第一章 绪论
1.1研究的背景
现代科技的进步，促使通信的迅速发展，带来了人类相互联系的便捷，缩短了世界各民族的距离，使经济文化相互融合，显现出一体化发展趋势。目前各国的经济彼此联系加剧，互相依赖更加严重。各民族之间的文化交流、相互影响、兼收并蓄，出现多元共存的发展状态。在艺术范围内也出现了东西方相互学习，取长补短，和谐共存，共同繁荣的面貌。
装饰绘画是一种非常古老的艺术， 从原始的洞窟壁画到现在的室内装饰绘画从没有间断过。因不同的生存环境，造成不同的民族心理特征，也就表现为不同的风格。 纵观中国装饰绘画历史的演变， 显现许多精彩的亮点： 史前彩陶的装，饰战国的帛画及漆画，汉代画像砖、画像石，魏晋敦煌壁画，唐代工笔重彩画， 宋代的瓷器装饰，元代永乐宫壁画，清代民间年画等等。这些都给后人留下极为丰富宝贵的艺术资源，显示出独特、深厚的民族传统文化精神，从而沉淀成华夏民族所特有的装饰风格—中国风格。在人类历史发展过程中，中国装饰绘画艺术对其他民族的艺术产生重要影响，对世界文化的发展做出重大贡献。回顾中外交流的历史发展过程，早在西汉时期的张骞出使西域，到唐朝时期丝绸之路的繁荣，再到明朝时期的郑和下西洋，中国和中亚、西亚、欧洲的贸易往来密切，以致出现中国风现象。许多国家仿照中国，制造出一些具有中国风格的产品，来满足本民族的需求。当时中国风格在绘画艺术方面，主要反映在丝绸、陶瓷、家具的装饰上。
中国是世界大家庭中的一员，在世界整个经济文化发展背景之下，有其自己的发展特色。现代中国敞开博大的胸怀，面对世界，面向未来，实施改革开放，经济文化得到迅速发展，人民生活水平得到很大提高，人民的审美观念也在发生改变。在艺术上表现为：对传统和西方的批判与借鉴，中西融合，中国民族化。终于使国人从无知的批判， 盲目的崇外， 回归到自我反思， 对中国传统的再认，识认识到“只有民族的，才是世界的” 。装饰绘画以自己独特的艺术风格、语言形式，更适应现代人的生活环境及审美观念，越来越受到人民的喜爱。大到建筑内外的公共空间，小到家庭居室的特定环境，包括现代信息传递领域，装饰绘画已成为美化人民生活环境的重要内容。现代艺术家创作出扎根中国传统文化、具有强烈中国风格的一些优秀作品，得到世界的认可。
1.2研究的现状
随着装饰绘画的发展和有关理论研究的深入， 使这一课题不断地取得了新的成果，在国内有：一是论述装饰绘画历代发展演变和风格特点的有：庞薰琹著的《中国历代装饰画研究》 ；李砚祖著的《装饰之道》等。二是论述装饰绘画与文化的有：展望之著的《中国装饰文化》等；唐星明著的《装饰文化论》 。三是论述装饰绘画技法与材料的有：周利群著的《装饰画》 ；吴培秀著的《装饰绘画；》陈敬良、戴建华编著的《现代装饰绘画艺术》等。四是美学、美术史学等其它方面的书籍，涉及到装饰绘画的有：李泽厚著的《美的历程》 ；左汉中著的《中国民间美术造型》等。五是一些学术论文：曹林的博士学位论文《中国装饰艺术传统及其当代文化价值》 ；袁宣萍的博士学位论文《17-18世纪欧洲的中国风设计》等。国外关于装饰绘画艺术的书籍有：[奥]阿洛瓦.里格尔《风格问题—装饰艺术史的基础》 ，[英]E.H贡布里希《秩序感:装饰艺术的心理学研究》 ，[英]E.H贡布里希《艺术与错觉》 ，[日]海野弘《装饰与人类文化》等等。在这些理论著作中，对于装饰绘画及中国风格表现语言有一些论述。总体来看，关于现代装饰绘画的中国风格表现语言的理论，一般都散见于这些书籍和论文中，没有出现专门的综合性研究文章。在期刊文献上也没查到与本课题相似的论文。
1.3研究的意义
装饰绘画已应用于整个社会生活的各个方面， 它不仅以可视的艺术形象来装饰空间，满足现代人们的精神生活，以此加深人类社会的文明进步的程度。装饰绘画在联系人、社会、自然的同时，也沟通着历史、现实、未来。中国装饰绘画
第二章 装饰绘画及相关概念的阐述
2.1装饰绘画的概念
西方在18世纪时出现了“装饰”这一词语，一般指的是艺术修饰，稍后就出现了“装饰艺术” 、 “装饰画”等术语。而在中国5-6世纪时就出现了， 《后汉书·梁鸿传》中出现过“装饰”一词，指的是修饰、打扮： “女求作布衣麻，履织作筐绩之具，乃嫁，始装饰入门。 ”①从此处可知装饰是对客观事物的美化，是人类对自身审美的需要。装饰离不开被装饰的物体，是有从属性的，否则装饰就不存在。装饰绘画是新中国成立后出现和普及的新词汇。 20 世纪 50 年代末，中央工艺美院设立装饰绘画系，装饰绘画这个词汇便迅速被社会承认。张一民在《装饰·装饰画·装饰风》的文章中指出： “装饰艺术，装饰绘画是一个极为广阔的领域：凡是从属于环境、装饰环境的画；凡是从属于器物、装饰器物的画；凡是从属于工艺制作的画；以及某些注重形式的装饰性的画都是装饰绘画的领域，都是装饰画，或属于装饰风格的画” 。②
