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黄鹰当代武侠文学小说研究

日期:2020年05月28日 编辑:ad201107111759308692 作者:无忧论文网 点击次数:897
论文价格:150元/篇 论文编号:lw202005251013267438 论文字数:28574 所属栏目:当代文学论文
论文地区:中国 论文语种:中文 论文用途:硕士毕业论文 Master Thesis

本文是一篇当代文学论文,在小说叙事结构上采取虚化故事发展背景设置和悬疑与推理为特色的武侠侦探结构。在语言上的风格上更是极具浪漫和智慧,我们常常能够窥视和品尝着人性的自由与孤独,这正是黄鹰武侠小说独特的审美体验,也是中国武侠小说中不可缺少的一种高峰!在人物塑造上,黄鹰对书中男主人公的刻画,让武侠小说显得更真实,虽然不像梁金两位前辈笔下的大侠一般让人敬佩之情油然而生,但他做到了让武侠不合理的部分合理化,这样的做法无疑更具有真实感。并且也摆脱了古龙被读者所诟病的不尊重女性问题,他笔下的女性自主意识更是逐渐在觉醒,这也是中国武侠小说史上的一大进步。


第一章 黄鹰武侠小说的创作模式


第一节  黄鹰武侠小说的叙事结构

一、故事发展的背景虚化

关于武侠小说与江湖,陈平原在著作《千古文人侠客梦》中有这样的表述: “谈武侠小说,无论如何绕不开‘江湖’。江湖’与‘侠客’在读者心目中早就连在一起。”①虽然武侠小说讲的是江湖中的故事,但是很多作家都会给自己的武侠作品设置一个相对具体的时代背景。这样的设置有两方面好处:第一是可以加强故事的真实性,第二是能够让当今的“江山”影响到“江湖”,这样可以使其故事内容变得的更加复杂曲折,从而更好地吸引读者的阅读兴趣。读者知道杨过生活在宋末,练霓裳生活在明朝,韦小宝生活在清朝,可是谁知道沈胜衣、云飞扬、萧七他们生活在哪个朝代呢?没有人知道的。可以看出,金庸和梁羽生两位大师是极为重视对历史环境的表现的,他们将虚构出来的小说人物和情节,安置在一个特定的时代背景下,将故事情节发展与国家民族大义结合起来,所以他们的作品中总是蕴含着作者自身对国家兴旺和民族团结的美好期望。但黄鹰的武侠小说却不然,他的小说是没有所谓的时间年代背景的,他往往会有意无意的去虚化小说故事发生的历史背景和社会背景,他用自己超强的想象力去构造了一个“去历史化”的武侠世界,并在这样一个虚化的武侠世界中演绎着每一个故事。

比如《天蚕变》一书,翻遍整本书会发现,黄鹰在这本书的处理上并没有进行明显的朝代背景限制。男主人公云飞扬在六岁的时候丧母,便被武当派掌门人青松带上山,他在武当山生活了十三年,从一个地位卑微的杂役,一路忍辱负重,历尽千辛万苦,最终练就“天蚕神功”,战胜逍遥谷傅玉书、傅天帝,打败武林第一高手无敌门门主独孤无敌,成为一代大家,武林第一人。现实中的武当派是中国武术门派,创立于湖北省的武当山,起源于元朝而兴盛于明代,乃是宋人张三丰所创,现实存在的武当派和作者虚构出的逍遥谷、无敌门之间的恩恩怨怨,可以看出黄鹰在故事背景描写上,刻意的在虚化故事发展背景,两者虚实相结合。模糊小说发生背景意味着故事只要符合逻辑,不矛盾就可以,不用为年月日考虑;只要作者不打算让那些人物和事件影响全局,那么他(它)们的出现或者消失都无关紧要。很显然,这是一种力求简单,追求创作速度的创作方法。这样的好处在于作者在小说创作期间不需要太过于顾忌时代背景、历史大环境的条条框框,在创作中可以不被束缚,更加的自由,做到更好的发挥,更加有利于作家的小说创作。也为日后黄鹰武侠小说中形成以悬疑与推理为特色的武侠侦探的模式创作提供了便利。

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第二节  黄鹰武侠小说的叙事语言

一、注重人物间的对话交流

黄鹰的武侠小说语言中的有一大特点,即是通过人物之间的对话来推动故事情节的发展。金庸和梁羽生的武侠小说中也有用对话推进故事情节发展的例子,比如《鹿鼎记》中通过陶红英的叙述,韦小宝才真正了解到四十二章经里面隐藏大清入关前在关外藏的宝藏。在金庸的笔下,不但会有人物之间的对话,他还会对周边环境、动作、人物神态、人物的内在心理活动进行描写,整体来讲金庸的小说语言丰富繁多严谨。但因为黄鹰的小说多是短篇,黄鹰的小说人物间对话做到完全简单化,转变为语言交流本身,这样的语言设计可以更加充分带动故事紧张刺激的节奏。

在惊魂六记系列的《黑蜥蜴》中,文章最大反派萧立在被男主人公龙飞识破阴谋后,这场策划多年,葬送多条人命、牵动着两家人心的阴谋诡计,黄鹰并没有一五一十地以陈述的方式叙述出来,反而是在结局时借由龙飞和萧立两人之间的对话进行了交代。虽然他们的对话内容句句关乎人命和阴谋,但两人的状态却更像是熟人之间的闲聊,轻描淡写之际便把如此复杂的计划、实施过程,以及关于萧立、丁鹤两家的陈年往事、隐藏于其后的种种隐秘一一呈现给读者。这一松一驰的两个状态形成了鲜明刺激的对比,让读者通过两个人你来我往的对话中了解事件的发展经过,一边回想前文剧情细节一边思考,逐步揭露案件的真相,使人实在不得不感叹黄鹰的巧妙安排!

