本文是一篇当代文学论文，本文最大的特点就是研究莫言小说中以色彩词代替时间词表示时间流逝，从而推动故事情节的发展、预示故事走向，以及通过莫言在小说中对于色彩的运用来揭示蕴含其中的历史观和主要思想。
第一章 色彩与人物塑造
第一节 人物外貌描写中的色彩
在文学作品中很难用有限的语句对文中各个对象进行明确详尽的描述，因而“文学作品，特别是文学的艺术作品，是一个图式化构成”①，图式和抽象非常相似，就是基于同类事物的共同特征，对它们加以抽取、概括。而对这些同类事物的共同特点进行加工并在文学作品中表现出来时，作家们会采取多种手法从多个方面着手。就莫言在对小说中人物塑造而言，他更多的是通过描述人物的穿着、神态以及其他的体貌特征，在这个过程中离不开大量色彩的运用。莫言的小说以“红色”、“绿色”、“蓝色”、“金黄色”等作为主要色彩勾画高密东北乡整体的形貌，对于表现人物外貌、揭示人物心理也有着重要作用。“色彩”为莫言笔下的人物注入了灵魂，不管是外貌、眼神、动作还是心理的描写，莫言总能用不同色彩的碰撞来表现他们各自的特征和情绪，甚至可以通过使用的色彩来判断这个刚刚出场的人物的善恶忠奸。
莫言在《透明的红萝卜》中抓住小黑孩这个人物的外貌特征作了这样的描写：“墙角上站着一个十岁左右的男孩子。孩子赤着脚，光着脊梁，穿一条又肥又长的白底带绿条条的大裤头子，裤头上染着一块块的污渍，有的像青草的汁液，有的像干结的鼻血。裤头的下沿齐着膝盖。孩子的小腿上布满了闪亮的小疤点”，“两只又黑又大的眼睛”“头很大，脖子细长”“两条细胳膊使劲甩动着”①……读者可以在脑海中进行再造的想象，仿佛真的能看到一个脏兮兮的瘦小男孩缩在墙角，但描述文学作品中所描绘的每一个人、每一件事若是仔细推敲总是能找到许多不确定的点，若是此时让读者说出小黑孩的鼻子是塌是挺、嘴唇是厚是薄、眼皮是单还是双，这个时候小黑孩的样子就又变得模糊，因为文中没有相关的文字，也就是说，小黑孩这个形象在作品中只有一个大致的轮廓和图式，其中充满了许多不确定之处，读者脑海的再造想象也只是基于经验和文字的概括化形象。但是这并不能说莫言对于小黑孩这一形象的塑造是失败的，相反，他是成功的、富有深刻内涵的，这种情况只能证明在文学创作中人物、事件的图式化存在是很难避免的。莫言的小黑孩这个形象有什么内涵、表达的是什么思想，在作品中并没有明确的文字说明，读者只能自己理解自己感受。十岁左右的小黑孩从小就失去亲生父母、在继母长期虐待下长大，他要以小小的身板去做超出他能力范围的劳动：照顾弟弟、砸石子儿、拉风箱……他为了生存极尽所能，但仍是处于吃不饱睡不暖的糟糕境地，时不时地还要受人责打辱骂，由于长期被压迫被欺凌，他对人对事都保持着一种警惕甚至攻击性心理。“小黑孩”不仅仅是这部小说的主人公，他也是莫言所塑造的“饥饿”年代孩童的象征。
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第二节 色彩对人物心理的反映
通过色彩来体现人物心理，重点就在于从人物的生理和心理反应来品味其中包含的情感变化，以意会意，用直观、感性进行体验、体会，在这个过程中不是能用明晰的、确定的概念进行表述的，其中也没有具体的逻辑可言，它需要读者凭藉想象、意念进行领悟、领会，“‘悟’入其境，‘悟’出其味，‘悟’得其义”③。在很多时候，莫言会利用色彩的反“情”手法去表现人物心理、营造特殊意境，使读者获得不同的审美感受，哪怕是在描写处于生死边缘、身心极度崩溃的人物时，仍会描绘出一个色彩斑驳的世界，以此更能衬托出人物内心的荒凉无助。
在通过色彩体现人物心理方面，最为典型的就是《欢乐》中齐文栋对“绿色”的态度，这是贯穿全文的一个重要线索。《欢乐》这部中篇小说集中影响最大的当属莫言的成名作《透明的红萝卜》，但这部小说集却没有以《透明的红萝卜》为题，这样足以证明《欢乐》必定是有其丰富的内涵、且对莫言有着独特意义的一部作品。《欢乐》中最大的看点、争论点就在于莫言对于母亲形象和绿色的颠覆性描述。首先，对于母亲形象的颠覆主要是表现在外貌描写方面，母亲形象本应是伟大的、温暖的，在《欢乐》中齐文栋的母亲却是一个说话漏风、耳聋、非常邋遢、在家中也毫无地位的这样一个形象，对于作品中频繁出现的跳蚤在母亲身上跳来跳去场景的描写，引起了许多读者的不适和不满，认为这是对母亲形象的亵渎，但细细品味，尽管她是一个这样衰老软弱的人，却仍支撑着做活甚至乞讨来支持儿子一遍又一遍的复读、高考，这种鲜明的对比似乎更能衬托母亲形象的光辉伟大。其次则是对于“绿色”的彻底颠覆，在传统意义上，绿色是平静、是自然、是生命、是希望，可是在《欢乐》中，绿色却成为最肮脏、最令人反感和厌恶的色彩，这一点是引起许多争议的。
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第二章 色彩与情节发展
第一节 故事内核中的色彩元素