第三章中国风格的表现语言 ...........12
3.1笔墨形式 .................12
3.1.1用墨 ..............12
3.1.2用笔 .............15
3.2以线写意 ............17
3.3色彩象征 ...............19
3.4意象造型 ....................22
3.5计白当黑的构成 .................25
3.6纹样的置入 ....................27
3.7意境的追求 ..............32
3.8小结 ...............33
第四章中国风格表现语言的文化内涵 ............35
4.1儒家文化 .................35
4.2道家文化 .................36
4.3禅宗文化 ..............38
4.4民间文化 ...............39
4.5小结 ...............40
第五章中国风格表现语言的艺术精神 ...............42
5.1“天人合一”的艺术精神 .....................42
5.2小结 ..............46
第六 章 结语
中国装饰绘画可谓是源远流长，历经几千年的发展，具有丰富的文化内涵，伴随着中国社会的发展，逐渐形成 了鲜明的中国风格。通过以上章节的研究分析，现代装饰绘画的中国风格表现语言是对传统风格语言的借鉴 和发展。研究现代装饰绘画的中国风格表现语言，目的是学习传统文化和艺术语言，拓宽思路，增强作品的 精神内涵和文化底蕴。同时我们要积极吸收国外艺术作品的精华来弥补我们的不足， 以便创作出更好的、更符合现代人审美的装饰绘画作品。在经济飞快发展的今天，产生了新材料、新工艺、新观念，为装饰绘画的 发展带来了新的广 阔 空间 ，也给 我们带来了新的挑战 。
在中国儒、道 、释和民间文化的根基上， 现代装饰绘画有自己独特的语言形式，形成了中国艺术的写意观和“天人合一 ”的艺术精神。用墨的“五色”来绘制画面，形成了独具特色的现代水墨装饰绘画。墨与色的合用，产生既有墨又有色彩的现代彩墨装饰绘画。古人创造了毛笔 还留下了许多宝贵的笔法 ，不同的运笔方式 产 生不同的美感， 体现不同的感情。中国绘画是线性结构，给我们许多参考。色彩的象征和寓意 及 色 彩观念 ，具有特殊的中国风情。意象的造型方法，使主客观相统 一 。意境是情景交融 ，使审美主体超越感性物象，进入无比广袤的艺术空间 。计白当黑的构 成，给现代装饰绘画带来空灵之美。中国纹样的丰富 寓 意 ，给我们提供了绘画素材。民间质朴、艳丽的审美需求，给我们别具一格的创作启示等等。这些都是人类绘画艺术的宝贵财 富 ，使我们引以自豪。西方的现代各流派无不受到东方艺术的影响。所以，我们要对中国艺术有一个正确的认识，需要坚持本民族的艺术理念，而不是以西方的艺术体 系 作为行动指南 。 当代中国绘画不能驶回古代的港湾，也不应该误入西方的水域，要以自身的民族特性为罗盘，重建当代中国绘画的精神 。
在经济全球化、文化艺术多元化的今天，中国绘画的发展需要呼唤与本土文化、本民族审美心理相对应的中 国美学精神 。 要在世界交往中取得竞争优势 ，只有将国际化与本土化统一起来，把民族个 性 与 现代精神结合起 来，才能有效地与现代诸元 文 化对话抗衡。继承优秀传统，保 持 民族 文化鲜明的个性和独立的品格，既是对中国文化的贡献，也是对世界文明 多样化的支撑，这是中 国每一个艺术工作者的历史责任。只有建立在尊重、信赖并热爱己的文化传 统 和 本土艺术基础上的借用，只有经过 转 化再造为合乎当代审美需要，并彰显出中国民族性的审 美价值和文化价值的作品，才是优秀的中国绘画艺术作品。我们提倡艺术家们创作出既有鲜明的民族文化个性特点，又能够反映当代现实生活、弘扬时代精神的精品力作，为世界文化的发展注入了一股具有中国特色的艺术洪流，这才是中国绘画艺术真正的魅力所在。
参考文献：
[1]张强.中国绘画美学 [M] .郑州:河南美术出版社,2005 .
[2]陈荣杰,任家瑜.中国文化导论[M].北京：高等教育出版社，2007 .
[3]韩玮.中国画[M].北京:高等教育出版社，2002 .
[4]李泽厚.美学三书[M ].北京:商务印书馆，2006 .
[5]徐复观.中国艺术精神[M ].南宁:广西师范大学出版 社，2007 .
[6]赵茂生.装饰图案[M].杭州：中国美术学院出版社,1999.
[7]张法.中国美学史[M].成都:四川人民出版社,2006 .
[8]左汉中.中国民间美术造型[M].长沙：湖南美术出版社, 2006 .
[9]贾涛.中国