武侠小说,有两大要素,其中之一就是“武”,武功是武侠小说中必不可少的要素,在传统的武侠小说中,作家通常会使用较多的笔墨来详细描写人物之间的武术打斗和武功招式。有像平江不肖生那样会根据中华武术各门派的武功进行照本宣科的实写,这种描写方式虽然中规中矩,具有真实性,但太过呆板,缺乏想象空间,看多了略感无趣;另一方面,读者中真正懂得武术的作家寥寥无几,还珠楼主这种夸张离奇式武功描写,武功招式令人看来眼花缭乱,目不暇接,但少了些武术上的实质性东西,也不似新派武侠小说家梁羽生那样进行细致入微亦步亦趋的功法描写,也不像金庸极强的语言写实性,一招一式井然有序,如同武术教程详细列明各个动作,指出要领,平江不肖生的武侠小说这样的写法很有可能吃力不讨好。所以,黄鹰的武侠小说另辟蹊径,通过人物间的语言交流来对武术招式进行描写。

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第二章  黄鹰武侠小说人物形象


第一节  男性形象

在笔者研究的黄鹰这三部系列小说中,《沈胜衣》共有二十八卷,每一卷都是独自成卷并相互联系的,也就是二十八个关于沈胜衣的故事。在《沈胜衣传奇系列》中,沈胜衣作为绝对主角贯穿了所有的故事,但每个故事仍然具有独立性和自足内涵的叙事结构。《惊魂六计》系列有六卷,每一卷的主角不同,文章故事相互独立。《天蚕变》的故事则是围绕男主角云飞扬的成长经历展开。所以黄鹰的武侠小说中有很多男性角色,他们的身份或是侠客,或是捕头、或是朝廷官员、或是江湖富商,或是和尚,也或是杀手,但都具特色。黄鹰的武侠世界中所塑造出的男性形象数不胜数,笔者在这里着重挑选具有代表性的男性角色进行形象分析。

从中国古典武侠小说到新派武侠小说,从游《史记》中“救人于厄,振人不赡”的游侠(《太史公自序》)到新派武侠小说中名目繁多的侠客,他们最基本的特征就是主公道,重仁义,匡正扶弱。侠客在小说中扮演着非常重要的角色,代表正义,爱管闲事,自掌正义,乐于助人,路见不平,拔刀相助。他们代表的是广大读者对社会最迫切的期待和需求。但不同于金庸笔下的大侠,黄鹰笔下的大侠是现实人生的代表, 那些令人印象深刻的形象也不完全是纯粹善良的好人,不管是《沈胜衣传奇系列》中的沈胜衣,还是《惊魂六记》中的萧七、龙飞也不是大家传统意义上的英雄、大侠, 而是亦正亦邪的无根浪子, 也是大丈夫。这一类型笔者挑选了最具代表的沈胜衣来重点分析。

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第二节  女性形象

黄鹰的作品当中不但有豪气万丈的大丈夫,也有倾国倾城的绝世美女。他笔下的这些女性人物形象也是有血有肉,个性鲜明,女人不比男人差,在黄鹰的武侠小说当中,女性角色同样占据了十分重要的地位,同时这也已经成为黄鹰作品当中不可缺少的靓丽风景。

“在大多数武侠小说之中,女性的地位是微不足道的,甚至是卑下的。水浒传中女性被视为祸水;到朱贞木等人的现代武侠小说中,出现了‘众女追一男’的格局。”①黄鹰笔下的女性形象是独立鲜活,各个不同的。既不似金庸、梁羽生塑造的女性形象,如小龙女、香香公主那样外貌惊若天人,似白纸一般天真纯洁毫无心机,对世间的人情世故一窍不通,也不像程灵素那样拥有中国传统女性极度隐忍、无私奉献的精神,虽拥有一身高超的下毒本领,却是菩萨心肠,深爱的胡斐爱上别的女子,她也会主动选择退出,成全爱人,即使有像李莫愁那样心理遭受极度扭曲的变态女性角色,但原因也在于自己被昔日恋人陆展元所背叛,如此沉重的打击和伤害,才会如此。金庸描写的女性总是为情而活,为情所困,这些女性形象可能不一定完美,但她们都拥有着自己独立的意志和为之奋斗的目标,她们还是一个人,至少在他们的笔下,女性绝大多数是美若天仙、温柔痴情的。也不似古龙笔下的女性,毕竟因为古龙的个人感情经历在前,他笔下的女人犹如玩具一样,她们的存在只是为了娱乐和衬托小说中的男性人物。比如《多情侠客无情剑》中的林诗音温柔可人不管李寻欢做什么决定都无条件支持,《侠盗楚留香》中的楚留香身边的几个女人整天为了争夺楚留香的宠爱而想尽办法,《火拼萧十一郎》中的潇洒万分的风四娘遇见萧十一郎也变得小女人态……又如《三少爷的剑》中的慕容秋荻,《九月鹰飞》中的上官小仙,《多情剑客无情剑》中的林仙儿,都是心狠手辣魔女的代表。这些女性为了追逐自己心中的英雄付出再多都在所不惜,但最终的结局往往都很凄惨,更多时候显得古龙对女性并没有那么的尊重。 

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第三章   黄鹰武侠小说的现代思想内涵 ................................. 33

第一节   扬起个性解放的旗帜 ............................... 33

第二节   富含现代意义的人生感悟 ............................... 35


第三章  黄鹰武侠小说的现代化思想内涵


第一节  扬起个性解放的旗帜

黄鹰的武侠小说不