本文是一篇文学毕业论文，笔者认为该专业论文主要研究中国当代散文、中国报告文学史、海派文学、新移民文学等方面，是对中国现当代文学的具体阐述及总结。今天无忧网为大家推荐一篇当代文学范文，供大家参考。
文学毕业论文2018优秀范文一：青春文学的文化阐释
第一章 “粉丝”消费与青春文学的勃兴
第一节 当代文化产业引领下的精神消费时尚
青春文学作为一种文化消费商品，其生产者和消费者都具有明显的市场化特征，作为生产者的写手不像传统作家那样纯粹出于对文学热爱，也不追问人生的意义亦或反映现实，很多就是抱着娱乐或者追求名利的心态进行写作的，写手的发掘和培养就像是星探发掘明星一样，找到有潜质的然后按需生产、包装、推销，其作品就不完全是文学作品了，它带有很强的“媚俗性”，对消费者的迎合达到前所未有的程度。
（一）对写手的发掘与培养
传统作家的发掘与培养的负责机构可能更多的是文坛或者学校，但是青春文学的写手的培养和发掘却更多的是杂志或者门槛更低的网络的事，虽然他们中的很多最后也仍然会成为文坛的一员，但是最开始培养他们的却不是学校的老师或者学术界的评论家，而是杂志或者网站的编辑。
1、以杂志或编辑为中心的写手团
在计划经济时代，报刊的创办、运营都是由国家负责，财政供养的报刊没有那么多的市场功利心态，但是庞大的报业发展势头也给财政带来巨大压力，随着改革开放、商品经济时代的到来，无力供给的国家财政决定给报业“断奶”，这就意味着报刊杂志必须自谋生路、自负亏盈，也意味着那些没有读者群或者读者群很少的报刊杂志会因为资金问题而消失。
90 年代开始，文学就逐渐边缘化，据统计，在 1995 年的大陆畅销书排行榜中，文学类书籍占有量超过 80％，之后就处于下降趋势，虽然偶尔呈现回升趋势，但是最多也就 60%，新世纪之初更是跌到谷底。到了 2003 年、2007 年，这个比例已经跌至20％。
面对如此严峻的形势，文学报刊杂志走向市场是唯一的出路，青春文学成为新世纪文学市场上异军突起的一支，在许多传统杂志社因资金的压力破产或者濒临破产的时候，青春文学杂志刊物却不断涌现，从曾经的“布老虎青春文学”到如今的魅丽文化集团，青春文学以其独特的魅力傲居市场。
青春文学的勃兴势头如连续几月暴雨后的河流，让其他文学刊物望洋兴叹，但是这并不意味着所有的青春文学刊物都高枕无忧，事实上青春文学由于其主题题材等的集中，杂志之间栏目设置大同小异，内部竞争非常激烈，这种竞争不仅仅表现在对读者的抢夺，在对生产者——作者的抢夺也十分厉害，这种争夺还表现在对已成名的写手和尚未成名但有潜力的写手身上。
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第二节 青春文学的运作机制
商品经济时代，生产者疯狂地追求商品利润的最大化，作为文化消费的青春文学也不例外，青春文学的惊人销量和利润是市场运作的结果，很多时候与文学本身无关，如果说传统的书籍销售靠的是读者的口口相传这种单一模式，销售的是文学书籍这一单一的商品，那么青春文学宣传和销售便是在商业运作模式极度成熟的条件下形成的多元化方式。
（一）多渠道宣传
青春文学往往一部书还没正式上市，宣传工作就已经紧锣密鼓地开展起来，通过电视、网络、报纸等多种媒介进行宣传，因为书的内容是商业机密，不好透露，于是他们便把宣传的焦距对准作者，把作者“偶像化”，这样既不泄露商业机密又充分调动了读者的阅读兴趣，实乃一箭双雕之举。将作者“偶像化”这一过程主要有两种方式，这两种方式并不是分裂或者先后关系，而是紧密相连、同步进行。一个是从文学的角度，一个则走得更远一些。
1、给作者贴标签，树偶像
新概念作文大赛后，出现了“青春写作派掌门人”郭敬明、“玉女作家”张悦然、“少年沈从文”李傻傻……这种贴标签的做法与娱乐圈包装明星如出一辙，至今仍在沿用，“最具才情作家”“最佳人气作家”，这种泛滥的标签现在已经不具有个人针对性了，似乎只要是一个有点名气的小写手，都可以得到“最”的大红花，这种标签泛滥是以“粉丝”消费文化为背景的。
“我们所生活的消费社会，并不是消费者作为社会主体的社会，而是各种消费符号作为主体的社会，消费符号在牢牢地控制着我们消费什么和不消费什么。”物质文明的极度发达、商品的极度富有让我们在消费时选择困难重重，曾经我们选择的标准很简单，那就是实用。然而在消费社会里，我们在挑选商品时已经不仅仅是考虑其使用价值，在同样的使用价值面前，我们还要看“品牌”，“品牌”实际上就是符号，生产者和销售者在将商品推入市场时先通过广告赋予它某种符号意义，人们在这种符号意义的推动下去购买商品，就拿食品广告来说，银鹭八宝粥的广告语为“银鹭，爱的味道”，我们在超市里寻找速成食品时，一看到它脑海里就会出现广告里那个老奶奶对自己孙子说的爱的味道，这时候我们选择它并不仅仅是因为它可以充饥这一实用价值，也不是它的价格便宜或者其他，而是因为一种对家人的爱，一种温馨的感觉，这样，银鹭这一品牌就成功符号化，成为“爱”的表现。
