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第三章 色彩与小说主题.....................................22
第一节 色彩感觉传达的历史观...................................22
第二节 通过色彩意象体现文本思想...................................26
结 语...................................30
第三章 色彩与小说主题
第一节 色彩感觉传达的历史观
一个民族的文学发展，既离不开一代又一代的作家对优秀文化传统进行传承，也离不开他们在艺术上前赴后继的顽强开拓。很多时候，当我们在谈论一个民族优秀文化的时候，都不得不提到那些具有标志意味的经典文学作品。它们像一座座文化的路标，让人无法绕开，它们闪烁在记忆的原野，引导着我们在回望历史时能够引以为豪，同时也能让我们在展望未来时充满信心。“所有不同代际的作家们一经出场，都必须肩负起伟大的历史传统，在既有的文学传统之上，发挥自己的创造能力和审美理想，对人类命运的发展、生命内在的本性以及话语表达方式进行全面的发掘和突围，拓展民族文学发展的新空间，并重新激活中国传统文学自身的魅力，为中国当代文学不断融入世界格局之中增添自身的内在活力。”②所以不管是作家有意还是无意，他们都对传承、传播中华民族文化起到了极为重要的推动作用。
莫言作为 2012 年诺贝尔文学奖的得主，他的作品被翻译成多种语言在不同的国家出版，这对中华文化的传播有着重要意义。从获奖理由中可以看出，他的作品之所以得到特殊关注是由于其作品中对于民间故事、历史以及当代社会的巧妙融合，这是莫言社会历史观的重要体现，是他对历史、社会及整个世界的根本观点和总的看法。那么，研究莫言的历史观对于进一步解读他的作品就是至关重要的。许多研究者在解读莫言小说的历史观时，运用的是“新历史主义”的观点，但由此分析出的莫言历史观却没有得到他本人的认同，他的历史观不是仅仅通过“新历史主义”就能简单概括的，还要立足于莫言的实际经验，立足于他对底层生活的深入思考。
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结语
色彩与文学二者相结合所引发的统觉活动主要体现在感觉联觉、审美享受以及情感共鸣等方面，小说中的色彩运用不仅可以体现作者创作时的心境，更突出体现了作者的创作风格。在莫言创作的探索期、爆发期、成熟期这三个主要阶段，他的创作风格并不是一成不变的，对于色彩的运用自然也是不同。1981 年到 1984 年探索期的作品如《民间音乐》、《岛上的风》等作品多采用写实手法，在色彩运用方面也并没有太过夸张，色彩对小说主题、小说形式、小说情感的作用也并不突出；1985年到 1987 年莫言创作的爆发时期，以震惊文坛的《透明的红萝卜》、《红高粱》为代表，这些作品具有鲜明的象征意味，其审丑和反讽，以及其中体现的旺盛的生命意识，多变、强烈的色彩词都起到了重要的作用；1987 年至 90 年代的成熟期，《红蝗》等食草者家族系列小说及《白棉花》、《怀抱鲜花的女人》等作品更是将“莫言色彩”运用地炉火纯青，只从题目就可以看出莫言对各种色彩词的钟爱。
之前对于莫言小说中色彩的研究主要集中在色彩意象、“变异色彩”及其成因这几个方面，大多是从美学、语言学的角度入手，本文最大的特点就是研究莫言小说中以色彩词代替时间词表示时间流逝，从而推动故事情节的发展、预示故事走向，以及通过莫言在小说中对于色彩的运用来揭示蕴含其中的历史观和主要思想。
对于莫言的作品，不管读者大众还是学术界内部，有赞美与欣赏，自然也会有误读和歧见。同样的，对于莫言小说中色彩使用的大胆与豪放，自然也会引起褒贬不一的评价，“暴力美学”跟随着莫言作品许久。在对莫言及其作品进行研究的过程中，感性的体验和感悟自然是无法避免的，但也要做到将学科知识、艺术敏感度、技巧和感悟这些方面的矛盾做好调和，理性的看待这些作品。其实莫言对于色彩运用的“不按常理”，这与他作品中那些“粗俗、暴力”的语言是有异曲同工之妙的，单独看来的确显得怪异无序，但从小说整体看来，这些内容又是那么生动有趣，带动了整部小说的情感，具有独特的审美价值。
参考文献（略）
