第三章 升华：“自我完形”与银幕想象
第一节 真实且携带缺陷的“自我”
一、集同一性与矛盾性的银幕人物
在大多数的电影叙事当中，银幕人物往往基于人性弱点或缺陷建构人物的欲望动机及其行为表现，但人物的欲望动机会随着叙事进程中戏剧性场景、人物互动关系的转变而发生变化，甚至出现自我矛盾性的行为表现。在影片《小偷家族》中，以偷窃为生的柴田一家，每个人都有各自难以言说的苦痛经历。然而，这样一个由陌生人组建的非血缘关系的家庭之中，却展现出了人性极具温暖色彩的一面。
实际上，往往能够令观众感动，并引发情感认同，甚至产生内在压抑“升华”的电影作品，银幕人物常常呈现为集同一性与矛盾性于一身的角色风格，既人物自身性格呈现出二律背反的表现，“这类人既智慧又愚蠢，他们的行为既纯洁又污秽，在思想上既传统又无根，性情既温顺又强横；它们一方面受到社会的崇敬，同时又遭到人们的嘲讽”。①如中国古代历史中记载的济癫和尚，虽身为僧人，出入庙宇之间，但却尤其嗜好酒肉，不受戒律的束缚，并且行为举止癫狂，而这样一位与传统认知观念格格不入的僧人，因其擅长医治疑难杂症，好打抱不平、热于助人的人格品质，成为了人们心中的活佛济公。显然，集同一性与矛盾性的银幕人物及其行为表现，与传统社会认知，以及基于社会主流话语之间，形成了某种意义上的矛盾与冲突，然而，正是基于这样看似从“不可能”到“可能”的戏剧性反转，给予了受众在认知接受与情感体验层面强烈的冲击力的同时，电影对于人的存在可能性的探讨，也让受众自身对携带有缺陷的真实“自我”所产生的内在压抑，借助于银幕人物“合乎情理”的戏剧性行为表现，在观影体验当中获得了某种超越现实局限的“升华”。
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结语
参考文献（略）
