汪曾祺小说“文画互通”现象思考

重要线索。这种现象不仅是对 20 世纪初“美术文学观”的一种延续，更是作家个人理想的得偿所愿。汪曾祺借由这种“以画代笔”的方式，在小说中充分发挥了他对于色彩、光线的敏感，展示出了对时空叙事的艺术把握，更将文心与画意互相融合，达成了作家身份与画家身份的一致。汪曾祺借助自身独特的绘画修养，为小说创作提供了不同的思路与技巧。他用美术滋润了文学，使小说呈现出独具一格的美感。他不仅在绘画创作时贯通了东西方绘画思想，而且还将这种思想在文学中进行实践。这使得他的小说中既保有古典的色彩美，又扩大了现实的美感。

汪曾祺小说向我们展示了文、画两种不同学科互相影响、互相促进的现象，体现出一种“文中有画”的独特魅力。通过“文画互通”的方式，汪曾祺在小说中营造出了语言的通感效果，也凝聚了一种“绘声绘色”的艺术效果。小说中用语言形象生动地刻写画面，再将画面与文字本身的韵律相结合，使文本变得声色俱全。这种隐藏于文本之中的声音与图像丰富了小说的听觉与视觉，在文本的含蓄美中又注入了直观的视听元素，为小说现实主义的现代化作出了成功的探索。

文学与绘画的合流让汪曾祺的小说兼具了两种艺术的优势。我们可以清晰的看到，绘画思想扩展了汪曾祺文学的实践方式与内在思想，展示出小说中地域特色、传统特色、现代性等多种内涵的有机关联。在大众文化流行的今日，“图”与“文”无疑是人们汲取知识的重要媒介之一。“图”吸引阅读者的眼光，带来立体鲜明的感官享受；“文”把语言进行系统的梳理，使人能够享受语言的艺术。

参考文献（略）