政治讽刺的题材始终没有缺位过。下面我们就看一看各个历史时期讽刺文学的发展和政治讽刺在其中的体现。
最早的是先秦的寓言。我们知道，小说在某种程度上就是在寓言的基础上发展起来的，而寓言的寓庄于谐和寓教育于批判之中的特性让它又与讽刺存在着千丝万缕的关系，因此有许多寓言被称为讽刺性寓言，当寓言的小说因素和讽刺因素结合时，寓言也自然就有了讽刺小说的因素。这些作品善于捕捉和突出时代的社会症结，以诙谐幽默和机智锋利的笔调去暴露一切丑恶腐朽的现象，既有对贪婪虚伪的封建统治阶级的讽刺，如《庄子·列御寇》中的“舐痣结驷”对官僚社会阿谀奉承以猎取富贵的丑态的描写，又有对一般人情世态的讽刺，如《买椟还珠》、《守株待兔》中的愚人形象的刻画。这时期还出现了大量的讽刺诗，典型的如《诗经》，其作品就最早呈现了“美”与“刺”的传统，而刺就指的讽刺。在其中讽刺诗大量出现，一类是以比兴和夸张的手法描述消极落后和反动的事物，如比较出名的《魏风·硕鼠》，就以贼头贼脑的肥老鼠来比喻残忍、贪婪和寄生的统治者，讽刺他们的横征暴敛。还有一类写实性的，主要刻画周王朝的幽王时代，包括《巧言》、《北山》等，直斥讽刺者乱政朝纲，是典型的政治讽刺诗。
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2 左翼作家政治讽刺小说的勃兴
三十年代左联的成立，有力的提振了中国的进步文学界，尤其是在由文学革命向革命文学的转换当中，走了一些弯路，文学上概念化、公式化的倾向明显。这时候，左翼文学界出现了一些新人，他们即是左翼文学的生力军，又是后来左翼讽刺小说的主力军，他们的创作在左翼文学史上直至整个现代文学史上都具有着非常重要的意义。
2.1 社会语境：政治话语的批判与文学意识的自觉
法国学者丹纳曾在《艺术哲学》指出：文化环境对于文学艺术的发展具有着至关重要的影响，“环境，就是风俗习惯与时代精神，决定艺术品的种类”。诚然，经济基础决定上层建筑，社会环境影响文学艺术，一定时代的文学总是离不开一定的历史语境。可以说，每个时代每个民族的文学的发展，既遵循着文学自身发展的规律，又必然的与这个时代、社会的政治经济文化等其他因素有着密不可分的关系，尤其是在中国这样独具特殊国情的国家，文学始终与政治和革命纠缠在一起，但凡偏向于文学自由独立的创作和思想潮流都一直难以进入文学史的主流，可以说它们是相互制约的关系。
2.1.1 30 年代社会的黑暗专制与政治统治
中国现代文学在 1927 年翻开了新的一页，随着社会形势的发展，它由第一个十年的“文学革命”向第二个十年的“革命文学”快速转换，具有启蒙性质的文学急遽的“政治化”了，中国现代讽刺小说也紧紧的跟住了时代的步伐，政治题材的讽刺一下子如雨后春笋般冒了起来。一方面，社会的黑暗、政府的腐败，为政治讽刺提供了最佳的滋润土壤。另一方面，国民党在文化战线的高压政策及左联的成立，为政治讽刺提供了一个坚强的后盾。
在经历了四一二反革命政变的血雨腥风后，国民党凭借着大革命的成果迅速的掌握了全国的政权，但这时候，国民政府已经沦为大买办、大地主和大资本家控制的政府，他们背离了三民主义，在全国实行残酷统治。这时期的国民政府官僚上下勾结、沆瀣一气，只知道贪污和腐败，百姓对他们来说就是源源不断的提款机。另外蒋介石政府只是名义上统一了中国，各地军阀割据，战争不断，百姓生活在水深火热之中。
另一方面，国民党加紧对共产党的围剿，包括政治上的和文化上的，国共两党矛盾激化。一些共产党的作家及倾向革命的进步作家不甘心在政治上的失败，希望在文学艺术领域抢夺自己的领导权，包括刚刚从北伐军前线回来的郭沫若和从日本留学归国的李初梨等，以后期“创造社”和“太阳社”为依托，传播来自日本和苏俄的早期普罗文学，发起“革命文学”的口号，企图以一种功利性的、锋芒毕露的、带有强列的左倾政治意识的阶级文学来鼓舞民众。他们一方面进行着文学的实践，创作出了《短裤党》等口号式革命文学，渐渐地形成一种“革命加恋爱”的创作模式，美名其曰“革命浪漫蒂克”倾向。另一方面还向五四文学健将包括鲁迅、茅盾、郁达夫等发起了挑战，比较著名的是他们与鲁迅和茅盾分别进行的关于革命文学的论战，直到 1930 年左翼作家联盟的成立，革命文学的论争才告一段落。左联的成立，标志着中国现代文学进入了一个以左翼文艺为主潮的历史时期。为了克服左联初期理论和创作上的左的倾向，鲁迅和茅盾等老一代富有经验的作家积极扶植新人，催生了张天翼、沙汀、周文、蒋牧良等一批生机勃勃的左翼文学新人，他们为左翼文坛注入了一股新鲜的活力。与此同时，国民党开始对左联进行政治和文化围剿。
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