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前拉斐尔派代表画家罗塞蒂绘画之时间景观

日期:2018年01月15日 编辑:ad201107111759308692 作者:无忧论文网 点击次数:765
论文价格:200元/篇 论文编号:lw201408171123481045 论文字数:180809 所属栏目:绘画艺术论文
论文地区:中国 论文语种:中文 论文用途:博士毕业论文 Docotor Thesis

引 言

第一节研究目的和意义
罗塞蒂绘画时间景观研究,可以为评价前拉斐尔派艺术提供另一种思路,对剖析这位艺术家与该流派之间的复杂关系也有所稗益。罗塞蒂所在的前拉斐尔派在英国艺术史上具有承前启后的地位,1848年成立初期,以“P.R.B”即前拉斐尔派首字母缩写的署名登上历史舞台。前拉斐尔派身上有意大利文艺复兴的古典主义风格的痕迹,又和德国拿撒勒画派(Nazarenes) 然主义的主张很相似,与同吋期法国印象派发现&然和记录£1然的艺术理念不谋而合,是浪漫主义的先声和唯美主义的始作俑者。前拉斐尔派对学院美术的温柔反抗,又折射了维多利亚时代英国文化的背景。

第二节国内外研究现状和文献综述
不仅是伊丽莎?普雷蒂约翰、还有法国批评家罗伯特?德拉?西茨曼等人常常谈到罗塞蒂绘画作品屮的“镜了?”。罗塞蒂在A己的诗歌《罗丝?玛丽》(RoseMary)中也提到了这种只有魔力的镜子,以《利莉思夫人》(Lady Ulith)为例,镜了不在于进行空间的暗示,不是反射室内的景象,而是某个遥远时空之外风景的"想象” 7。可见,镜子在空间处理的意义已经弱化,而被其调动过去、未来的独特功能所取代。而这个神奇的道具,就是在绘画中制造多重时间镜像的重要工具。
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第一章罗塞蒂绘画时间景观产生的缘由

第一节工业革命和科技进步下的时间困境
工业革命中,金钱把温情脉脉的社会关系扭曲了,人与人之间变得陌生和疏远,这就是现代化的代价,工业革命也影响了人们的思维意识,强化了大众的时间焦虑感。因为根据经济学的说法,金钱具有脱域功能,“所谓脱域,指的是社会关系从彼此互动的地域关联屮,从通过对不确定的时间的无限穿越而被重构的关联中脱离出来” 2,从而带来了生存的无助感,金钱决定时间价值的作用被无限放大。工业化大生产,度量产品价值的尺度被统一为“抽象的劳动时间”——货币,以致于人们在追求财富的过程中,以日常生活为基础的生命时间由于无法用货m来计算而变得不精确起来,社会物质财富的增长成了精神价值的杀手,时间间接简化为人生积累财富的工具。

第二节宗教和道德矛盾中的时间理念
英国在16世纪经过亨利八世的宗教改革,脱离了罗马教廷,确立了英国国教(又称圣公会)的地位,它属于基督教的一个分支。18世纪和19世纪分别出现提倡新教传统的福咅运动和强调天主教传统的牛津运动,后来这两派都继续存在于圣公会内,与英国国教融合在一起。英国国教其实是和天主教差别最少的一种新教,都将《圣经》奉为信条,教职人员的服装、宗教仪式也很相似。关于上帝与时间之间的关系一直是各国基督教、天主教哲学家所又心的问题。奥古斯丁认为.如果上帝是在时间之中的话,那么他必定受时问的秩序约束,那么上帝就不是自由的,从而与上帝的无所不能产生冲突。奥古斯丁发现了上帝与时间之间的矛盾:于是他提出了时间就是人思想延伸的观点。那么时间与我们一样是被造的,至少可以说,时间是随我们被造才开始的……1这样,宗教意义的时间就可以覆盖过去现在未来二个维度,上帝这个造物主才可以超越各种束缚。但是,这种精祌信仰和维多利亚时代人实际生活的真相是小-同的,现实时间发展的潜流告诉他们:生命楚有限的,不可逆的。于是英国上层阶级一边过卷声色犬马的生活,一边和坎特伯雷大主教忏悔,这种矛盾的心理来自于对未来天国的幻想和对现实牛活的失望,以致出现自然时间状态下和神萃时间状态下的双重生活。
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第三章罗塞蒂绘画时间景观之二:时间的凝同化……………53
第一节青春女性形象体现的时间凝固化………………56
一、双重时间汇于当下的承载者…………57
二、静中寓动聚于此刻的呈现者……………58
第四章罗塞蒂绘画时间景观之三:时间的空间化………… 74
第一节绘画的装饰性风格与时问空间化…………76
―、视觉时间印象寄寓于循环结构…………77
二、时代背景信息镶嵌于抽象符号…………78
三、时间综合意义隐含于象征图案………79
第二节绘画的文学性表达与时间空间化………81
—、图像叙事中的时间空间化……………82
二、同题诗画转换中的时间空间化………………102
第三节“视觉音乐”与时间空间化……110
一、具象音乐场景体现的时空之境……………111
二、抽象音乐感觉营造的吋空之象 ………………114
第五章罗塞蒂绘画时间景观的价值……………117
第一节罗塞蒂绘画时间景观的影响 ……………119
第二节罗塞蒂绘画时间景观的意义……………124

