第 1 章 传统现实主义视野中的历史叙事者
历史观是一个人对社会历史及其相关的基本问题的根本认识和看法。历史是什么？不同的人有不同的理解，于是历史变成了任人打扮的小姑娘。“物质决定意识，意识是物质的具体反映。”这是马克思主义哲学中唯物论的观点。由此可见，狄更斯的一系列作品就是其历史观的高度凝缩。然而，在新历史主义者看来，狄更斯的所有小说都是历史小说，这种历史小说贯穿了其一生。《巴纳比 鲁吉》和《双城记》体现出他是一个传统的历史主义者，他把个人的历史融入到大的历史事件中，那种宏大的历史已经退居到了小说叙事的背后，这种叙事与其说是唤醒与复活戈登暴动和法国大革命的历史，不如说是对历史的审视和重新认识。同时，更突出人性的内涵，也更注重个人和家庭命运的历史。然而，其全景式社会诗（像《荒凉山庄》和《我们共同的朋友》等）从法律、经济、政治等视角而不是单一视角入手，描写纷繁复杂的社会历史，在这种历史中不同社会层面的各种声音都有可能呈现。因此，走进狄更斯历史小说首先需要追认问的就是：“它们是怎么运用历史的？”“他的小说中体现了什么历史观？”这将让我们清楚地看到艺术家狄更斯是怎样把自己定位在历史中的。正如福柯提出的“历史的历史”,狄更斯的小说就是历史自然本身。他的小说不仅处理历史事件、法律事务、社会环境和教育问题，它们也解释历史是怎么运行的,历史是怎样作用于文化和社会的，历史是怎样启示我们自己的，历史是怎样给一种文化、一个社会、一个个体以未来的。狄更斯的历史观的形成符合当时的时代倾向，这种历史观比他那个年代很多历史学家更敏锐，他熟悉他的读者们、当时社会所有年龄阶段的人们、性别、阶层和阶级。他知道他的读者都读什么书，平时都参加什么娱乐活动，他们每天在报纸上看什么新闻，用什么语言来表达他们的快乐、不满和惊奇，采取什么社会生存策略，支持什么或反对什么。晚餐前狄更斯经常散步在伦敦的街道上，往往是这种不经意的徜徉使他追踪到了可以揭示他所在社会历史的文化信息。
.....
在其一生丰富的创作实践中，狄更斯构筑了一个宏大的作品王国，为我们展现了十九世纪英国的生动历史画卷。他的作品中深刻的反映了当时社会的许多重大问题。维多利亚时代是英国小说的鼎盛时期，出现了被马克思称为光辉灿烂的一群批判现实主义作家，“他们在自己的卓越的、描写生动的书籍中向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、政治家和道德家加在一起所揭示的还要多。”②狄更斯作为其中一员，披露了社会上存在的种种弊病：从其创作第一个阶段的温和揭露，如《匹克威克外传》以喜剧的方式嘲讽尔虞我诈的城市生活，《奥利弗 特威斯特》对济贫法及小吏恶习的揭露，《尼古拉斯 尼克尔贝》对约克郡学校教育的攻击，这一阶段，狄更斯仍然抱着乐观主义的态度。到后期作品中这种揭露变成了融入基本情节的抨击：《荒凉山庄》中的大法官法庭，《艰难时世》中的功利主义，《小杜丽》中的拖拖拉拉部……这些都可以看出狄更斯对社会不合理现象的敏锐洞察力和深入肌理的批判。狄更斯在对现实天真乐观和严重悲观的两个阶段分别创作了一部以历史为题材的小说，表面看来是不和谐的，但是，细究起来，又有其原因。
.....
第 2 章 狄更斯历史小说对历史的叙述与思考
正如维多利亚时代的狄更斯于我们是确定无疑的历史，戈登暴动和法国大革命呈现给狄更斯的也是深沉的历史感。面对当时社会的现状，与其去把握变动不居、异彩纷呈的现实，还不如从小截面追忆和审视与之相类似的历史事件能带给人们震撼感和警示意义。从新历史主义的观点来看这种追忆和审视正是从作者的角度对历史重新认识的实现，一定意义上，这就是对那两段历史作出不同于他人的一种新诠释。狄更斯就是用追忆历史和审视历史这两种叙事方式来建构他小说中的历史的。
每个人所经历的过往都是不一样的，有作为个体经历的事件也有群体性的大事件，因此这种记忆就有个体和族群之分。狄更斯两部历史小说的题材从广义上说都是 18 世纪的历史过往留给世人的族群记忆，因为它们是很多人共同经历的大事件。由于各种原因，即使是族群记忆，它展示给每一位记忆拥有者的面貌也是不全一样的。如法国大革命是当时法国人们的共同经历，也不妨碍它作为每个亲历者甚至是后世人们不同个体的记忆而存在，一个事件可以生发出许多的记忆，它们就像两个集合，存在着一对多的关系。
.......
历史故事的核心是事件，事件的根本在于人物，“狄更斯对人物的塑造是独树一帜的，他的人物不是以深刻和复杂见长，而是以鲜明和生动取胜。”①在他的小说中，每个人物都得到了恰到好处的刻画。鉴于福斯特对扁形人物的贬斥态度，很多批评家错误的理解了《小说面面观》中关于区分圆形人物和扁形人物的观点——“狄更斯的人物几乎全部扁平。每个人物几乎都能用一句话来概括，可结果却给人一种深度人性的绝妙感觉”②——一味地强调这种人物塑造方式的优势或者片面地批评它的缺陷。殊不知，那些人物都是紧扣着作品主题设置的，他的两部历史小说也不例外。作为一个人道至上的社会批判家，狄更斯的大部分作品都是直面社会阴暗面的，而两部历史小说则是通过转向历史，找到当下社会变革时期的历史呼应，而历史人物的构建，“全都是某种历史规律性、作家企图证实的某种论点的体现。”③他们承载着作者内心对现实社会的种种思考，和对人类美好愿景的生动展示，以寻求一种终极意义上的社会救赎。
........
3.1 多种叙述方式洞烛历史幽微..................................25
3.2 艺术化的历史真实..........................................28
3.3 迎合读者审美趣味的叙史............................33
余论 ...................................37
第 3 章 狄更斯历史小说的艺术表达
叙述视角，简而言之就是故事是由谁叙述并怎样叙述的。希利斯 米勒认为第三人称全知叙述是“维多利亚时期小说的标准常规”：“该常规对 19 世纪英国小说是如此关键，其涵义如此丰富，我们可以把它称为这时期小说的决定性原则。”②这个标准常规是由当时小说家的创作目的决定的，要创作复杂全面又意义深刻的现实主义小说，当时存在的书信体和第一人陈叙述是不能胜任的。在第三人称叙述里，叙事者是非人格性的，它能够随意的观察被叙述对象，“叙述者看不见摸不着，如同一个只闻其声不见其人的幽灵。这种非人格性使得叙述者能够灵活自如的周游于被叙述者之间，拥有比第一人称更大的叙述空间。具体讲，叙述者既可以逗留于人物的外部做外视观察也能够潜入人物的内部做心理透视。”③这种叙述方式在历史小说中应用，犹如为叙述接受者搭建了一个全景式的舞台，不像第一人称叙述接受者处于倾听位置，不能完全做到与世无涉，第三人称叙述接受者则超脱于事件之外，处于旁观的位置，并可以跟叙述者一起对其中的人物评头品足。狄更斯的小说也在这个标准之内，他的全部小说除《大卫 科波菲尔》和《远大前程》外基本采用的是第三人称全知叙述。
.........
余论
........
参考文献（略）