作家在构思小说时，首先浮现在脑海中的并不是一个完整连贯的故事，有可能是一个意象，或是故事的一个小小的片断，亦或是一种不确定的感受或想法，“这种初始的意象或画面，作为作者在整个虚构故事中的切入点，往往形成了作家最初的写作冲动①”。 这种最早出现在作家意识中的初始画面，格非称其为故事的内核。莫言是一个紧跟创作思潮的作家，寻根文学、新写实文学、先锋文学以及新乡土文学等创作思潮的特点在他的作品中都先后有所体现，但他又凭借天马行空的想象和创造力以及对社会现实的准确把握开拓了一条特殊的写作道路，他用词用句大胆奇谲，浓墨重彩的书写着他内心的现实和幻想世界，酣畅淋漓的表达着复杂纷扰的情绪。他真正找到自己的创作方向应是从《透明的红萝卜》开始，在此之前他发表的作品多是婉约自然、清新朴素的风格，缺乏独属于他自己的创作风格。自《透明的红萝卜》这部中篇小说发表，可以明显看出莫言在不停地摸索探寻、学习模仿的创作过程中，凭借自身多彩的生活经历、敏锐的感觉能力以及丰富的想象能力慢慢发掘出一种现实与历史、幻觉相结合的创作方式，走出以文学来图解政治这种固有的创作思维，打破了传统文学的束缚。这种创作方式走向成熟和系统化是自《白狗秋千架》中“高密东北乡”这一概念的出现，莫言在故乡生活中找到了自己的语言。
在莫言进行文学创作之初，是更倾向于采用写实手法的。如在处女作《春夜雨霏霏》中，莫言大多如实描绘周围的景物，营造的氛围多是温暖浪漫、安静和谐，兰兰对着“哥哥”送的五光十色的贝壳和光洁晶莹的鹅卵石，仿佛已经来到了“哥哥”所在的海岛，仿佛亲眼看到了那金黄色的海滩。莫言用最写实、最朴素的手法来描写兰兰幻想的场景，不带任何夸张，更单纯也更准确的传达出兰兰内心深处的情感，对“哥哥”的思念之情在这美好幻想中显得更为动人。五年半以后，兰兰万般思念的人儿终于回来娶她了，两人走在小路上，小路曲曲折折，路两边的杨柳柳芽儿半开不开的，柳枝条上泛着鲜嫩的鹅黄色，隔着老远还能看到一片粉红色的桃花溶在时疏时密的、如烟如雾的雨丝里……“绿柳、红桃、细雨，还有我们俩，和谐而融洽地交织在一起，分也分不开，割也割不断……”①美丽的家乡、甜蜜的恋人，空气中好像都弥漫着甜丝丝的味道，莫言运用各种“隐性色彩词”，塑造出一种和谐甜蜜的氛围。所谓“隐形色彩词”，即意象自带的色彩，春、夏、秋、冬四季变换，万物生长消亡，所呈现出的色彩都是不一样的。在这里，“绿柳”、“红桃”都是“隐形色彩词”，甚至“桃花庄”也很容易使人联想到粉红娇嫩的桃花，这些词语的使用既使作品显得亲切自然，也能提升作品的内在意境。又如《白狗秋千架》中的环境描写：“漫山遍野盛开的野花，雪白的羊群，金黄的牛群，蓝蓝的天，青青的山，绿绿的水……”②如此亲切质朴却又诗意盎然的画面就这样呈现在读者面前。真实的细节描写有着极强的表现能力，极具现实感的物象也使得人物更加贴近生活，鲜艳的色彩更是为这种美好的生活增添了满满的幸福感。
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第二节 色彩与故事的走向
暖色系、冷色系和中性色系色彩词并用是莫言小说中色彩世界的一大特色，不同的色彩搭配也会对人的心理产生不同的效果，或温暖放松，或压抑紧张……莫言以一种奇异的“补色”方式经常将红、绿这样并不协调的色彩搭配以及红黄、红蓝等这样的结合色等都融入作品之中，与故事情节、人物情感相互照应之下竟是出人意料的和谐。利用不同色调的色彩可以营造出不同的小说氛围和意境，即便是同一色调下的不同色型，也会使人们的视觉、心理产生不同的感受，不同色彩的变化也可以推动故事情节的发展。莫言通过高超的色彩使用、搭配技巧，勾画出栩栩如生的感觉世界，在小说中常用许多带有鲜明的色彩词语和“隐形色彩词”——带有色彩的物象来替代时间词，强调时间的流逝和情节的发展。
在《灵药》这部非常短的小说中，“血红的太阳”和“洁白的冰”这两个突出意象就出现了四次，随着故事情节的发展而不断变化。去掉修饰的形容词只看“太阳”和“冰”这两个自然意象，也能让读者瞬间形成一种清晰的对比，一方面是暖与冷的肤觉对比，另一方面就是红与白的视觉对照。“东方渐渐红了。贴着尽东边的地皮，辐射上去一些淡薄的云。后来那些云也红了……我很恶心，便移眼去看河里的风景，河底基本干涸，只有在坑洼处有一些洁白的冰，河滩上，立着一些枯黄的茅草，草叶上挑着白霜。”②这是太阳和冰的意象第一次出现，此时“我”和爹为了从被枪毙的人身上挖出苦胆给奶奶治病，提前蹲守在桥洞里，冬日里初升的太阳这时并不能给人带来丝毫暖意，只是让“我们”看清自己正处于何种肮脏可怕的环境之中，狗屎、人头、白骨、破烂衣服……这对于正常人来说几乎是怎样都无法忍受的，可“我”和爹虽然反感恶心，却没有表现出太多的惊惧，这不仅仅是有目标、有意志就能在短时间内接受、习惯的，而是生活的大环境中桩桩件件的事情磨练出来的，这部小说和鲁迅作品《药》的主题极为相
