第一章 平面设计视觉语言的追溯与再品味
语言是一个很宽泛的范畴，平面设计视觉语言则是这种宽泛的语言范畴中，属于广义上的语言的艺术语言的一种。在语言范畴内，将平面设计视觉语言与其它具有共同特征的语言进行比较的基础上做一更深层认识，这有利于我们更好的把握它的性质和更好利用它来实现艺术性的表达，这也正是对于平面设计视觉语言追本溯源式地认识的意义。
一、 从语言开始对平面设计的视觉语言的认识
“语言”一词的所指范围的极其复杂，“现代语言学认为：语言是表达和交换信息的符号系统。这个符号系统，既包括自然语言，也包括计算机程序语言和其他人工语言”。在现实中就更不难看出它的复杂性：它除了指日常交际使用的语言（如汉语、英语等）外，我们常常还会说音乐语言、舞蹈语言、绘画语言、数学语言、计算机语言、农民的语言、鲁迅的语言、动物的语言等等。虽然这些“语言”性质很不一样，但他们又都有着一定的联系，在它们的相互联系中既比较又区别的研究，有利于我们对它们认识的更系统和明晰化。
平面设计视觉语言所说的“语言”是指平面设计的构建形态，所以，应当说它是一种艺术语言，属于广义的语言，虽然它看似与狭义的语言——语言系统相差较远，但如果我们稍作比较，就不难发现它们之间也有着一定的内在关系。从“语言”开始，使平面设计视觉语言在与语言系统的比较中再现给我们一个更加清晰的面貌，这也正是讨论平面设计视觉语言要解决的首要问题。
（一）语言系统的特点
1、 符号性
简单地说，符号就是用来代表另一事物的事物，它是形式和内容的结合体，其形式就是用来代表别的事物的事物本身，内容则是被代表的事物。例如，用甲事物代表乙事物，甲事物就是乙事物的符号。其中甲事物是符号的形式，乙事物是符号的内容。符号可以分为：视觉符号（如信号灯，旗语）、听觉符号（如军号声，学校作息时间的铃声）、触觉符号（如盲文）等等。语言系统是用一定的声音去标记某种事物，使声音获得意义的基础上形成的一套用声音来代表事物的系统，因此，它本身具有符号性，是一套附着了意义的听觉符号系统。
2、 层级结构性
语言系统的层级结构性，不仅体现在整个语言系统可以划分为几个子系统，而且语言系统内部包含着大大小小的语言单位，构成清晰的语言系统层级结构。从语言系统所包含的语言单位不同性质划分，首先可以将语言系统分成下层和上层两个大的层次，下层和上层内部又可分别被划分出若干不同级别的语言单位：下层是语言符号的语音层，也被看作是形式层，它下面还包括有音位和音节两个语音单位；上层是语音和语义结合的符号和符号组合层，一般认为它包括语素、词、句子这三个级别的基本语言单位。
3、 按规则无限生成性
一般的符号系统都具有有限性——它所运用的符号和所要表达的意义都是有限的，如用于交通的红绿灯符号。语言却不同，它可以无限生成——“由有限的语素和有限的词(尽管数量不少)按有限的语法规则组成的短语和句子是无限的，表达的意思也无限。”
（二）语言系统层级中的词语言系统
层级中的词是语言中音义的结合体，是能够独立运用的最小的语言单位，我们可以这么通俗的来理解它——如果把语言看作是一个大厦，那么词就是这座大厦的建筑材料。从这里我们可以看出词的一些特点：具有一定的语音形式、表示一定的意义、可以独立运用于语言并且是最小单位等等。
（三）文字与文字语言
文字是用来记录语言系统的符号系统。与语言系统的符号相比，文字通过视觉来感知，是用视觉形式来代表语言系统的一套书写方式，因此它是一种视觉形式的符号，是记录有声语言——语言系统这个符号的符号。文字在被用来记录语言并形成书面的线性系列时便可以称其为语言（我们不妨把这种用文字记录语言系统的形式称为文字语言）。这时，它的内容包含了语言系统的音、义两方面的内容，这就是说文字是使用视觉形式来感知的，但当它成为语言时，它的内容却是音与义的结合。如果一个符号没有音或不包含义，就不是文字：虽说世界上的文字有表意文字和表音文字之分，但严格意义上说，文字都是既表音又表意的，即使是所说的表意文字，它还是要包含音的，因为没有一个不能发音的文字，反过来，同样没有一个不表示一定意义的表音文字。我们在这里应该特别注意的是，文字不是我们所说的单个的字，它指的是由许多个单个字构成的符号系统。同时我们还应该分清楚的是，文字不是语言本身，只有当它被用来记录语言并形成书面的线性系列时才成为语言，即文字语言，这时的文字是一个依据它所代表的语言系统的语法规则组合起来的有意义符号系统，像文字语言这样以视觉形式外化出来代表一定内容的符号系统组合，我们不妨把他们统称为视觉语言。
