二、新中国舞蹈艺术的60年。是我们舞蹈家为建设新中国的人民文艺而奋斗的60年。事实上，从毛泽东“文艺为最广大的人民群众服务”到邓小平“人民是文艺工作者的母亲”。从江泽民“在人民的历史创造中进行艺术的创造”到胡锦涛“文艺工作者要积极反映人民心声”，从我们长期坚持的“二为”方向到新近倡导的“三贴近”原则。都说明“人民文艺”的理念是我们优秀舞蹈艺术作品的生命之源和精神之光。新中国成立之初，继大歌舞《人民胜利万岁》之后，作为“新中国人民文艺”的舞蹈创作不能不与新中国— — “新生的中国”同呼吸共命运。新中国第一部大型舞剧《和平鸽》的创作演出，就是在我国“抗美援朝”时代背景下，献给斯德哥尔摩“保卫和平大会”的礼物。欧阳予倩先生是舞剧的编剧，戴爱莲不仅是导演组的召集人，而且主演了舞剧的女首席“和平鸽”。将芭蕾经典《天鹅湖》转化为时代舞风《和平鸽》，使后来的中国舞剧创作带有浓厚的“天鹅”情结。如果说，《天鹅湖》寄寓着创作者对纯洁与坚贞的认同，那么《和平鸽》则呈现出我们对正义与和平的呼唤。这是“新中国人民文艺”的境遇使然、更是其良知使然。正基于同一境遇与良知，我们的舞蹈家又创作了一些有影响的小舞剧《母亲在召唤》、《金仲铭之家》和《罗盛教》。这些接踵而来的舞蹈创作逐渐摆脱最初的“概念化”弊端，我们舞蹈艺术的语言鲜活起来，性格鲜明起来，形象也生动起来。在新中国成立最初的10年间，为丰富和发展“新中国人民文艺”的舞蹈艺术，国家有关部门举行了一系列文艺会演，比如1951年举行的全国文工团会演(5月)、1952年举行的全军第一届文艺会演(8月)、1953年举行的第一届全国民间音乐舞蹈会演(4月)、1955年举行的全国群众业余音乐舞蹈观摩演出(2—3月)、1957年举行的全国专业团体音乐舞蹈会演(1月)和第二届全国民间音乐舞蹈会演(3月)等。这些会演都不同
