第一章、 世界文字起源的象形性特征
第一节、 字母文字的图形演化进程
尼罗河孕育了古埃及帮写毕业论文文明。公元前3000年古埃及人的象形文字已初步形成体系，他们把表现法老的墓志、战争、重大的狩猎以及日常事务用大量精美的记事图画方式刻绘在建筑和浮雕上，此时的艺术与文化都已经具备了较高的水平。例如底比斯墓穴中的记事图画“猎水禽”以准确的人物造型比例，丰富的画面层次，生动的再现了古埃及人在水域猎捕水鸟时的活动情景。随着历史的演化，古埃及象形文字继承了记事图画的准确和生动，同时也呈现出简化和归纳的风格，成为古埃及历史文化中重要的组成部分之一。约公元前 13 世纪，腓尼基人对祖先的 30 个符号加以归纳整理，合并为 22 个（无元音）简略的形体，这是人类历史上第一批字母文字，标志着世界字母文字的起源，成为至今为止被发现的最古老的文字之一。腓尼基人这一伟大的贡献对人类文化的演变发展产生了深远的影响。它派生出了西方的古希腊字母，使其随后发展成为拉丁字母和斯拉夫字母，这也是所有西方国家字母衍生的基础。同时，它也派生出了东方的阿拉美亚字母。据考证，印度、阿拉伯、希伯莱、波斯等民族字母就是由此演化而来的。在中国，维吾尔、蒙古、满文字母也是受其影响繁衍而来的。
随后，希腊人利用腓尼基亚人的 22 个字母，改变了直线形的希腊字体，采用拉丁人明快的风格，创造了略带圆形的 23 个字母，为现代拉丁文字母的发展提供了雏形。随着罗马帝国的强大，为了控制欧洲，也为了适应欧洲各民族的语言需要，罗马帝国开始强化语言与文字沟通形式的统一，拉丁字母也得到很大的发展并且日渐成熟起来。由 I 派生出 J，由 V 派生出 U 和 W，完成了 26 个拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系统。拉丁字母的发展不单单是一种文化的发展，而且字体也逐渐向美观与实用的方向迈进。文艺复兴时期是欧洲科技与文化进步的重要阶段。这一时期推动了拉丁字母体系迅速的发展与完善。意大利等国家将之前流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体二者融合在一起。使卡罗琳小写字体活泼跳跃的线条与罗马大写字体稳重端庄的形态得到了完美的统一。这一时期也是字体风格创造最为繁盛的时期。法国大革命和启蒙运动以后，新兴资产阶级提倡以希腊古典主义的艺术风格来重新审视字体设计，以工整笔直的线条替代圆弧形的字脚，其审美观点影响了整个欧洲。法国这时期最著名的字体是迪多(Firmin Didot)的同名字体，他在设计风格上强调线条粗细的强烈对比。这种朴素、严谨又不失机灵、可亲的艺术风格符合了法国大革命的精神，具有一定的现实意义。而在意大利，“印刷者之王”波多尼(Giambattista Bodoni)的同名字体与迪多体相比不仅有着强烈的粗细线条对比，而且在易读性与和谐性上得到了更高的提升，直至今天仍被各国广泛的应用。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中最著名的字体（图 1-1）。
20 世纪 80 年代以来，基于电脑技术的不断完善，设计领域的表现手段与制作工具不断丰富。在此背景下，字体设计利用电脑的各种图形处理功能，将文字的边缘轮廓、笔划肌理等处理的更加丰富多样，产生了全新的视觉效果。使文字的图形化走上了新的道路。
二、拉丁文字的形成与古埃及的象形文字息息相关
从历史的记载中不难看出，最初的埃及象形文字不但具有记录、交流等功能，同时还有一定的象征意义，所以也常常被用于装饰纹样和日常的实物装饰中表示某种吉祥的寓意。例如，埃及第十八王朝的椅子上（现存于纽约大都会博物馆），就装饰有象征着财运之神贝斯的图像和重复的“福利”这种象形文字的图样符号。可见，这个象形图案在当时所代表的象征寓意是具有普遍认知性的。古埃及的象形文字图形化的色彩非常浓厚，如在记载帝王名称时为使其更加突出醒目，记录者常常在文字中加入椭圆的“涡形花饰”，这种纹样后来为考古学家辨认象形文字发挥了重要的参考作用。追溯拉丁字母的起源可以发现它与图形有着千丝万缕的联系的。它的发展与演变究其根本是与源自图形的古埃及象形文字息息相关的。如大写字母“A”是象征“牛头”的图画；“B”是象征“家”或“庭院”的图画；“C”和“G”是象征“曲尺”的图画；“D”是象征“门窗”的图画；“E”是象征一个“双手举起叫喊的人”的图画……根据这样的演变，到中世纪时拉丁字母体系基本定型。后世西方文字（当然也包括英文）都是由它衍生而来的。由此可见，字母文字的发展在相当长一段时间与图形是密不可分的。对于现代人而言，把文字装饰化、图形化就是“图形化的文字”，而原始社会的先民则是赋予了文字一种功能化的图形，是具有代表性和记录功能的固定图形，或叫做“文字化图形”。
