第一章 引言
1.1 论文研究的内容及目的
装饰造型这个大方向我个人的理解是一个客观性物质的概念，也可以理解为日常通俗上所说的母题和范本的观念，思绪是跟随这个基点所展开的。而装饰造型之类的创作和选材很宽泛，并没有一个具体的规则，对于画面上的东西是什么，画什么的观点不是十分看重，而是如何体现，随之而来的过渡到装饰造型绘画语言的多样性上，也就是如何做，如何动手的问题。
装饰造型研究的课题中心，没有放在装饰造型所要描述的内容上，仅仅是选取了最为普通的十二生肖动物形象，以及最为普通的植物形象，而涉及到的多样性主要在创作中体现为对表现形式及表现手法的多样性，如何画，如何表现成为创作的重点。
另外，“和谐的矛盾”是我从另一方面找到的创新点，看似和谐的画面中蕴含有丰富而相对立的矛盾体，而这些矛盾的集合却组成了和谐的全局。从而立意、表现均朝此方面进行创作。图形与图案的对称性以动物造型为主，进行了简单的尝试，这里的多样性层面是从装饰造型的位置表现上来讲的，具有重复的与规律性的美，是对均衡的诠释。
对称、均衡、和谐、稳妥是我所要创作装饰造型的特征及主题，同时借鉴了农民画、木版年画、窗花、剪纸等民间手工艺的艺术创作思维，凸显稚拙、淳朴、憨厚的装饰造型画风。这样并不显得秩序性过于严肃，刻板而过于象征化，颜色方面尽量使用纯色，一是造成视觉上的抢眼、突出，二是刻意造成色彩的碰撞感。将动植物作为母题进行创作，之前考虑更多的是色彩的安排，以及装饰造型的表现，下面这组就是汲取了青铜器坚实硬朗的造型特点，以及画像砖、画像石高度概括的元素提炼进行装饰造型多样性的尝试。（图1.1.1、1.1.2）
对称是装饰的主要特点，也是装饰绘画的基本特征。人们对装饰对称美感的认识要比生产生活中对其实用性要晚的多。我们在打造生产工具的时候，会发现对称的物品实用性较高，便于我们获得更多的食物，进行更稳妥的生活，这种需要最开始是无意识的，也是无知的，但这无欲的观念不经意的使我们接受了这种美的形式，于是对称的实用性便上升到了一个心理上与审美上的共通点，被我们所接纳吸收，并认为只有对称的物品才能使我们的身心得到愉悦的快感，才算是美的事物。为此，对称就变得那么的理所当然，无论从审美还是从实用方面，均被我们所接受。
因此，我提出了自己的观念：凡是对称的事物都具有均衡的审美场，但具有均衡特点的审美场中又不止对称一种表现形式。于是，介于对称与不对称之间的“相似对称”概念便应运而生了。
这里的“相似对称”是与对称走着不同的分支，但同属装饰审美场，它不同于对称的完全均衡，又不同于不对称的放任不羁，而是介于二者之间的独具风格的审美场，却带来了均衡的体验。这里的均衡便出现了“意料之外”的意境了，在似与不似的物象中，诠释着一种独到的心灵体验，它没有遵循对称均衡的规章法则，又没有偏离到不对称的随性中，而是这种大众环境下的“小众体验”让我们感受到了不一样的审美。它有自己的形式语言，有自身的心理诉求。看似对称的物象中，却有着不对称的因素，不论在形式构图中、似与不似的形态中，还是意念上的和谐，为本次创作所要达到的目的。
1.2 论文解决的问题及意义
从资料的搜索中，得到关于“相似对称”议题的文章12篇，其中艺术理论2篇，建筑4篇，绘画1篇，影视娱乐2篇，音乐戏曲3篇；在互联网的搜索中，得到有关此议题6篇，其中艺术类文献2篇，建筑雕塑类3篇，影视传媒类1篇等。
文献大多数以格式位置为议题，其中以景观布局为主，而针对装饰造型艺术类的观点甚少，因此本论文具有一定的独创性，具有对新领域的研究性。
第二章 简述中国传统装饰绘画的艺术语言
2.1 中国装饰绘画的基本特征
在《简明不列颠百科全书》中对“装饰”做了如下解释：指各种能够使人赏心悦目而并不一定表达理想或观念，不要求产生审美联想的视觉艺术，一般还有实用功能。陶瓷制品、玻璃器皿、宝石、家具、丝织品、服装设计和室内设计，一般被认为是装饰艺术的主要表现形式。
装饰并不局限于表面的修饰，它是内容与形式、价值与审美多方面的整体制造。事实上装饰艺术是一种对造型、色彩等进行综合处理，整体达到协调统一的艺术化活动。
第三章 关于对称的表述...........9
3.1 对称的概念...............9
3.2 对称的几何学缘由..............10
3.3 对称的分类.......................11
3.4 对称的功能..............13
3.5 对称与均衡.................13
3.6 图案与对称..............15
3.7 对称所引发的人类心理与实践上的总结.................16
第四章“相似对称”在装饰绘画中的体现与研究..............18
4.1“相似对称”的概念................18
4.2“相似对称”体现在哪些方面................19
4.3“相似对称”的表现手法..................20
4.4“相似对称”与“对称”的关系.............23
4.5“相似对称”引发的艺术哲学思想........23
第五章“相似对称”的延伸探究.................25
5.1“相似对称”的基点----对称轴 ............25
5.2“相似对称”中对称轴构图形式研究...............27
5.3 从民俗传统文化中理解“相似对称”.............28
5.4“相似对称”所引发的情感与意象上的精神诉求............29
5.5“相似对称”在现代设计中的应用...............30
结论
装饰艺术从传统到现代进行转换，重点在于转换。用“融合与渗透”的方式做到借鉴和概括。依照传统的固定蓝本，从传统文化艺术精神、造型元素、民族地域文化色彩和表现技法材料入手，将二者融合；从转换的角度上，以现代为主体，将传统因素融入现代之中，并且考虑到图形创意与表现。抽象不可视的装饰思想通过具象可视的装饰造型纹样，广泛体现并应用在生活中。
综上所述，现代艺术设计中，造型与造物是密切相连的，不只是造型，还要“装饰”，即装饰造型。装饰造型不是空想艺术，它依附的媒介格外重要，什么样的媒介物直接限定了装饰的规划范围。将绘画中的装饰造型与实际的设计相关联，选取了“相似对称”的表达形式，具有一定的创新性和目的性。装饰造型以美的形式刺激人的感觉，满足人的感观需求，充斥着我们整个生活。在现代艺术设计中，装饰造型的样式、特点、风格直接影响到现代艺术设计的特征；它还在以实用功能为基础的前提下按照美的规律进行造型。“和谐的矛盾”是我在研究“相似对称”中得到的与传统对称观相比较后的突破口，也就是在安逸完整的条件下创作出不拘束跳跃的绘画元素，运用恰当的方式进行物象的规整分类，在创造“矛盾”的过程中采用相应的方法解决整理“矛盾”，使其不平整的形式特点暗含在和谐完整的全局排列中。在部分不均等的因素中进行适当的绘画表现手法，一方面使“相似对称”真正能和现代艺术设计相结合，走进我们的视觉范围，从而纳入我们的生活；另一方面在对称分支的趋向中借以绘画的装饰造型媒介，使得整个轮廓变得坚实有力。在此过程中，物化人类的精神体验，积淀人类的审美感受。
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