本文是一篇装饰与绘画论文，笔者认为,装饰与绘画主要是从绘画基础入手,由浅入深,由易到难,系统地阐述了装饰美术的有关知识,包括绘画基础知识、速写、色彩表现、室内陈设艺术、装饰画、壁画与雕塑、美术字等,覆盖面广,趣味性强。是对装饰与绘画的总结与记录，今天无忧网为大家推荐一篇装饰与绘画论文，供大家参考。
装饰与绘画论文2018精选范文一：台儿庄古城建筑装饰研究
1绪论
1.1研究背景
在历史上，台儿庄虽然是一个城镇，但却有“天下第一庄”的美誉。据《峄县志》记载，乾隆帝曾六下江南，每走水路则必经台儿庄，在第四次经过台儿庄时，留下了“天下第一庄”的御笔。明清两代和二十世纪的文化积淀，又给这座运河古镇赋予了历史的厚重。
近年来，随着煤炭资源的日益减少，枣庄已成为了一座名副其实的资源枯竭型城市，2007年枣庄市委、市政府果断提出城市转型，走可持续发展道路。2009年3月，经国务院批准，零庄被列入了给予支持的第二批资源枯竭城市名单。市委、市政府从国家战略上确定城市定位，在综合考虑分析零庄的现状之后，决定修复重建台儿庄古城.
台儿庄古城地处南北过渡带，是古运河上重要的“水旱码头”，明清时期各路商贾云集于此，带来了不同的文化和信仰，使台儿庄文化成为汇集东西南北、融贯古今中外的典型代表。这里汇集徽派建筑、晋派建筑、岭南建筑、闽南建筑、宗教建筑、水乡建筑、欧式建筑、鲁南民居等多种建筑风格于一体，拥有各种类型的商铺、民居和书院，及天主教、基督教、伊斯兰教、佛教、道教等世界五大宗教和关帝庙、泰山娘娘庙、妈祖庙等中国民间主要信仰的七十二庙于一城，形成了千年古运河沿线独有的南北交融，同时体现出北方建筑风格的沉稳和江南建筑风格的灵巧，具有“七分雄、三分秀”的特点，是中国民居建筑的博览馆。
1.2研究的目的及意义
1.2.1研究的目的
（1）通过对台儿庄古城的历史溯源进行梳理研究，分析珈运河的开通对台儿庄古城形成的影响，旨在找寻南北文化大交融背景下台儿庄古城内诸多建筑风格发展形成的原因，为研究台儿庄古城建筑装饰的多元化特点’提供依据。
（2）通过对台儿庄古城建筑装饰的多元化特点进行研究，旨在从横向探索台儿庄古城诸多建筑风格和主要装饰特点，表现出南北交融、中西合璧的建筑装饰格局。为多元建筑文化相互影响、交融和传承所形成的独具特色的建筑装饰元素的研究奠定基础。
（3）通过对台儿庄古城建筑装饰元素进行研究，旨在从纵向分析台儿庄古城建筑装饰在材料与表现形式、技法、题材及纹样和表达方式四个方面的艺术特点，为古城建筑的修复与重建提供现实依据，为台儿庄古城建筑装饰文化内涵的研究奠定基础。
（3）通过对台儿庄古城建筑装饰体现出的文化内涵进行研究，旨在从中挖掘受运河及传统文化影响，台儿庄古城建筑表现出的兼容并蓄、积极向上、尚德向善等文化内涵，从而丰富对台儿庄古城的文化价值和精神内涵的研究成果。然后，总结提出传统建筑装饰元素在现代建筑设计中的应用。
2台儿庄古城的历史溯源
对台儿庄古城的历史溯源研究，主要运用文献综合法和历史归纳法，分析京杭大运河改道前的台儿庄地区历史溯源，分析运河改道、避黄开珈和台儿庄古城崛起的发展过程，分析台儿庄古城在鼎盛时期的面貌，分析台儿庄大战后古城重建的辛路历程，从而归纳出台儿庄地区的历史溯源以及受自然因素和社会因素的影响台儿庄古城多元建筑文化的成因。
2.1运河改道前的台儿庄古城
2.1.1史前
6000年前，台儿庄地区就有人类生活的足迹，属于大汶口文化的南滩子遗址的发现，是国内人类活动最早的遗址，共出土了250多件各类文物，往上则延续至龙山时期。此外，另外一处晒米城遗址则延续时间更长，从龙山时期一直持续到汉朝时期，几乎没有迹象表明这一时期的文化断层，可以推断此区域的历史文化是一脉相承的。台儿庄古城东南方向距离约8里的地方，有一处雷台遗址，雷台遗址具有龙山和岳石两种文化，可以推断周边的区域也有很长的历史。
最早记录台儿庄历史的古籍是《峄县志》，文中记载，皇母山以前存在女锅遗址，距离北部峄城区内的女娘冢不到里，距离东部台儿庄古城不到10里。
北魏邴道元所著《水经注》、唐朝李百药修撰的《北齐书》、清末王先谦撰写的《后汉书集解》中出现“祖（祖）水”记载，其中元朝郭守敬所绘的《水经注》图，记录的位于台儿庄古城内的祖（祖）水故道，与京杭运河台儿庄段不谋而合。
