本文是一篇文学毕业论文， 本文试图通过对小说《莫须有先生坐飞机以后》进行文本细读，对比废名前期的作品，从整体上进行研究，找出《莫须有先生坐飞机以后》表现出的废名作品风格的变化以及在创作《莫须有先生飞机以后》过程中思想的转变，深入的考察废名的总体思想风貌。本文按照以下思路展开论述： 论文绪论部分首先介绍了废名小说的研究现状以及研究意义。
第一章 作家废名的创作经历与创作心理
第一节 温情脉脉的田园抒写——废名早期创作
废名的“早期”创作这一概念在这里是指二十世纪二十年代末至三十年代初，即废名从北大退学卜居西山的这一阶段。在这一阶段，废名创作了三个短篇小说集，《竹林的故事》、《桃园》和《枣》，这三部小说集，废名所写的多是些乡间儿女之事。此外，废名还发表了不少的散文以及新诗，废名身处政治、经济文化的中心城市，然而废名这一时期的作品似乎都远离了这场革命浪潮，以我笔写我心的态度进行创作，
给创作开辟出了一条新的出路，表现出他极具个性的追求。
1925 年出版的第一本小说集《竹林的故事》收录的大多是废名在北京大学读书期间发表的作品，共收录了早期短篇小说 15 篇。《竹林的故事》所写的内容大都是现实生活中平凡人的平常生活。《竹林的故事》虽然名为“故事”，却没有一个颇为完整的故事情节，但因其文笔自然，小说中描绘的场景略带一种淡淡的疏离感。废名出生在湖北省黄梅县，故乡黄梅的山清水秀深深地陶冶了废名的心灵，佛教圣地的黄梅也感染了废名的心灵。在北京大学读书期间，废名见到了仰慕以久的周作人、胡适等作家，在与周作人的交往中，废名发现周作人作文平和冲淡，为文多为富有艺术意味的闲谈，“周作人身上‘叛徒’与‘隐士’”的二重性格”，这矛盾的两者统一在一个人的身上，深深的吸引着废名。同时，废名也十分的推崇西方作家莎士比亚、哈代、艾略特等人，和英国作家哈代一样，废名也喜欢描绘乡村那种远离城市纷乱喧嚣的自然美，和一种沉浸在安静气氛中的“小桥流水人家”的农村古朴美。废名也十分的欣赏陶渊明、李商隐的诗歌。废名曾自己回忆的“我最后躲起来写小说乃很像古代陶潜、李商隐写诗。”废名笔下的农村生活常常使人感到似那陶渊明诗中的“桃花源”一般。与其他作家不一样的是，废名并没有刻意的挖掘题材中应有的社会意义，自然风光、农村风俗以及在这环境中的人情世态都是废名着力的地方，小说中展开的一卷卷风俗画令人沉醉。《竹林的故事》中所收的文章内容大多都在一个优美的景色中展开，如小说《竹林的故事》中开头用简单的几个词，如竹林、茅屋、小河，就勾勒出了一派静美的田园风光。
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第二节 寂寞苦闷的梦境创造——废名中期创作
废名小说创作的“中期”，主要指二十世纪三十年代初至四十年代。以中篇小说《桥》、长篇小说《莫须有先生传》、小说《纺纸记》为标志。
《桥》并非一部具有完整故事情节的长篇，而是由一篇篇相对独立的短篇连缀而成，其中的每一篇都可独立，成为一篇诗化散文小说。《桥》分为上卷和下卷，上卷又分上篇下篇共 43 章，下卷部分仅有 9 章，一共 52 章。废名从 1925 年 11 月开始写作，1931 年终于写完上卷；1932 年 11 月，《桥》下卷第一章《水上》和第二章《钥匙》发表；1937 年，《桥》下卷的最后一章《蚌》完成。废名在写作《桥》的初期原本是想用“塔”做全书的名字，意在纷扰的现实世界中建造一座“精神之塔”，他好在“塔”里观察自己的思想。废名在创作《桥》的过程中渐渐有了寂寞苦闷之感。小说《桥》依旧写的是乡村儿女翁媪之事，故事发生地设在了史家庄，上卷上篇主要写主人公小林的在乡间的读书生活以及他和琴子之间烂漫天真的情状，主要以他们两人之间朦胧的爱情为线索，描述身边的平凡琐事和乡村风，小林因为一朵金银花到了史家庄，意外认识了琴子。小林在万寿宫听风铃响，与几个同学闹学，到芭茅的“家家坟”上摘喇叭花，教琴子习字，等等这些写出了小孩的纯真与美好，史家庄的世界也如《菱荡》里的陶家村一样，远离了俗世的热闹与喧嚣，史家庄的似乎又是另外一个“世外桃源”。小孩的天真、老人的慈祥，青年的善良在这里与史家庄和谐交融，似乎丝毫看不出废名一丝的苦闷迹象。然而到上卷下篇后，废名的点点寂寞便在文中蔓延开来，小林回到史家庄，旧地重游，发现仿佛一切都没有任何的变化，史家奶奶，三哑叔等人依旧是以前的模样，但是他却对故乡产生了隔膜，就正如他把人生也隔膜起来。史家庄还是原来的人和事都还是以前的样子，一切都还是以前的样子，只有小林长大了。就连“对岸一棵树，树顶上也还有一个鸟窠，简直是二十年前的样子”，一种物是人非之感悄然而生。游八丈亭时，小林记起了自己曾经畏畏缩缩的影子，看着细竹的背影，小林忽然感到过去的灵魂越来越渺茫了。正如朱光潜说“《桥》的基本情调虽不是厌世的而却是很悲观的”。正如余冠英所说：“这本是没有现代味，没有写实成分，所写的是理想的人物，理想的境界。作者对现实闭起眼睛，而在幻想里构造一个乌托邦，本书所表现的就是这个”。废名带着一种寂寞苦闷的心境来创造了这个乌托邦，他的苦闷和思想波动都在小说里了。正如文章中的小林，他自由的灵魂还永远站在一个地方，看着人们过桥。