第四章罗塞蒂绘画时间景观之三:时间的空间化

第一节绘画的装饰性风格与时间空间化
罗塞蒂这种风格的转变,与他和莫里斯、罗斯金的关系变化有关。罗塞蒂在牛津大学认识了莫里斯,他们还一起搬到凯姆斯科特合租。莫里斯丰富而多样的图案装饰风格,刺激了求新求变的罗塞蒂。闪特说“莫里斯靑欢那些定型的实际事物,而罗塞蒂却把世界看做一场奇特的演出,它从你眼前经过,一去―返,而你自己也在飞逝,所以无法让自己始终不变。所以,莫里斯本能地转向了恒久稳定的乡村和乡村生活:而罗塞蒂则本能地转丨^^』了瞬息万变的城镇胜景”。

第二节绘画的文学性表达与时间空间化
综上,陈嘉说:“他(罗塞蒂)的绘画具有叙述的特征,而其诗歌则具有画面的质感。”罗塞蒂诗画兼工,继承了英国绘画文学色彩浓郁的传统,又创造了在绘画空间中表现时间意义的景观:第一种时间的空间化,是在绘画中叙事,建立多幅图像叙事和单幅图像叙事模式。多幅图像叙事强化了情节发展的相关性,不断延伸画面的空间来呈现叙事时间的张力,以相似语境构建的上下文关系,以人物行动联结的前后秩序,引导人们的视觉发生移动,知觉顺应图像叙事的时间流程,从而让多幅图像自身凝结为一个整体,交织出时间空间化的结构。单幅图像以画作命名引导叙事意识、用象征隐喻延伸叙事基调、用戏剧冲突构建叙事舞台、用梦境场景营造叙事情调,将故事讲述的时间层次和情节流动的过程蕴含在绘画图式中。第二种时间的空间化,是在绘画中再现诗歌线性描绘的意味,调动通感的参与和想象力的作用,用同名诗歌语言文字的明示和暗示,牵引完成画面时间意义的补充和领会,创造各种审美感受对象的同时产生,并将审美意识中受诗歌线性语言提示的“过去”、"未来”等时间意象都转化为“当下”存在同时生效,在并时中展示历时性。
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第五章罗塞蒂绘画时间景观的价值

第一节罗塞蒂绘画时间景观的影响
特时空的一面镜子,绘 “作为一个符号的直观的真正形状是一个时问中的定在,即定在在存在间的一种消逝” 。罗塞蒂绘画中时间的处理影响了后来艺术家的创作,是艺术传播与时间较量的活化石。吋间是“分裂”的源泉,如皮埃尔?奥邦克(Pierre Aubenque)所指出的那样,吋间既是牛.殖、消亡的可能性,也是牛.长、消退的可能性、罗塞蒂绘画中回溯化。

第二节罗塞蒂绘画时间景观的意义
从中可见罗塞蒂靑欢的艺术家和作品,都楚在绘両空中建立与时间关系的典范。鲁本斯旋风式的构图是一个瞬间高潮的凝结。德拉克罗瓦的动感是构成“高峰体验”的审美时效之顶点。籍里科、库尔贝等的现实主义题材让人物的表情、动作、心理、肌肉成为运动变化之时间绵延的写造。米开朗基罗和安格尔的天顶画,则是全景式历时性艺术。威尼斯画派作品是视觉创造矛盾冲突的绘本。马奈等现代主义艺术家则是通过先后连续时间内的姿态、不完整的诱导、多角度立体构型等方式,引起了人们更多审美时间的投入和对静态中孕育过去、现在、未来等连续性的想象。罗塞蒂绘画的三种时间景观:I口丨溯性、凝固化、空间化,究其内里,和上述艺术家用绘画表现时间问题的方式存在着一种不谋而合和似齊相似。从而启发我们思考罗塞蒂绘画的时间景观,是否存在可供推及到其他绘画和时间关系研究上的价值。
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参考文献(略)