古籍《峄县志》、《兖州府志》、《山东通志》中记载，黄邱山套就是轩辕黄帝的出生地寿丘，而黄邱山套位于台儿庄境内，如今黄帝陵墓仍然存在，并且出土过石斧等新石器时代的文物。传说黄帝故都为逐鹿，也就是现在的徐州，两地相距也不到百里。
综上，可以看出台儿庄地区在史前时期就具有深厚的历史渊源。
2.2避黄开伽与台儿庄古城崛起
台儿庄因运河而兴，明万历年间京杭大运河改道、珈运河的开通使台儿庄地区成为转销滞留货物的中转站，为其带来了空前的繁荣，乾隆皇帝曾为台儿庄题写“天下第一出”。此后，南北文化开始不断的碰撞、交融，造就了爿城独特的运河风情。
2.2.1设立船闸
明末洳河开通时便修建船闹八座，人们称之为“闹河”。1601年，洳河幵通第一年，总理河道刘东星主持在德胜、万年修建两座草闹。1604年重修洳河时，李化龙在峄县地区新建台庄、韩庄、张庄等6座船闸，以节宣水利，又把刘东星修建的两座草闹也改为船闹，并在每座闹旁边挖筑一条月河。1706年，建六里石闹。1764年，建微山湖口新闲。
台庄闸是进京潜运从江苏瑟开进山东第一道需要通过的船闹，东距郑县5里，处于台儿庄南运河上。台庄闸建立以来共经过四次重修。台庄闹的设立，为本地汇集了大量的人流和物流，为商业贸易的发展创造了非凡的机遇。
3台儿庄古城建筑装饰的多元化特点.......16
3.1徽派建筑...........16
3.1.1徽派建筑概述......16
4台儿庄古城建筑装饰元素研究............30
4.1台儿庄古城建筑装饰材料及表现形式...........30
5台儿庄古城建筑装饰的文化内涵......53
5.1兼容并蓄的开放精神............53
6传统建筑装饰元素在现代建筑设计中的应用
我们只有对自己充满信心，愿意去回顾过去，并从中得到启发。在现代建筑装饰中，接受或拒绝过去，为创新及应用提供了许多的可行性和选择性。
传统建筑装饰元素在现代建筑设计中应用最多的是新中式建筑风格。新中式建筑就是将中式建筑元素与现代建筑手法结合产生的一种建筑形式。在这种建筑形式上既能感受到中国传统建筑文化，又能体会到现代建筑设计所流露出的时代感，还能使建筑具有一定的识别性和独特的个性。对传统建筑装饰元素，我们不仅要继承，还要敢于创新，并在创新中再现传统建筑文化的精髓。通过对台儿庄古城建筑装饰进行研究，我们得出了许多传统建筑风格的装饰符号及装饰题材，对现代建筑设计有很大的启示，主要表现在设计理念和应用原则两方面。
6.1设计理念
一是创新理念。在现代建筑设计中，我们要与传统建筑装饰元素相结合，积极的吸收借鉴传统建筑的精华，进行不断的创新和改革，以满足社会和历史发展的需要。在进行设计创作时，以创新来衡量现代建筑设计的水准，既要求我们考虑到传统建筑装饰元素，又要求我们敢于创新设计观念，最终使建筑作品既具有时代感，又不失传统建筑装饰韵味。
二是求同存异理念。求同存异原意为，找出共同点，保留不同意见。在现代建筑设计中，一方面，要与当地的地域环境、人文环境以及传统建筑装饰风格特点相结合，找出传统建筑装饰元素中的共同特征，在建筑神韵上与表现主题求同；另一方面，在求同的基础上，还要融入建筑设计者对表现主题的思考，即具体的建筑形式在体现传统建筑装饰元素的同时，要有所区别，有所改进，有所创新。
结论
本论文从台儿庄古城历史溯源、建筑装饰的多元化特点、建筑装饰元素和文化内涵四个方面对台儿庄古城的建筑装饰进行了较为系统深入的研究。具体研究结果如下：
（1）运河改道前台儿庄地区整体发展较为缓慢，未形成一定的建筑格局；洳运河开通流经台儿庄后，经济得到快速发展，吸引了各路商贾来此经商，南北多元文化在此碰撞、交流，商人经商致富后便丌始修建具有各自地域特色的各类风格建筑；到鼎盛时期，台儿庄古城拥有徽派、晋派、岭南、闽南、宗教、水乡、欧式、鲁南民居八种建筑风格，形成运河古城独特风情。
（2）台儿庄古城建筑装饰的风格呈多元化体现，其建筑特点南北交融、中西合璧、博采众长。
（3）台儿庄古城建筑装饰使用的材料主要有木材、石材、砖（青砖、红砖）、瓦、泥土、石灰、油漆、颜料等；艺术表现形式主要有木雕艺术、石雕艺术、砖雕艺术、各种类型和图案的瓦当、造型丰富的灰塑、图案精美的彩绘、内涵丰富的楹联、匾额。
台儿庄古城装饰技法中，木雕艺术的雕刻技法主要有线雕、浮雕、透雕、圆雕、嵌雕、贴雕。砖雕艺术的雕刻技法主要有阴刻、平雕、浮雕、透雕、立体雕。石雕艺术的雕刻技法主要有平雕、浮雕、透雕、圆雕。灰塑艺术的技法主要分为浮
