第1章绪论
1.1课题研究背景
随着社会的发展，市场形态在逐渐的发生着变化，买方市场的需求越来越成为市场的主要方面，在室内设计中，空间感性方面的内涵越来越受到重视，色彩，造型，风格上的考虑己经并不是人们对空间评估的唯一标准。反而对空间进行包括感情诉求的一种全面性，综合性的考察更加受到人们的重视。同时空间的表达也表现这一个设计师的情感诉求和主题体现，所以一个空间的表现形式是使用者和设计者两方面的情感共鸣。正所谓设计言之有物，使用乐在其中，正是我们双方的共同愿望。
装饰材料是设计师表达自己想法的基本载体，材料有其本身所存在的自然属性，如规格、尺寸、肌理、色彩等，每一种材料给人的知觉意象都会有所差异，而各种材料的组合以及材料自身的编排加工又能给人不一样的心理及视觉感受，各种材质的运用都能对空间表达产生例如轻盈，流动，宏伟，辉煌的效果。然而现如今的空间装饰中，每一种材料的装饰效果都太单一化模式化，面板铺设的大同小异，石材木材的运用都很雷同，所以材料的运用方面都是比较缺乏创新性的。
现代设计发展已经到了一个多元化发展的阶段，僵化的思维方式一定会被时代的潮流所掩没。在各种设计方法以及设计理论思想相互融合的氛围下，空间形态的塑造的设计方式已经非常的丰富多变，而形体实现所依赖的材料表现却受到了思维的僵化限制，这个矛盾促使我们去找寻材料表现的创新性表达。相对应的，对材料表现的重视以及挖掘会带给空间设计更多的灵感思路。赫尔佐格与德梅隆独特的设计作品，并没有过多的去重视空间形式的变化，单单只从材料的表现入手进行空间设计，让人们重新意识到本来只是作为设计基础的材料同样能够进行自身的展示。
1.2国内外研究现状
在如今的设计中，材料对空间设计的影响作用是不言而喻的，设计师大多注重对材料本质属性的表现。例如对材料进行加工中使用的一些设计技术，让材料不显得简单粗糖，而是精致生动的，丰富的空间表达。而更加难能可贵的是，一些设计师不仅在追求材料的质感和形式的表现力上下足了大工夫，也在材料本身所蕴含的空间表现潜力上更加追求完美，探求其所具有的一定的文化内涵。
国外：在国外一些建筑师和室内设计师比较倾向于个性化的设计，希望自己的设计能有自己的一些标识，所以一些设计师就在材料是下功夫。他们研究特定的一种材料，不断创新它的表现形式，丰富它的设计内涵，从而使一种材料成为自己设计的“特定标示”，比如我们提到混凝土自然想到安藤忠雄，提到砖也很容易想到博塔。设计师自然的展开联想，于是设计呈现出的是比较多元化，比较丰富的特点。
国内：在国内，装饰材料受到的注意就比较粗略了，设计者认为材料知识实现设计的工具，只是用于表现。我们不难看到，在国内的现代设计作品中，造型和空间处理已经得到广泛的注意，但是在材料的运用上就显得比较单一化。材料铺贴大同小异，忽有雷同的材料处理一时间充斥在我们生活的各个角落。对于装饰材料的课题来说，大多是都是从新型材料，新型技术入手，而真正从原始材料的表现力入手的文章并不多。本课题从一般装饰材料入手，以“意象空间表达”为切入点，去探索材料的内在表现潜力，希望能够打破材料表达的单一性和模式化，寻求其创新特点。
第2章意象及空间意象的概述
2.1意象概述
2.1.1意象的起源及基本含义
意象虽然现在作为最基本的文学理论术语而存在，但是在中国，它最早是起源于哲学概念。《周易系辞上》有云：“子曰：‘书不尽言，言不尽意’……子曰：‘圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞以尽其言’……”，认为客观具体的实物比抽象的思想更加清晰明了，更加具有指导意义。而《庄子》又对这个问题继续进一步的探讨，得出注重抽象的思想，即“意”的观点，任务具体的形象只是起到了辅助引导的作用，思想的实现才是最终的目的。实际上，无论是哪一种观点我们都可以看出，意象在哲学范畴的最初期，并非是一个统一的概念，而是“意”与“象”两个单纯词的关系而被论述的。《论衡乱龙篇》中东汉王充这样写道“夫画布为熊糜之象，名布为侯，礼贵意象，示义取名也”于是意象成为一个关联词呈现在世人面前。而将它作为真正的文学理论进行研究并且真正探讨其审美价值的是刘總“独造之匠，窥意象而运斤，此盖奴文之首求，谋篇之大端。”。其中“窥意象而运斤”是指作者把握了艺术表现规律的之后形成了意象。这是中国文学史上第一次讲意象真正提及出来用于艺术创作。