给作家贴标签的过程和这个道理相同，浩如烟海的书城里要挑出值得看的书比看完写读后感还让读者头疼，最简单的办法就是看作者的名气与风格，这个时候作者的标签就开始发挥作用了，与这个目的相同的还有书的名字，青春文学的书名可以没有很深的意义，但是普遍文艺唯美，能瞬间击中读者的心脏，比如《悲伤逆流成河》。
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第二章 主题的时代色调
第一节 消费时代的欲望书写
李运抟在《现代中国文学思潮新论》中谈到文学与欲望的关系时指出：“首先，文学描述欲望是种必然的正常现象。其次，欲望书写是一种历史现象。最后谈谈欲望书写与市场经济的关系。”在此我们可以看到，欲望是文学作品不可回避的一个主题，每个时代的人们都有他们特定的欲望，如在刀耕火种时代人们对事物的欲望，文革时代人们对整人告密的欲望，青春文学产生于物质文明高度发达的消费时代，写手们对于欲望的书写既符合历史和文学自身规律，也有时代和自身的理解。
（一）欲望书写的表现形式和特征
在青春文学作品的背景往往都是大都市，几乎不涉及乡村题材，消费时代的都市欲望是重要的主题之一，对于欲望的表现最多的包括三个方面：金钱、权力、爱情。
1、对金钱万能的想象
在老师辛苦地教育青少年“金钱不是万能的”的时候，现实却在他们耳边低语：“没有钱是万万不可能的。”消费经济时代，刚学会吃饭的人就明白了钱的重要性，“不为五斗米折腰”的陶渊明只能活在历史里，对金钱的渴望是现代每个人不需言说的秘密，为了满足读者这种追求金钱的心理，青春文学中的男女主人公特别是男主人公一定是多金的，开着名车带着名表，甚至家里用的马桶垫都恨不得是限量版私人订制，能为他人一掷千金，花钱就跟用卫生纸似的，这种奢华的生活在郭敬明《小时代》等作品中体现得尤为明显。翻翻现在的青春文学书刊，从来不缺乏关于“名流”生活的描述，主人公可能是天之骄子也可能只是一个带着痞性的小混混，但是他总会有着优越的家世和英俊的外表。不同于精英文学对待金钱的态度，青春文学写手在作品中透露出的完全是一种崇拜的眼神和占有的欲望，比如很多小说中描绘刚入职场的小角色在金钱面前无底线地屈从于老板的无理要求，这也是很多精英文化人士认为青春文学格调不高而加以讨伐的原因之一，他们认为文学应该对社会价值有一个积极的引导，而不是消极地适应，甚至开始讨论当代青少年价值取向、民族未来等问题。其实这种论调是有些夸张了，目前青春文学写手年龄越来越小，甚至低龄至小学生，他们的人生观价值观并没有形成完整的体系，只是写自己看到的或者想象到的，刺激他们金钱欲望的可能只是有钱的同学天天有好吃的零食而已，对于金钱重要性地认识也只是停留在想象上，比如奸商贪官勾结害人，他们能表现的也只是结果，目前我都没有看到谁的作品中对于过程能做出详细深刻地分析，他们的这种想象可能来自新闻报道或平时“金钱万能”社会潮流，但是这并不能说明他们道德败坏、思想肤浅，因为缺乏阅历的他们仅仅看到了那些财主的光环而不知道背后的努力和责任，如果让他们在父母和金钱面前做选择，可能结果并不会像有些专家预测的那样，当代青少年已经完全是拜金主义的动物。
2、对权力万能的想象
与对金钱万能的想象和表现一样，青春文学中对于权力的想象也是非常表面化的。比如在《凉生，我们可不可以不忧伤》中因为陆文携是医院院长，所以他可以肆无忌惮地“误诊”，让原本无病的凉生昏迷，并以凉生的生命安全要挟姜生，再如富豪程天佑随便就可以绑架别人并且斩断凉生的手指，二公子程天恩随便就可以设局让警察局的人以吸毒抓走无辜的宁信，并让其被判死刑。似乎只要有一点小小的权力就可以拿别人的生命当草芥，在权力面前没有法律也不存在正义，所有的人在权力面前都成了奴隶，没有尊严没有价值，只有权力是万能的。这种逻辑显然是失真可笑的，然而它却让一大批的青少年读者读得津津有味，这种现象难道真的只是因为读者缺乏思考能力和欣赏水平低下吗？笔者不认为仅仅只是这样。关于文学的真实问题，童庆炳先生认为：“文学的真实还特别指文学作品所表现的作家心灵的真实。”很显然，作者这样写，读者喜欢读，也在于这是他们心灵的反映。在青春文学写手的笔下，这里万能的权利完全是压迫的工具，它将原本美好的生活撕得支离