第二章 数字时代平面设计视觉语言的特征
在数字时代，数字媒介无论从其覆盖的广度还是影响的深度看，都已经成为当今最具彰显力和关注度的媒介现象，数字储存、数字处理、数字传输等成为其最基本特征。数字媒介不仅为艺术带来了新的语境，在相当程度上解放了艺术生产力，同时它也改变了艺术主体的创作观念和对于艺术的实现方式。就平面设计来说，正如王受之所说，“数码革命使平面设计从编辑、排版、图形处理、插图创作、一直到制版印刷都发生了翻天覆地的变化，技术的改变，设计的形式也就与以往完全不同了。”数字时代对平面设计提出了数字储存、数字处理、数字传输甚至数字交流的时代要求，这就必须首先从它的视觉语言自身的存在和实现方式上进行革新。与之相适应，数字时代的平面设计视觉语言无论从实现途径还是表现手段上都有了全新的面貌，其在创造的数字化平面设计作品时, 除了遵循传统平面设计的形式构造及视觉美的规律以外，还呈现出了它自身的特点，这主要体现为它的显性系统方面的新特征。
第三章 数字时代平面设计视觉语言..................... 35-42
一、数字时代平面设计的优势..................... 35-39
（一） 快捷 .....................36-37
（二） 直观表达效果更加增强..................... 37-38
（三） 真实可信的精度更加提升..................... 38
（四） 人性化 .....................38-39
（五） 风格的多元化与表现的自由化..................... 39
二、数字时代平面设计中的劣势分析..................... 39-42
第四章 数字时代的平面设计视觉语言应..................... 42-51
一、书法对数字时代的平面设计视觉语言.....................42-46
二、数字时代平面设计视觉语言应有图腾.....................46-51
（一） 图腾凝聚力在于平面广告设计中..................... 47
（二） 图腾凝聚力在于包装设计中..................... 47-48
（三） 图腾凝聚力在于书籍装帧中..................... 48-49
（四） 图腾凝聚力在于平面标志.....................49-51
第五章 数字时代平面设计的展望..................... 51-56
一、简洁与时效性..................... 51-52
二、绿色环保 .....................52-53
三、以图传意..................... 53
四、体现视觉语言美与国际化交流..................... 53-56
结论
数字时代的今天，由于技术的冲击力，正在全方位地改变着我们的生活甚至思维。平面设计作为一种实用与艺术的结合体，在这种冲击力下经过时代的陶冶之后，与以往相比，其无论从视觉语言还是整体风貌上都已经发生了翻天覆地的变化。然而，这种技术的胜利不免会使人冲昏头脑，而使得平面设计体现艺术性的一头的天平开始向上倾斜，一种原本应该是技术与艺术的结合开始慢慢的脱节。正是出于这种问题的凸现，本论文力求从平面设计的视觉语言这个微观方面入手，从其在数字时代新的语境中局部性质的改变到整体面貌体现的分析中寻找问题的根源。
虽然也找到了一些问题的所在，但是还有许多已经潜在的问题还有待于在以后更加深刻的思与考研究中去发现，对于已经找到的问题的具体的解决方案也还需要在以后的实践中进一步完善与总结，而且，由于技术还在无止境地向前发展
