本文是一篇新闻学论文，无论是拉扎斯菲尔德在广播研究所的工作还是罗斯福为了缓解美国大萧条危机利用广播进行的“炉边谈话”，20 世纪蓬勃发展的广播业不仅奠定了传播学科的基础，更深刻影响了一代人的生活场景。随着 20 世纪中后期电视的出现和普及，广播变为“窄”播，收听环境也经历了空间上的的转变。而网络的出现，又改变了广播依靠无线电波传输的方式，声音媒介的形式开始泛化和延伸，技术门槛的降低使移动音频积累了海量的内容资源，成为消费者通勤、睡前等碎片化场景的陪伴物。如今，人工智能时代的来临，则为声音媒介回归家庭场景提供了契机，作为人机交互的入口，智能音箱拥有相比手机来说更简便的互动方式，而作为天然的内容平台，利用智能音箱收听音频节目可能会成为人们的日常图景。技术促进了承载音频节目节目的终端越来越多样，从收音机到移动设备，再到如今的智能音箱，声音媒介经历着新旧之间的循环与迭代。
第一章 绪论
1.1 研究缘起
“小爱同学，播放今天的新闻。”——随着智能音箱的普及，这成为使用者与智能音箱的日常对话。“小爱同学”是小米公司研发的智能音箱，消费者一声令下，除了播放新闻外，智能音箱还可以实现查询天气、播放音乐、控制智能家居等。
根据《2020 年中国智能语音行业报告》，中国智能音箱销售规模呈现上升趋势，2019 年智能音箱市场出货量超 7200 万台，销售规模为 46.33 亿元，预计 2020 年突破 80 亿，达 89.23 亿元。智能音箱在中国市场单季度突破 1000 万台销量，说明其家庭普及率已经和家庭电脑、智能电视等产品相当，且未来发展空间将更大。中国工程院院士潘云鹤认为，“智能音箱是目前市场上最好的消费级 AI 产品之一，它将多项人工智能技术进行创新融合，从技术难度上来说并不是顶尖的，但能让普通人也享受到科技的乐趣。智能音箱不是单纯的音箱，它很可能成为下一代人机交互入口。”可以预见，随着社会进入以人工智能技术为代表的智能生活阶段，以智能音箱为代表的智能媒体将成为重要家庭场景的入口之一。
本选题的确立正是受到了智能音箱的启发。人工智能时代，无论是学界还是业界，都在热情呼唤智能媒体产品，而在实践中，以智能音箱为代表的新型声音媒介最先实现了落地。与智能手机不同的是，目前智能手机虽然具有了“智能”的属性，但仅鲜见于部分功能中，其核心依旧是移动互联网技术为支撑的手机应用，而智能音箱则是完全依据人工智能技术构建起来的媒介形态，其使用起点就是以“人机对话”为特征的智能语音技术。
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1.2 文献综述
1.2.1 声音研究与媒介空间的勾连
视觉与听觉本是相生相伴的感官经验，两者作为沟通个人与环境的媒介，在塑造历史记忆的过程中各占一席。然而，视觉一直是人类社会的主流媒介，声音在很大程度上成为一种被忽略的媒介。西方文化中的视觉中心主义由来已久，其源头可追溯至古希腊先贤柏拉图、亚里士多德——他们将视觉与理性相联系起来。“眼见为实”的公理也直到最近几个世纪才被挑战、推翻。
从报纸到电视，无论是在媒介生产还是媒介使用时，对眼睛的重视仿佛大于耳朵，“视觉霸权”使得声音成为视频的“附庸”。这种感官序列的长久失衡，使得听觉经验成为一座未被充分开采的富矿。直到 20 世纪，声音研究（Sound Studies）才逐渐兴起，最先引起了传播学及技术研究学者的注意。随着更多研究者的加入与各学科知识的交融，声音研究逐渐拓展到科学史、工程学、音乐、人类学、声音艺术、建筑学、生态学等等其他领域。可以说，跨学科性强、应用范围广是声音研究的特点。
在传播学研究中，关于声音媒介的研究不绝如缕，但探讨声音媒介与空间建构的文献较少。然而如果回顾传播学的历史，我们会发现传播学的诞生与声音关联密切，从哈罗德·拉斯韦尔（Harold Lasswell）写于 1927 年的著作《世界大战中的宣传技巧》到 1940 年哈德利·坎特利尔（Hadley Cantril）的研究《外星人入侵地球：广播恐慌研究》，有关广播媒体的研究可谓奠定了传播学科的理论基础。如果从声音的角度出发，其实收音机中的声音还有其空间意义上的传播价值。
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第二章 收音机中的声音政治与规训空间
2.1 打破前台、后台区隔的收音机
根据知识图谱软件 Citespace 得出的结果，我国关于“声音媒介”的研究最早出现的关键词是“新闻”一词，产生于 1978 年。根据知网检索结果，1978 年最早出现的与声音媒介有关的文献为《延安新华广播电台和重庆新华日报》，该文介绍了延安新华广播电台冲破国民党“新闻封锁”的史实，指出我党的广播电台设立之始就是为新闻服务①。
