本文是一篇电影论文，笔者认为新中国电影对于苏联的借鉴是一种艺术需要，与此同时，苏联电影影响的发生建立在一定的政治基础之上。中苏关系决定着苏联电影在中国的处境变化，影响着十七年电影创作对于苏联电影的吸收借鉴，影响-接受这一过程的复杂性也在政治语境的变化中日渐凸显，如中苏关系破裂后，北影厂电影创作如《小兵张嘎》与同时期的苏联电影《伊万的童年》既表现出形式的类同，又呈现出意识形态上的对抗。
第一章苏联电影影响的发生和路径（1949-1955）
第一节北京电影制片厂概述
1948年12月，中共中央宣传部根据全国形势，对全国电影事业作出部署：东北电影制片厂、华北电影队派出若干较有经验的行政干部和艺术骨干前去接收中电三厂。马彦祥、田方根据上级指示带领人员接管中电三厂。1949年4月20日，北平电影制片厂在中电三厂原址的基础上建立，田方任厂长，10月1日更名为北京电影制片厂。
北京电影制片厂建立初期，以摄制新闻纪录电影为重点。北影厂初期创作人员由原中电三厂员工、华北军区政治部电影队成员、东北电影制片厂新闻摄影部三部分构成。至1953年，北影厂共生产新闻纪录片700余部。1950年，北影厂拍摄了第一部故事片《吕梁英雄》，开启了故事片创作的阶段。建厂初期，北影厂技术和人员力量薄弱。1953，新中国实施第一个五年计划，新中国电影“进入了大规模发展的全面建设时期”①。文化部对北影厂做出调整：以北影的新闻纪录电影部分成立中央新闻纪录电影制片厂，专门负责摄制新闻纪录影片。北影厂人员分至电影演员剧团和电影局等。北影厂新厂建成前，仍保留北影厂名义，委托新影厂每年摄制故事片两部。①1955年，中国电影工作实习团结束苏联访问，实习团成员由原属制片厂转入北影厂，助力北影厂此后的稳定发展。1956年，苏联建筑专家库德里舍夫、结构专家拉甫洛夫、工艺专家波德果夫与胶片制造专家奇霍诺维奇4人到京，协助北影厂新厂的建设。1960年北影厂新厂建成，坐拥三座摄影棚以及特技棚、录音楼等，其规模位列国内第一。1964年7月，文化部和文联各协会党组进行文艺整风。与夏陈关系密切的北影厂成为此次文艺整风的重点，整风运动持续十个月之久。
第二节全面借鉴
二战后，世界形成了美苏对峙的冷战格局，苏联与新中国在意识形态方面具有一致性，且苏联在新中国成立后率先与其建立外交关系，中国成为冷战格局下社会主义阵营的一员。中苏建交后，中国实行“一边倒”的外交政策，号召各界“全面学习苏联”。
十七年电影受苏联电影的全面影响。文化部电影局第一届行政会议上，明确“大量译制苏联影片并介绍其他国家进步影片，使之逐渐取得电影市场上的优势”作为今后电影工作的方针任务。①伴随着中国电影市场肃清美国影片，苏联电影取代其成为新中国电影市场的主导外片，以北京地区为例，北京市1949-1952年电影院上映影片中，苏联影片数量占据首位，计有272部，英美片数量总共不到30部。1950年2月年首次举办“苏联影片展览”，11月苏联电影周以及苏联影片展览月共映20部电影。
在中苏交好的时代语境下，中国电影界对于苏联电影的学习首先具有政治意味。国家对苏联电影的赞扬和推崇有利于中苏外交关系的良好发展，同时苏联电影在中国的放映具有宣传社会主义意识形态的功用。此外，苏联具有完善的电影工业建设，苏联蒙太奇学派的先锋探索、社会主义现实主义指导方法的建立等为新中国电影实践提供了借鉴模板。新中国在电影工业建设以及艺术实践层面皆借鉴苏联电影，具体表现在电影体制建设，电影创作、发行放映管理等方面。
第二章苏联电影影响的显现（1956-1960）
第一节政治语境与探索新风
一、时代语境
经过一年半的访问后，中国电影工作实习团归国，全部成员调至北京电影制片厂，成为北影厂此后发展的精锐力量。北影厂也展开了新厂建设工作，由新影厂代管的工作人员回厂工作。“百花齐放，百家争鸣”的提出为文艺界带来了自由探索的创作氛围，北影厂创作人员得以大胆实践电影创作新观念，在艺术探索上有所突破。北京电影制片厂进入了一个历史的新时期。
1956年5月2日，毛泽东正式地提出“在艺术方面的百花齐放的方针，在学术方面的百家争鸣的方针，是必要的”。陆定一随后在怀仁堂向文艺界和科学界做报告阐释这一方针，指出双百方针“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批评的自由，有发表自己的意见、坚持自己的意见和保留自己的意见的自由”。1956年10月的中共八大正式确认了双百方针的理念。
双百方针的提出和实施受国际新形势的影响。1953年斯大林逝世后，苏联社会经历了全方位的改变。随后上台的赫鲁晓夫在政治、社会层面调整了斯大林时期严苛、死板的政策，苏联社会各界进入“解冻”时期。1956年2月，赫鲁晓夫在苏共二十大上进行《关于个人崇拜及其后果》的秘密报告，全面批判和否定斯大林，苏联的解冻思潮进一步发展。
