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三、沉樱小说的叙事策略 ............................. 34
（一）叙事视角 ............................ 34
（二）叙事时间与叙事空间 ............................ 38
（三）叙事结构 ......................... 41
结语 ....................... 46
三、沉樱小说的叙事策略
（一）叙事视角
叙述视角也称作叙述聚焦，“视角”即小说叙述对故事进行观察的方向和角度，主要解决“谁在看”的问题，主要有两类承担者：小说中的人物和与故事无关的叙述者。根据承担者观察故事的方式即“如何看”，叙事视角被分成感知性视角和认知性视角。赵毅衡在《比较叙述学研究》中提出“叙事方位总分类表” ②，概括了小说叙事中叙述角度与叙述者的八种配合方式，即“谁在看”与“谁在说”的组合搭配。作家不论采取怎样的艺术手段展开小说叙事，都必须在一定的视觉范围以内进行。柏西?勒伯克在《小说的技巧》一书中将叙述方位划分为“旁观者”角度（第三人称旁观式叙述方位）、“无所不知的人”角度（第三人称全知全能叙述方位）和“人物当中之一”角度（第一人称叙述方位）。法国结构主义批评家热特奈通过对“聚焦”一词的划分即“零聚焦”“内聚焦”和“外聚焦”，说明了叙述者与人物视野的差距。叙事视角决定了小说叙事的构成方式，也为读者提供了不同的感知方式及审美感受。
1.零聚焦——叙述者的全能感知
零聚焦的小说叙事，表现为叙述者大于小说人物，即叙述者掌握的比小说中人物知道的多。这种视角的使用大大扩宽了叙述时间与叙事空间，叙述者可以轻松实现空间辗转以及时间移动，可以观察同时发生的多个故事，或不同人物眼中的同一个故事等。在零聚焦的小说叙事中，作家掌握着小说叙事的主动权，读者更多的是以“接受者”的身份去感知。
沉樱的在婚恋题材小说创作中广泛运用了零聚焦的叙事视角，在一些作者作为故事叙述人的小说中，“第三人称全知全能视角”这种叙事方式让作家将小说叙事尽数掌握在自己手中，力求客观、真实地集中展现当时社会的社会现实，极大地满足了享受型阅读人群的喜好。以《下雪》为例，小说开头以全知的叙事视角书写了一对恩爱的年轻夫妇的日常生活。接下来的描写让读者看到了这对夫妇生活的拮据，报钱、房租、账单成为二人的压力，临近年关，妻子已经几年没有回家，可经济的拮据让今年回家的路费都难以筹集。困难面前，作家着力全面刻画丈夫和妻子心理活动的差异：丈夫迫于妻子回家心切，冒着雪出门借钱，尽管有爱，但是更多地是出于对妻子的愧疚与同情。作者细腻地描写丈夫的心理活动：“每天醒来的时候，女的常常凄然地说着‘又做梦回家了’怎样怎样的话，听了后总是暗中感到难过的滋味……虽然她对此表示可以接受，但自己总觉得不安。现在这小小的回家的愿望，还不能使她如愿，自己太对不起她。” ①而妻子等待丈夫时担心着丈夫的安危，丈夫借到钱后，想得也是自己回家以后丈夫和家怎么办，最终妻子在丈夫的挽留下选择了留下。丈夫立即兴奋起来，之前的痛苦一扫而光。作者通过全知视角掌控小说叙事，通过妻子与丈夫的心理对比以及丈夫、妻子二人态度的前后对比，呈现男性和女性不同的婚姻爱情观念，揭示了现代家庭中男性的自私和女性的让步与牺牲，进一步阐明小说创作的意图。
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结语
本论文在文本细读的基础上对沉樱的小说创作展开研究。在题材上，主要从爱情婚姻题材、革命题材和社会题材等三个方面对沉樱小说进行全面地探究。在内容上，主要从沉樱小说的精神指向、沉樱小说的人物书写、沉樱小说的叙事策略等三个方面对其小说创作进行较为全面与细致的分析解读。
首先，本文根据沉樱小说的三类题材，主要从爱情婚姻题材与女性意识、社会题材与平民意识、革命题材与革命意识等三个方面论证沉樱小说精神指向的广度与深度。笔者立足于沉樱小说文本，参照时代特征，并结合文学创作的相关理论，对沉樱小说进行较为全面、综合的阐释。论述沉樱小说在“五四”女性文学影响下独具时代特征的女性意识，以及左翼文学思潮的推进下沉樱小说题材重心的转移、革命意识与平民意识的显露。肯定其优点，也指出沉樱小说存在的局限性与不足，从当时读者的阅读接受度、沉樱小说的收录出版情况等方面分析沉樱革命题材和社会题材小说未得到应有关注的原因，从而对沉樱小说的研究在一定程度上进行完善与补充。
其次，沉樱小说在人物书写上充分展现了作家所擅长刻画的领域以及作家对写作的不断突破与尝试，其笔下所展现的现代新式家庭中的男女形象可谓入木三分，女性人物书写反映了女性知识分子与女革命者在女性意识和自我意识觉醒的同时，由于封建意识、小资产阶级意识的残余和革命认识的不彻底造成的矛盾、痛苦、难以反转的悲剧命运，而找到正确革命道路的青年女性形象则包含着作家在左翼文学思潮的影响和自身经验的积累下对无产阶级革命和妇女解放的深刻认识，寄托着作家对革命的热情与希望。沉樱笔下男性人物形象的书写，一类是两性婚姻中带给女性无情伤害的男性形象，这类男性形象的塑造一方面反映客观现实，另一方面则是现代女性成长之路的见证，即女性对男权社会的失望与反感，这类文学形象的塑造解构了男权神话，代表着新时期女性包括作家本人对自我价值和独立人格的追求。此外作家没有对男性一味贬低，小说也不乏以男性视角展开叙事的作品，作家敏锐地关注到了男性的困苦，包括男权封建家长制度对男性的残害，革命道路中的困苦与迷茫，都市男女关系对男性的伤害等等，这类文学形象的营造可谓独特的闪光点。沉樱对底层民众众生形象的书写最能体现小说人物书写的广度，作家将视线投向底层社会，刻画了多样化的人物形象，甚至触及边缘化的底层人物，如囚犯、士兵等，展现了作家对底层民众的同情和关怀。
最后，本文从叙事视角、叙事时间与空间、叙事结构三个方面论述沉樱小说的叙事策略。沉樱身为五四时期的女性作家在小说叙事上与五四女作家群热衷的叙事策略存在异同：身处狂飙突进的时代，现代女性作家热衷于第一人称叙事展现主观真切的内心世界，在沉樱的作品可以寻找到这样的自我言说。
参考文献（略）