第二章、 文字图形化在平面设计中的设计法则
“在二维中，将文字与字体的设计，插图或图形的创意，文字与插图的编排这三种设计元素或手段综合运用，通过人的视觉感官来传达信息的设计活动”是现代人对平面设计这一名词作的基本定义。平面设计其实是从人类利用文字记录思想的时候开始的，它贯穿了人类发展文明史的整个过程。其中，象形文字的出现为平面设计的雏形奠定了坚实的基础。下面以历史为鉴介绍一下文字的图形化设计在平面设计中的设计法则。
第一节、形象化设计
一、 通过变换笔画进行设计
字体间的特征主要是由笔划的差异所决定的。每个笔划都有其独特的形态特征，可以说文字的风格就是由笔划间的构造、组合和装饰性而决定的。通过对笔划进行设计是文字图形化设计的基础方法之一。笔画的动势、方圆、重叠、韵律都可以体现出图形化的概念。首先，在设计时可以以事物的同构性为基础。利用笔画的象形性特征将笔画的基础形态与其它类似事物形态相拟合，使图与形可以达到某种协调的一致性（图2-1）。这是通过把握笔画的特殊性对文字进行设计最基础的方法之一。这种设计可以令视觉审美层次丰富，富有趣味。
第三章、创意元素在文字图形化设计.................... 25-32
第一节、中国元素.................. 25-29
一、书法元素.................. 25-27
二、装饰元素.................. 27-29
第二节、字母元素.................. 29-32
一、文字与文字间的创意.................. 30-31
二、单个字母的创意.................. 31-32
第四章、文字的图形化设计时代来临 ..................32-38
第一节、较传统印刷字体的优势性.................. 32-34
第二节、国际性.................. 34-35
第三节、独特性 ..................35-36
第四节、多样性 ..................36-38
结论
现代社会形态结构多元发展，文字的图形化设计在信息传媒技术日多元化的今天具有明显的优势优势，相对于传统的文字语言在表达情感时更加快捷、直观，以最凝练的形态表达最丰富的内涵。它能让公众阅读设计作品时一目了然，具备简约之美、凝练之美、抽象之美，可以达到言简意赅的视觉境界。从外形上看，文字本身最大的特点是笔画简洁、结构规范，这种特点通过艺术的图形化处理使两者取长补短、相映生辉，在平面设计中运用尤为突出。从内涵来看，文字本身就具有一词多义的内在属性，当它在以图形化的方式传递信息时，我们常常赋予它特定的含义或重新来诠释它的字面意义，在视觉识别系统中体现出生动的结构美、意境美的感情色彩。
总之，文字的图形化设计研究对教学和设计实践都具有极其重要的意义。它具备了美观大方，易于识别，应用范围广泛等优点。装饰的手法也起到了美化文字、加深作品内涵的意义，可以准确的突出主题，使画面效果更加绚丽多彩，丰富生动。不管社会意识形态如何发展，设计理念如何更新，其独特的视觉魅力都将成为现代设计中不可多得的设计元素，文字的图形化设计的研究在各各媒体上的广泛应用。是现代字体设计的必然趋势，也是现代平面设计师必须熟练掌握的一门设计技巧。
参考文献
（1）吴佳笠.《汉字字体设计》.清华大学出版社.2003 年.
（2）（美）爱伦•鲁普顿.《字体设计指南》.（王毅 译）.上海.上海人民美术出版社.2006 年.80~85，90.
（3）陈楠著.《标志设计》.中国青年出版社.2006 年.35.
（4）赵江洪.《设计心理学》.北京.北京理工大学出版社.2004 年.41.
（5）胡家祥.《审美学》.北京大学出版社.2001 年.
（6）常颖，靳棣强.《吉样文字的图形化研究》.美术大观.2006 年.第 9 期.
（7）(西)安德鲁斯•费雷德斯.《欧洲 16 国最新标志设计全索引》.上海人民出版社.2006 年
（8）张海清.《汉字标志创意》.西苑出版社.2003 年. 6.
（9）郑若葵.《解字说文:中国文字的起源—中华文明之旅》.四川人民出版社.2004年.
（10）郝玉明，王丽莎著.《与字共舞(让文字随心而动)—艺术设计要点指导》.河北美术出版社.2004 年.
