5.1 “言”视角下的特殊效果——增加文学语言的美感....................28
5.2 “意象”视角下的特殊效果——提升文学作品的艺术色彩.......................28
第 5 章 别称异名在古典诗词文中运用所产生的特殊效果
5.1 “言”视角下的特殊效果——增加文学语言的美感
俗语云：“人靠衣妆”，文学一同其理，语言虽不是文学作品的精髓所在，但却是文学作品最直接的载体与最直观的表现，所以一部好的文学作品一定离不开语言的修饰。古代文人在创作诗词时讲究炼字，运用借代、比喻、拟人等修辞手法为事物起别称，使事物更加形象化、通俗化和美化，使诗文更加生动、形象、富于情趣。
以“笔”的别称为例:汉 张衡《四愁诗》之一:“侧身东望涕沾翰。”刘祯《公晏》诗:“投翰长叹息，”“翰”原指笔端的毛，用以借代全笔，亦作“弱翰”、“寸翰”和“柔翰”等。在翰之前加以弱、柔等文雅字眼，就使得本不具美感与文学特色的“翰”字跃然文学之中，既美化了文学语言，又增强了文士色彩，使文句优美自然，词采效果斐然。又如唐 王勃《七夕赋》“握犀管，展鱼笺”、唐 罗隐《清溪江令公宅》“蛮笺象莞夜深时，曾赋陈宫第一诗”、《初学记》卷二一引隋 薛衡《咏苔纸》“今来承玉管，布字改银钩”、唐 韩催《安贫》“窗里日光飞野马，案头药管长蒲卢。”等，则以各色各样的笔管(莞同管)借代全笔，加之银、玉等带有浓厚文学意味与美学神韵的字眼，使诗句产生别样的色彩，从而美化了文学的语言。
表三(中字为阳平)
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结语
古汉语词汇理论研究至今，仍然相当薄弱而天地依旧广阔，类似于别称异名这样的独立化词汇群落，更需要开展精细化研究。而将别称异名等诸多古汉语词汇种类与文学研究对接，无疑是一种全新的研究思路，或许通过这样的语言——文学互动研究，可以为语言研究与文学研究找到各自的新出路。古汉语别称异名作为一种长期存在于古典文学作品中的语言现象，我们需要从语言与文学两个角度对其进行全面认知与定位，然后尝试从现象层面寻找逻辑，构建别称异名与文学互动研究的理论框架，并从汉语与思维的关系深度解构这一现象论题，产生全新的研究思路与研究内容，这也是本文的研究模式。本文之于别称异名词汇研究与古典文学研究的定位与意义，或类似于《马氏文通》之于汉语语法学的研究。可能在后来的日子里，会被指出诸多错误，被后世许多研究者反复修正研究方法与内容等，甚至提出很多研究弊端。但是汉语词汇理论的独立研究与语言文学的互动研究，确是两种新的研究模式与思路，也是语言研究与文学研究必经的下一阶段，所以我们期望其他研究者能在我们初期探索尝试的基础上，进行更深入的挖掘，探析透视汉语各类词汇的一般现象与深层现象，并建立闭环式的独立理论体系与专适性的研究方法，以求更加全面认知汉语语言，为汉语研究更进一步奠定坚实的基础；也希望学界能够重视语言与文学互动的研究模式，为中国古典文学寻找新的研究角度与出路，以求更深入地认知古典文学的各种内在特质与要素，并建立相关理论。综上所述，别称异名在古典文学中的运用研究，确有一定的学术新意与价值，作为别称异名整体理论研究的重要有机组成部分，希望可以为他人的相关研究提供经验与思路。
参考文献（略）
