阳泉煤雕艺术在不断的模仿与创造中，奠定了以写实为主的艺术风格，主要原因基于煤精自古的身份演变一直在发生，从黑翳到琥珀再到煤精石，在不同时代以不同身份发挥着不同的作用。无论是以玉雕的方式还是其他雕刻方式对其进行塑造，最终都需要结合煤精自身的材质依法改良。煤精密度较小，硬度较大，相较于石材、玉材来说能够雕刻地更加细腻生动。借由此种特性，大部分煤雕艺人更趋向于雕刻较为写实的煤雕作品。在雕刻舟船题材作品时，煤雕艺人们力求做到按比例还原亭台楼阁的真实面貌。如图4-1为《乘风破浪楼船》，正所谓“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”。楼船是现实水战中的军用船，早在战国时期就有记载，其船体硕大，可承载万人，有“水中碉堡”之称。整体造型为船身载楼，二到五层不等，每层都有不同用途。《乘风破浪楼船》，载楼台亭阁、廊柱连桥精雕细饰，尽显壮美；楼船箫鼓，峨冠盛筵，黄罗伞盖，歌舞难休。掐金錾银，雕梁饰栋，画舫游龙，走遍天涯。
结论
阳泉煤雕作为中国煤雕艺术的重要组成部分，具有独特的艺术风格和文化内涵，展现了浓厚的审美意趣，对其进行艺术研究是对中国传统民艺的深入探索。
煤雕艺术的主要雕材是煤精，其特性表现为质地坚韧而富有弹性，易于进行精细化雕刻。中国的煤雕艺术发源已久，早在原始社会时期便出现了煤精制品。煤雕的历史生成分别经历了从史前到先秦的萌发期、秦汉到魏晋南北朝的繁荣期、隋唐到清中叶的衰落期与清中叶到民国的复兴期。其间，煤雕的功能地位也随着政治文化的发展不断变化着。
遵循理论研究与田野调查相结合的原则，在搜集文献的基础上多次对阳泉煤雕艺术进行实地考察，了解阳泉煤雕的创作过程，分析阳泉煤雕的艺术创作思维，总结阳泉煤雕的艺术特征，鉴赏阳泉煤雕的人文审美，得到了以下研究成果：
阳泉煤雕在题材内容上划分为宫灯、舟船、瓶熏炉（素活）、扇屏、文房、动物、祥瑞、人物八类题材，种类多样、寓意丰富。其中，以宫灯题材最具代表性，是古典与现代完美结合的产物。在工艺流程上，有先选料后设计的塑雕，还有先设计后选材的巧雕两种雕刻方法。在雕刻技法上以圆雕、浮雕、透雕为主要雕刻技法，相互为用。创造出的作品既有温润如玉的细腻风格，又有粗犷豪放的大美风韵，造型各异、富有巧思。
阳泉煤雕的艺术价值是从写实为主的雕刻风格、注重细节的雕刻手法、古朴强烈的视觉感受这三个艺术特征中提炼出来的。“道法自然”的哲学用意贯穿于阳泉煤雕选材、设计和审美主张传达的始终；寓意吉祥的民间文化色彩指引着阳泉煤雕成为祥瑞文化的重要载体；雅俗统一的审美观为阳泉煤雕重新进行美学定位，成为助推阳泉煤雕艺术可持续发展的新思路。又从地域特色、历史传承、民俗展示三个角度去剖析其文化内涵，深挖煤雕艺术背后的民族精神进而转化为阳泉人民的集体归属感。通过人格和文格的组合运用，以跳脱出固有意识形态的超越性思维来营造饱含情感与思想、富含丰富意境美的作品，给人内心以深刻触动。最后，探索阳泉煤雕艺术的人文理念，通过艺术介入的方式连接人与世界，以艺术的眼光助推人的全面发展，从而传递优秀人文基因。
参考文献（略）
