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第三章 李杨电影的纪实美学风格................................ 24
第一节 纪实性叙事风格探索...............................24
一、单线索叙事....................................24
二、开放性结局.............................25
第三章 李杨电影的纪实美学风格
第一节 纪实性叙事风格探索
李显杰在《电影叙事学：理论和实例》中写道：“所谓因果式线性叙事结构，内含着两个非常明确的要义，其一是指该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程；其二是指其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述”①。这种叙事结构的设置就必然促使导演将叙事重心放在故事的发展脉络上来。李杨的“盲系列三部曲”就采用了经典的线性叙事的方式，“以时间为主导，以事件的因果关系为叙述动力，追求情节上的环环相扣”②。这样的叙事方式呈现在电影中，结构简单、脉络清楚，给人方便直接的观影体验。
一、单线索叙事
李杨的三部影片都是严格按照故事的时间顺序来展开的。习惯采用单线索叙事，没有多余的辅线，就是围绕主人公的命运走向“一条道跑到黑”，更突出了故事本身。选择这样一种最简单也最为直观的结构形式，与其影片强烈的纪实风格是相适相契的。
《盲井》就是在一个极为传统的线性叙事结构中讲述故事的，唐朝阳、宋金明两人即为影片的主人公，叙事基本按照“杀人——索赔”的直线进行。影片记录了他俩如何“找点子”、“杀点子”、“骗保”，最后又“自相残杀”的故事。完全按照故事的自然发展顺序展开，和现实生活中的实际流程相契合。这种单线叙事的方式极大地抓住了观众的内心，给人以真实之感。《盲山》亦是如此，影片主要讲述了女大学生白雪梅被拐卖至深山，不甘受辱的她不断地反抗逃跑，最终被公安机关解救的故事。导演以纪录片的样式推演故事情节，将叙事重点放在她一次次出逃又被无情抓回的过程中。与此同时，观众在心里升腾起的希望也一次次随着白雪梅的出逃失败而幻灭，这种强烈的纪实色彩为影片注入了感动人心的力量。相比前两部电影完全按照自然时间叙事的方式，《盲·道》则在讲故事的同时，运用插叙的方式先后插入了三段回忆。第一段是晶晶回忆的犯罪分子将乞讨儿童人为致残的残忍画面，第二段是晶晶在睡梦中梦到继父又一次将罪恶的黑手伸向了她，第三段是赵亮回想当年因酒驾致使自己家破人亡，并且永远的失去了自己的女儿。不置可否，插入的三段回忆交代了人物及事件发生的前因后果，在一定程度上丰满了赵亮和晶晶的角色形象。使他们之间彼此救赎、相互取暖的感情有其合理性，同时也填充了叙事的空白，使得故事更加完整。
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结语
对“底层边缘人”的关怀一直是“第六代导演”电影作品中的重要内容，通过对底层民众日常生活的纪录与还原，反映出他们的生存现状及精神困境。李杨的“盲系列三部曲”在题材方面涉及了一定程度上被遮蔽的领域，除了对煤矿、农村等真实环境的揭示，对被拐卖妇女及流浪儿童生存境遇的如实反映也为我们描绘了“主流”之外的另一种现实所在。多年来，李杨始终坚持自己独特的电影观，用影像展现这个社会最深痛的病症，引导我们去关注底层，给予他们更多的温暖。他的电影之所以有如此震撼人心的力量，并不是因为有多少巧妙的叙事结构或者复杂的镜头语言，而是因为他戳中了时代的隐痛，真实地呈现出底层小人物的现实人生。在他近乎“赤裸”的镜头下，一切罪恶都无处藏身。也正是他的影片，让我们时刻警惕身边可能存在的黑暗现实与阴暗人性。
“盲系列三部曲”所暴露的社会问题在当前看来，或许具有一定的时代局限性。但正是包括李杨在内的“第六代”导演执着逼近现实，才使得这些问题暴露在大众的视野中，增强了国家及民众的关注意识。近年来，国家相关部门在打拐、整顿黑煤窑等方面力度也在加大，对于这些犯罪现象表现出“零容忍”的坚决态度。可以发现，随着国家救助制度的不断完善，影片中折射出来的当代社会曾经存在的黑煤矿、拐卖妇女儿童、盲流乞讨等社会问题已得到部分遏制。但不容忽视的是底层社会问题依然存在，并且会随着社会进程的加快不断衍生出新的问题。所以在商业片大行其道的今天，我们仍然需要像李杨这样的良心导演，将摄影机化为利刃，揭露这个时代的盲点。
参考文献（略）