在 1996 年“有线电视”进入研究者视野之前，学者们对广播的特点、节目形式和体制等问题进行了充分的研究，“广播可以界定为 20 世纪最重要的家庭媒介，家庭是广播实践发生的最重要的地方②”。李暄以上海市民家庭生活为背景，认为广播“进入到家庭这一空间中时，就参与到家庭空间的再生产，改变了家庭的权力、关系与实践。”因此，作为广播媒体的发生空间——“家庭”，由于广播媒体的介入，在“物理—心理—行动”层面上层层影响着家庭成员的生活。
2.1.1 广播何以成为“报纸有声版”
梳理广播媒体形态发展历程可以发现，“新闻节目”是广播媒介中最早出现的一种节目形态。在六十年代初期，广播节目基本上完全被新闻占据，呈现出“一家独大”的局面。广播虽播出过一些符合自身特性的新闻节目,但仍没能从根本上改变“报纸有声版”的形态格局。
追溯到广播媒体在我国成为大众媒体之前的历史，以 1923 年初美国记者奥斯汀利用华商资本在上海外滩开设“中国无线电公司”为开端，中国广播事业迄今已走过九十余年。但是，当时的收音机造价昂贵，并非平民所能使用，根据史料记载，全上海也只有“500 台左右的收音机”，当时的收音机完全沦为军阀豪绅们的“玩具”，鲁迅描写到“装着无线电收音机的人家把音波放到街头‘与民同乐’，和窗外流着油汗整天在挣扎着过活的人们的地方也完全是两个世界。
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2.2 珠江模式：空间何以“被消灭”
2.2.1 “珠江模式”的诞生
1980 年之后，我国广播事业发展迅速，广东地处沿海，与香港一衣带水，广东民众收听广播时经常出现这样的局面：打开收音机，收听的不是内地的广播，而是来自香港的声音。因此，广东广播界面临一个重要课题，就是在面临对外竞争的情况下，如何通过提升节目质量以应对外部挑战。最终，广东广播选择了新的建台模式——建立珠江经济台。珠江经济台成立标志着“以听众需求为导向”的广播改革序幕在广东拉开。在新的历史转变期，“珠江模式”不仅是社会主义市场经济体制下的产物，也成为“传媒体制改革”政策的成果。广东广播台意识到受众作为信息接收者的同时也是信息选择者，只有生产出听众喜闻乐见的节目才能在听众市场中抢占阵地。
珠江经济台采用“以新闻信息为骨架，以大板块主持人节目为肌体①”的形式，根据听众的收听习惯和生活需要，将新闻、信息、服务、娱乐等多种广播内容融为一体，直播的节目丰富多样。在“以听众为本”的办台方针指导下，以“热线电话”、“节目主持人”为代表的电台节目模式凭借亲切、热情、可信赖的形象，不仅成为人们获取信息的平台，更是听众们传达情感、发泄压力的渠道。此时的广播媒体兼顾宣传工具和社会服务两种功能，并借此实现了经营方式的转型，市场和听众成为指导广播节目创作走向的“指挥棒”。广播成为公共空间的产物，在资本的加持下，与私人领域融合的过程中变得更加柔性了。在此以后，各地纷纷效仿“珠江模式”开办广播节目，具有里程碑意义的“珠江模式”从一枝独秀发展为“遍地开花”的局势，成为20 世纪末我国地方广播节目的常态。
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第三章 声音媒介的泛化与流动的空间 ............................ 25
3.1 车载电台：受众细分下的移动实践 ...................... 25
3.1.1 声音媒介形态的转向 ..................... 25
3.1.2 车载电台：从边缘到主流 ...................... 26
第四章 声音媒介发展新图景：智能音箱与赛博空间 .................... 32
4.1 移动的声音何以重新定着 .......................... 32
4.1.1 被异化的手机 ........................ 32
4.1.2 智能时代：声音重回家庭 ....................... 33
第五章 结论：声音媒介的演化与空间历程 ......................... 41
第五章 结论：声音媒介的演化与空间历程
梳理声音媒介的演变过程，通过分析研究关键词得出的研究特征可以将声音媒介形态演化划分为以收音机为表现特征的定着的媒介，以车载电台和手机 FM 为表现特征的流动媒介以及以智能音箱为表现特征的智能媒介。正如莱文森在《人类历程回顾：一种媒介进化理论》中提出的“媒介演化规律”，随着人类技术的不断进步，其媒介发展特征是越来越回归人性
