绪论
一、关于选题
清初弘仁、朱一、凳残、石涛,他们是以传统绘画技法与理论为根基进而注重行发性灵的“创新型画家”,对后世影响深远。有人评说“四僧”之中,以石涛成就最高:(一)绘画作品留存数量多而题材丰富,有人物、山水、花丼,不乏精品。(二)石涛大量的绘画题践有措、隶、行、草及篆书,可谓书法五体皆备。.石涛的措书初学颜真卿、苏拭又学等;隶书取法汉隶亦受郑簠影响;行草由董其昌入手经唐宋而上溯魏晋;篆书少见,以偕隶笔法参杂。(三)他提出“师古人之迹更师古人之心”、“一画论”等观点,形成独立完整的理论体系。
本文研究意义:石涛对中国书画艺术发展的历史贡献非常大。世人所知,首先是他具有创新意识风格突出的山水画,其次是著名的“一画论”。然而,石涛在书法方面的贡献为人鲜知。石涛所处时代环境极为复杂。明朝灭亡,满清入主中原,民族矛盾尖锐,思想上受“王阳明心学”影响,“公安派”鼓吹“性灵”行发。此时金石学、篆刻学逐渐兴盛,书法艺术中学习汉隶、书写古文字(大篆、小篆)成为大家的爱好,在审美上追求古拙与泼辣,由晚明浪漫书风向清初朴拙书风转变,为“碑派”书风萌芽期。石涛在自己的艺术实践中,理论总结时常绘画与书法一起论述。他主张既要“师古人之迹”更要“师古人之人”从而表达“自我”,而“自我”需要全面的人文修养与书画艺术精熟的笔墨操持。他的书法取法广泛,整个学习过程体现出由近及古,由单一趋向丰富的特点,审美中追求“高古”,从而形成几体书在他笔下杂揉,启发郑板桥“六分半”书。五体书中,石涛偏重于措书与隶书。他的绘画题践,字数多,书体全,篇章布局灵活,影响后世书画家于画面题跋,如潘天寿等。石涛的社会身份、思想复杂,命运坎河,交游广泛,艺术成就极高,为后人研究他提供了充足的理由与空间。现代各家收藏机构(包括国外)所存石涛书画作品数量在400件左右,真伪参半。石涛书画作品的真伪,成为本文深入研究中的难点之一。笔者依据石涛及友人诗文、题践、传记、作品落款、印章等多方求证尽可能地辨别其真伪,再参考《中国书画图目》所收图录与相关石涛书画作品出版物,以及近些年来相关研究成果,选取可靠的作品进行研究。本文研究内容:一是石涛的社会身份,以概括其生活、艺术经历与思想背景;二是石涛绘画题践书法研究,深入了解其师承、特点与影响;三是“用印”研究及印论诗探析。
二、研究方法
对石涛绘画题践书法研究方法多样化。笔从石涛的诗、书、画以及“用印”等方面入手,对文献资料进行分类整理、比较、分析,结合石涛书法、绘画印章相关理论,以求尽可能的深入阐释本论题。(一)文献实证法这是本论题撰写成文所用的主要研究方法之一。笔者通过查阅、搜集石涛书法作品、诗歌、信札、传记等史料进一步整理历史文献,论证其书法师承、书风转变、影响与艺术思想观念。(二)图方互证法本文采用图片与文字相结合的方法,图文互证,力求本文立论明确,论证直观、客观、简明扼要。(三)归纳、比较法本文对石涛绘画中的题践按绘画形式、题材、书体风格分类归纳,比较,分析其特征,结合时代思想文化艺术发展的大环境,认识石涛的艺术。
第三章用印与印论研究…………34
第一节印章…………34
一、来源…………34
二、印人…………35
三、风格…………39
第二节用印…………40
一、印藏画中…………40
二、印压字上…………41
三、多印分布…………41
第三节论印…………42
结论
绘画中,尤其书法中以楷隶二体为根基,实现众体多家风貌杂糅,显朴拙的同时又恣纵飘逸。包世臣将石涛行草书以“楚调自歌,不谬风雅”评定为“逸品”。石涛的“画法关通书法津”、“笔墨当随时代”的观念,使绘画与书法在笔法、墨法、章法达到高度的交融统一。其绘画题跋成为他绘画之外又血肉关联的挥洒天地,书体多,风格强,篇幅长,将诗、书、画、印四者结合,对后世产生极大影响,如吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千、傅抱石等人。石涛绘画题践书法的历史意义在于:以“我”的方式继承传统,强化创新,在书画艺术中创造与展现“自我”。
参考文献
1、《八大石涛书画集》台北:历史博物馆印行,1984年版。
2、《中国书法史》七卷本,南京:江苏教育出版社,2007年版。
3、《中国历代印风系列清代徽宗印》重庆:重庆出版社1999年版.
4、《中国历代印风系列清初印风》重庆:重庆出版社1999年版。
5、《中国历代印风系列明代印风》重庆:重庆出版社1999年版。
6、《朵云第56集石涛研究》,上海:上海书画出版社,2002年版。
7、《朵云第62集愧珊研究》,上海:上海书画出版社,2005年版。
8、《故宫博物院藏近现代书画名家作品集傅抱石》,北京:紫禁城出版社,2006年版。
9、《石涛书画全集》,天津:天津人民美术出版社,1995年版。
10、《石涛书画遗珍》,天津:天津人民美术出版社,2020年版。