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第二章 作者后期小说的文本形态
第一节 双重的小说叙事结构
一、小说表层结构——传统“连缀式”章回体
章回体是中国古代文学的一种文学样式，它的特点是将全书分为若干章节，题目用“回”或“节”来表示，如《三国演义》就是我国最早的章回体小说。废名在《莫须有先生坐飞机以后》的写作中明显受到了古代章回体的影响。废名曾提出：“无论是长篇或短篇我一律是没有多大的故事的，所以要读故事的人尽可以掉头而不顾。我的长篇，于四年前开始时就想兼有一个短篇的方便，即是每篇都要它自成一篇文章，连续看下去想增加读者的印象，打开一章看看也不至于完全摸不着头脑也”。章回体的特点兼顾到了长篇和短篇的方便，而“‘连缀’本是传统章回体的特色，所谓的‘珠花式、珠链式、集锦式’等。在传统的章回体中，在小说中连缀式的章回体运用一是为了叙述故事的需要，二是为了满足底层人民的趣味需求。而显然，废名采用“连缀式”“连缀式”章回体是为了讲述的需要。废名最早使用传统的“连缀式”章回体是在小说《莫须有先生传》中，《莫须有先生传》的第一章《姓名 年龄 籍贯》直到第十五章《<莫须有先生传>可付丙》，都是以章来标目的，而在前期《竹林的故事》、《桃园》、《枣》和《桥》中，标题并没有采用章或回的方式。虽然没有明确的章节标示，但是前期小说内在的和谐并未打破。
因为有了《莫须有先生传》章回体结构的尝试，废名对“连缀式”章回体的运用更加得纯熟，《莫须有先生坐飞机以后》就是废名用一个个碎片化的，彼此间重复的甚至并不相关联的章节连缀起来的一部长篇小说。在小说中，有些标题就直接采用了章回体的“回”，如题目“上回的事情没有讲完”，“这一章说到写春联”，这和传统章回体中用“回”或“节”来连接章节之间一样，然而废名仅仅是借鉴了章回体的模式将文章“连缀”起来。传统的章回体小说，章与章之间的内容相关，故事情节随着时间的发展而向前推移。然而《莫须有先生坐飞机以后》中章与章之间的联系并不紧密，常常是跳跃的讲述了同一时间、同一场景发生的不同事情。章回体这个表层结构在文章中所起的作用仅仅是为了让读者明白小说的大致框架。从第一章《开场白》到《莫须有先生动手著论》，读者可以模糊的知道莫须有先生从避难回乡到动手著书这期间的日常生活概况。小说的内容大多是莫须有先生对生活、时事的感悟和议论，以及莫须有先生的心理独白，章与章之间发生的故事并没有多大关系，有些许联系的只是莫须有先生在上一章的感悟延续到了下一章，甚至两章之间的感悟都不尽相同。如第二章《莫须有先生买白糖》和第三章《无题》之间，连章标题的存在都变得可有可无了，两章的内容也没有任何的联系，完全是跳跃的。
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第二节 后期小说人物塑造的变化
《莫须有先生坐飞机以后》，真实的讲述了老百姓们的日常生活以及农村的风土人情。在小说《莫须有先生坐飞机以后》中，对普通老百姓的刻画比前几部小说要更加的丰富与深刻。小说中也出现了与前几部小说完全不一样的主人公形象——莫须有先生，废名在《莫须有先生传》成书多年后曾自述当初创作《莫须有先生传》时受到了西班牙作家塞万提斯《堂吉诃德》的影响。作者废名在《废名小说选<序>》②中说“就《桥》与《莫须有先生传》说，英国的哈代、艾略特，尤其是莎士比亚都是我的老师，西班牙的伟大小说《堂吉诃德先生》我也呼吸了它的空气”。由此，读者和研究者们很轻易的就能将《莫须有先生传》与《堂吉诃德》联系起来。从小说的前两章就可以看出两者之间的相似之处。分析莫须有先生的人物形象有助于读者更深入的了解废名其人以及废名的《莫须有先生坐飞机以后》。
一、“可笑的疯子”莫须有先生的转变
莫须有先生作为小说《莫须有先生坐飞机以后》的主人公，他的形象最早出现在废名 1932 年出版的《莫须有先生传》中。两部小说中的主人公虽然沿用了同样的名字，但他们的性格、对人生的体悟却不尽相同。读者要了解《莫须有先生坐飞机以后》中的莫须有先生，要从《莫须有先生传》开始。废名最初在塑造莫须有先生的人物形象，与鲁迅在塑造《阿 Q 正传》中的阿 Q 的写作手法有些类