第二节技术突破与观念更新
百花时代为文艺界带来了宽松自由的创作氛围，北影厂一批影片应运而生，北影厂也进入了创作繁荣期。在前一阶段与苏联的电影文化交流中，苏联电影的创新观念、完善的工业基础等为中国电影提供了借鉴样本，北影厂创作群体学习并掌握了苏联电影技术以及创作观念层面的知识，1956年之后，苏联电影的影响陆续显现在北影厂创作实践中。本节以《祝福》和《上海姑娘》作为重点分析对象。《祝福》是中国电影实习团自苏联访问归来后拍摄的新中国第一部彩色故事片，影片凸显了北影厂在彩色片摄制技术上所受的苏联电影影响。《上海姑娘》是成荫在苏联接触现实题材的新发展后创作的同题材影片，表现了苏联电影对北影厂创作观念的影响。
一、彩色故事片《祝福》与苏联影响
中国电影工作实习团赴苏学习的首要任务是掌握彩色片摄制。实习团回国后便开始计划摄制新中国第一部彩色故事片《祝福》。作为新中国第一部彩色故事片，《祝福》从拍摄到印制拷贝全部依靠本国独立完成。彩色片技术作为电影工业、国家工业发展的一部分，《祝福》的成功摄制彰显着新中国电影在工业层面上的进步。影片随后代表新中国电影的成就被送往国际参展。
北影厂面对彩色片的摄制任务时，首先需要解决新中国第一部彩色故事片“拍什么”的问题。时任电影局局长的王阑西为北影厂提供了几个剧本供其挑选，经汪洋、何文今、成荫等人的选择，最终同意拍摄鲁迅小说《祝福》，夏衍负责剧本改编。《祝福》原计划由上影厂计划摄制，桑弧任导演。电影局为配合北影厂新中国第一部彩色故事片的生产，调桑弧以及白杨、魏鹤龄至北影厂担任导演，①钱江担任《祝福》的摄影，池宁负责电影的美工。影片计划在鲁迅逝世二十周年时上映。
第三章 苏联电影影响延续与异质凸显(1961-1966) ............................ 41
第一节 中苏关系破裂下的北影厂电影创作 .................................... 41
第二节 影响延续下的风格与样式 ......................... 45
第三节 挑战目标下的类同与异质 .............................. 52
第四章 影响来源的多样性与丰富性 ........................ 58
第一节 本土文化遗产与传统 .................................. 58
第二节 美国及其他国别电影影响 ............................... 61
结语 ............................... 66
第四章影响来源的多样性与丰富性
第一节本土文化遗产与传统
五十年代中苏交好，北影厂电影实践也正是在这一时代语境中进行。苏联电影以革命观、政治意味受到中国电影界的推崇，又在美学革新层面上为中国电影提供了借鉴模板。与此同时，北影厂创作对于民族文艺资源的借鉴和吸收，如戏曲、文学名著等，以及对电影创作传统等的继承，使其呈现出丰富性和多样性。
本民族的独特文化是确认独特身份的重要因素。①五十年代中期，中国从“全面学习苏联”转向“以苏为鉴”，开始逐步摸索中国式社会主义道路的发展。在此过程中，民族遗产的作用得到强调，中国电影的民族化得到重视。
毛泽东早在《在延安文艺座谈会上的讲话》中便提及继承文艺遗产和文艺传统的必要性，“对于中国和外国过去时代所遗留下来的丰富的文学艺术遗产和优良的文学艺术传统，我们是要继承的，但是目的仍然是为了人民大众”，对于优秀的文艺遗产的继承为现实的文艺创作提供源泉和借鉴。②1956年5月，陆定一在怀仁堂对“双百方针”作全面阐述，其中谈到当前工作中存在“对我国文化遗产中的有益成分，有粗心大意一笔抹煞”的倾向，应该重新审视民族遗产，细心地选择、保护和发展它的一切有益成分，避免无批判地接受文化遗产。③孙瑜指出国产电影有优良的、进步的艺术传统，如风格的个别性，人物有血有肉，以及电影与观众的良好互动等。
结语
中国电影的历史发展中离不开对他国电影的吸收和借鉴。1949年新中国建立，苏联首先与中国建交，苏联电影和新中国电影具备意识形态上的亲缘性，在中国电影发展较为落后以及两国频繁的电影文化交流下，十七年电影全方位地受苏联电影影响。苏联电影对地处首都的国营厂北京电影制片厂在制片厂建设、电影技术与艺术等多方面产生影响。
电影文化交流是苏联电影影响得以生发的重要路径。北影厂与苏联进行了一系列电影文化交流活动，如中苏合拍片、电影工作者赴苏访问和参加苏联专家开设的专修班等，电影工作者在这一过程中开拓了视野、积累了经验，这成为北影厂电影创作上显现苏联影响的重要来源。
苏联电影艺术观念的不断更新引领着北影厂电影创作的发展和突破，北影厂在其影响下生产出一批兼具思想性和艺术性的影片，主要表现在题材样式、创作观念
