本文是一篇电影论文，本文以《申报·电影专刊》为中心，从石凌鹤的电影批评活动、电影批评思想以及“凤鹤之争”三个方面来分析石凌鹤的电影批评。
第一章 《电影专刊》上的石凌鹤
第一节 对国产电影的批评
作为二十世纪三十年代中国左翼电影文化运动中涌现出来的著名电影批评家，同时也是党的“电影小组”的重要成员以及“影评小组”的成员之一，石凌鹤对国产电影的批评，可以说是其电影批评的重要方面。作为《申报·电影专刊》的实际编辑，自 1932年 11 月 1 日《申报·电影专刊》创刊以来，石凌鹤共发表了约一百一十篇对国产电影的批评，占其影评文字的四分之一左右。其中既包括对左翼电影进行的批评，也包含对非左翼影片的评论。正是这两个方面的电影批评实践，构成了石凌鹤对国产电影批评的全貌。
一、对左翼电影的批评
左翼电影，一般指的是产生于 1932 年到 1937 年“七七事变”爆发前这段时间，以强烈的社会使命感和责任感展示民族危机，反映处于社会底层的工人、农民、妇女悲惨命运的，真实再现三十年代社会生活的电影作品。
石凌鹤作为一位有社会责任感的左翼电影批评家，始终以极大的热情关注着左翼电影的创作发展。他不仅能够及时评介和推荐一些较优秀的电影作品，而且能够实事求是地扬其所长，指其所短，从而促使左翼电影不断提高艺术质量。
石凌鹤对左翼电影的批评首先体现在对战争影片的关注上。
自日本 1931 年发动侵略中国东北的“九·一八”和 1932 年发动进攻上海的“一·二八”事变以来，中国的电影界便紧抓时机率先做出回应。《战地历险记》《东北义勇军浴血战史》等反映战争现实的影片应运而生。石凌鹤一方面肯定这些影片的反帝立场以及对民族斗争的贡献，指出“特别是反帝的立场上，值得一看”；另一方面也对影片技巧上的不足做出了分析。正是通过对战争影片的关注，石凌鹤不仅将观众的视野引入战争题材，唤醒了广大观众的爱国意识，鼓舞了中国人民积极参与到抗战中的热情；而且对电影创作者进行战争影片的创作，也有一定的指导作用。
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第二节 对欧美电影的批评
作为一个具有国际视野的报纸，《申报》对欧美电影也十分关注。由于当时上海的电影院，主要以放映欧美电影为主，因此《申报·电影专刊》也成为进行欧美电影评论的一方天地。石凌鹤作为《电影专刊》的特约撰稿人，同时，也作为党的“电影小组”的重要成员，当然也对带有帝国主义文化侵略内容同时技巧又颇为高超的欧美电影予以了极大的关注。据统计，石凌鹤对欧美电影的评论大约有二百七十篇，占其在《电影专刊》发表的批评文章总量的一半以上。
纵观石凌鹤对欧美电影二百七十余篇的评论文章，不难发现，揭露和批判欧美影片在意识形态方面对中国民众的侵害与腐蚀，推荐并认同其高超的艺术技巧，以此作为中国电影进行形式创新的榜样，是石凌鹤电影批评的又一重要方面。
一、对意识形态的批判
三十年代的中国电影市场，存在着大量的欧美影片。在这些影片中，虽然不乏一些表现社会真实、具有较强教育意义的作品，但就其主流而言，则是规避现实、迎合观众低级趣味的商业性影片。它们表现着资本主义的生活方式，传播着资产阶级的思想意识，对于正在为民族解放和国家独立事业奋勇拼搏的中国民众来说，无疑起着麻痹斗志、瓦解信心的作用。石凌鹤曾多次撰文从不同角度进行批评。
首先，石凌鹤揭示了欧美影片的文化侵略性质。在石凌鹤看来，欧美电影是帝国主义文化的代表，通过这一银幕手段，意在对内保障资本主义制度，对外则尽力维护他们的经济和文化垄断地位，因此提醒中国民众要时刻警惕欧美电影的危害因素。在对弗兰克·卡普拉导演，罗伯特·里斯金编剧，克拉克·盖博（饰彼德）、克劳黛·考白特（饰埃莉）主演的影片《一夜风流》的评价中，石凌鹤毫不客气地批判了影片对观众的腐蚀作用，他义正言辞地指出影片“使用着所谓优秀的表现技巧，夸张的使电影艺术成为一种欺骗工具，使人们为其黄色的说教所感动，这对于比较落后的观众是一种可怕的毒害”，并进一步说明“以高度的表现技巧去服务于黄色的宣传，将使这宣传变为深入而可怕”25，因此警醒中国电影界要防止欧美影片中的欺骗与说教本质。
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第二章 电影批评的思想
第一节 崇尚现实主义精神
作为左翼电影批评的开拓者和实践者，崇尚现实主义精神是石凌鹤电影批评的一个重要方面。凌鹤曾发表《现实主义及其他》一文，文中更是将“现实”作为自己进行电影批评的唯一要求。从《申报·电影专刊》发表的电影评论来看，“现实”一词更是频频出现，足可看出其对现实主义精神的崇尚。
一、赞扬现实题材