在西方，一开始“意象”并不是作为艺术形象出现的，“影像”是在在文艺复兴之前一直是替代“意象”概念的词汇。十七世纪末，意象作为一种反对“人为化”的比喻等修辞，填补空白的语汇而出现。之后，有很长一段时间，人们都把意象作为装饰品来看待，是无关紧要，锦上添花的东西。直到第十八世纪，诗歌中的意象得到了一些批评家的注重。丹尼尔韦布（认为，“诗歌之美主要来自诗歌意象的生动和优雅。”
“意象”的概念，在当今的解释就是“就是当人在以自我期待去观看事物的时候头脑意识中所再现的形象，也就是‘意中之象’。”是指具体的形象被赋予了某种特定的含义以及文学意义。所谓“意象”，简而言之，就是主观的思想和客观的形象相结合，融入创作者的情感思维，价值倾向等主观的形象，并不是单纯的对现实物像的描写，而是赋予了一种特定含义的具体形象。“仿象”、“喻象”、“兴象”、“抽象”是意象的四种表现形式。
2.2意象空间理论含义及相关因素
2.2.1意象理论在空间设计中运用的可行性
（一）主观与客观认识的一致性
在意象理论中，主要探讨的就是主观的“意”同客观的“象”之间的关系，无论是思想表达更重要一些还是对客观事物认识准确更重要，人们普遍认为的好的作品一定会包涵这两个方面，只是也许侧重会不一样。完全写实的作品是没有灵魂的，同样，完全臆想的东西也是没有实际意义的，只有两者结合，寓情于景，情景交融才会有好的作品。
在空间设计中，空间是设计展现的物质实体，是实现功能的主要场所。空间的使用性质决定了设计的客观性，所要满足的空间功能实用性，是任何人不可忽视的设计要点。进行设计之初，必须对空间的使用性质，工作流程，空间分割有初步的了解，只有掌握了一些详细的数据以及资料之后才有可能进行设计。而在真正进行设计的时候，同时要考虑空间作为一个实体，是人们为了某种目的从自然中围合出来的，所以它具备具体的数据，包括墙面，吊顶，陈设，地面，隔断等。这些实体构建都属于室内设计的客观方面。但是，如果一个空间单纯只是数据的集合，工艺的堆积，同样是没有灵魂的。室内空间并非是一个单纯的实体，同样是一个需要人们通过视知觉进行联想，推理参与其中的虚体。人随着空间的变化在心理感受方面又发生不同的变化，空间同想象结合，更好的感悟空间。身处其中的人们对空间的感受是室内空间设计主观性的一个体现，另外一个主观性的体现就在于设计者的设计思维。空洞无物的设计是没有营养的，而怎样让一个空间富有内涵，同时可以同人们产生共鸣，就需要设计者的匠心独运，真正的从人们心理出发，设计出感人至深的作品。
简单的说，一个室内设计作品，需要具备客观准确的设计数据以及这些数据所构建出来的实体，具有划分合理的功能空间，同时也需要设计师赋予设计主观性的内涵诉求，将其蕴含在设计中，而且能够让人们感动，能够在空间中产生共鸣。
第3章材料的意象空间表达.........29
3.1材料的概述........29
3.2材料的视觉意象.......29
3.3材料的触觉意象.....31
第4章材料构成的意象空间营造........40
4.1材料的美学特征在空间设计中的重要性体现......41
4.1.1材料肌理质感美在空间设计中的重要性.....41
第4章材料构成的意象空间营造
在室内空间设计中对材料在选择方法以及使用方法上来说，可以说是有无限种可能的。设计师对材料的使用以及正确选择能够使戏剧性的效果蕴含于空间设计中。仓造性的去运用装饰材料，不止能够使空间功能性的需要被满足，而且能够为材料赋予一种更加感性的特质，这个特质就是氛围。在营造意象空间的方面，装饰材料在空间中的运用可以影响人们的空间感受，不止材料本身的意象体验，也包括材料不断变化所营造的空间氛围都会给人不同的心理感受。冷暖的对比，高兴以及压抑的情绪变化，放松以及焦虑的心情情境。这就是我们常说的“即使是一种材料，也可以有上千种变化。”
空间设计的实现依赖于材料的支撑和依托。无论是传统的建筑材料的还是如今广泛用到的塑料，玻璃等现代材料，天然材料还是合成材料，都是空间设计中无可取代的。对于己经初具规模的设计，最关键的问题就在于如何进行材料的创造性的使用。怎样做既能够发挥材料的功能，又能够利用材料对空间的形象、风格、个性、感觉以及氛围起到塑造作用成为设计师不断研究的课题。彼得卒姆托说“当我开始做设计时。我第一个想到的就是要用何种材料来进行建造。我认为建筑的本质就是材料。建筑与图纸无关，与形式无关。而只关乎空间和材料”。
材料的自然属性是我们在设计中最方便也是最直接的釆用方式，可是当我们长时间的去用熟悉的方式去看待材料应用的时候，我们就会失去一部分的创造力。用陌生的审视方式审视角度，来重塑材料，材