在三十年代的中国，由于军阀混战、外敌入侵等因素的影响，无论是中国农村的农民还是中国城市的贫民，都生活在水深火热之中。于是，一大批反映社会现实的影片层出不穷。无论是歌颂实地战事取材，还是提倡实际灾难题材，都足以看出石凌鹤对现实题材的赞扬。
1. 歌颂实地战事取材
自日本 1931 年发动的侵略中国东北的“九·一八”和 1932 年发动的侵占上海的“一·二八”事变以来，中国的电影界便抓紧时机率先做出回应，而石凌鹤作为一位有社会责任感的电影批评家，当然对这种取材的影片予以了极大的关注。
《战地历险记》是明星影片公司出品的以“一·二八”战事为背景的战争影片，由张石川导演，胡蝶和郑小秋主演。影片表现了中国人民在日本侵略者的压迫之下团结一致、顽强抵抗的决心。通过对一个弱女子（胡蝶饰）在抗战中行为的展示，表明了即使是赤手空拳的民众，只要能团结，他们的力量亦是可以战胜一切强暴的主题。这样的主题无疑为处于战火纷飞中的中国人民带来了极大的信心和勇气。面对这样一部鼓舞人心的反映实地战事题材的影片，石凌鹤率先从影片的反帝立场进行了肯定，他认为“这是一部还好的影片，特别是在反帝的立场上，值得一看”。其后，通过对影片内容和结构的分析，进一步对明星影片公司今后的制片方针及张石川导演本人提出了更多的期许，“我希望明星公司在不久的将来，将有更能教育民众的好作品在我们眼前出现。特别是对于张石川先生，我们更怀着大的希望：为扩大民族战争而前进！”
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第二节 推崇电影的大众化
“大众化”问题是“中国左翼作家联盟”提出的无产阶级文艺运动的中心任务和基本方向。由于革命事业的发展，在内容或形式上带有欧化或封建意味的文艺却无法满足革命发展的需要。因此对于中国共产党而言，迫切需要符合大多数群众欣赏趣味的大众化的文艺来配合革命事业的发展。而此时的人民大众也提出要拥有自己的文艺。因此，“中国左翼作家联盟” 专门成立了文艺大众化研究会，并于 1930—1932 年间对该问题进行了三次讨论。石凌鹤作为“中国左翼作家联盟”的第一批盟员，自然是积极支持这一活动的。经过讨论，左联执行委员会认为：“只有通过大众化的路线，即实现了运动和组织的大众化，作品、批评以及其他一切的大众化，才能完成我们当前的反帝反国民党的苏维埃革命的任务，才能创造出真正的中国无产阶级革命文学。”因此，他们积极贯彻大众化的路线，尽力使文艺作品成为人民群众喜闻乐见、易于接受的东西，从而发挥了文艺作品的宣传和战斗作用。同样，在 1931 年 9 月通过的《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》中也对大众化路线有过重要说明，指出“深入都市无产阶级的群众当中，取本联盟独立表演、辅助工友表演、或本联盟与工农联合表演三方式以领导无产阶级的演剧运动。其所采取的演剧形式，以工人群众的知识水准能够充分理解、欢迎为原则 剧本内容通常是根据大多数工人群众所属的特殊产业部门的生产经验，从日常的各种斗争中指示出政治的出路”。由此可见，《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》希望通过符合工人群众知识水准的演剧形式、表现大多数工人群众生产经验的剧本内容，以及更广泛的“到工人群众中去”等大众化路线的措施，从而达到教育大众、拥护中国共产党领导，进而实现中国无产阶级解放广大中国人民的最终目的。
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第三章 “凤鹤之争”中的石凌鹤....................35
第一节 “凤鹤之争”始末.......................35
一、论争产生：《路柳墙花》成争议...........................35
二、论争实质：不同观念引较量.....................38
第三章 “凤鹤之争”中的石凌鹤
第一节 “凤鹤之争”始末
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结语
石凌鹤是中国二十世纪三十年代左翼电影文化运动中涌现出来的著名电影批评家，而他以《申报·电影专刊》为中心展开的电影批评活动则是其电影批评全貌的重要组成部分。他为《电影专刊》所写的几乎一片一评的电影批评，爱憎分明，明快犀利，决不含糊其辞、模棱两可，集中体现了他的影评观，展现了他为争取党的电影阵地所做出的突出努力，同时也显示了他在广大电影观众中所起到的正确引导作用。
首先，作为党的“电影小组”的重要成员以及“影评小组”的成员之一，同时也是中国共产党的忠诚战士，石凌鹤始终不负重托，他的电影批评充满着鲜明的左翼色彩，表现着强烈的革命性。从其电
