第一章 女性主义与网络自制剧
第一节 什么叫女性主义
一、女性主义含义
“女性主义”一词最初是指为女性提供社会地位而发起的政治运动，它针对于社会中男女不平等的一系列社会问题而提出的，是当人们（首先是女性）意识到“两性的不平等”。事实上是人类社会中比阶级的不平等更普遍、更长久的一种关系时而产生的女性主义思潮。从波伏娃的《第二性》到北大教授魏锦华的《我为什么会成为一个女性主义者》再到艾玛沃特森的联合国演讲《HE FOR HER》。许多杰出女性都解释过自己的女性主义立场，虽然理论复杂多样，角度各异，但归根结底就是一句话：在全人类实现男女平等。
提起女性主义，人们常常将其误读为仅仅是为了改善男权社会中女性命运的一种理论诉求、一种信念，认为男女应该具有同等权利和机遇，也是政治经济以及社会的性别平等理论。实际上，改变女性命运、为女性争取平等的政治权利只是女性主义的社会实践目标之一。
后来，女性主义越来越成为一种文化批判，对立面是父权制，它提倡用女性的视角重新审视父权制社会的一切现象及一切价值判断，它不愿承认和服从父权社会强加给它的既定价值体系。这也造成了另一种更深的误解，正如艾玛▪沃特森在联合国发表关于启动《HEFOR HER》运动倡议的演讲中所说的那样，越是提及女性主义，越是意识到争取女性权益往往跟仇视男性混为一谈。
二、女性主义与女权主义
还有一个概念——女权主义，好多人都在争辩，女性主义与女权主义概念的差异，有的专家指出：女权主义主要指争取男女社会平等地位，而女性主义则侧重打破性别霸权，打破男性中心主义。而且，女权主义一般不涉及到性，女性主义则很侧重性。女性主义用法上更加平和，也更加学术。换言之，女权主义算是宏大叙事（关于国家、历史），而女性主义算是微观叙事（关于个体）。在性别平等上，二者缺一不可。而我们往往意识到权利平等的重要，却依旧难以摆脱一些自觉或不自觉的性别偏见。 ...........................
第二节 什么叫网络自制剧
网络自制剧，这个词想必大家都不陌生，特别是随着《太子妃升职记》、《余罪》等网络自制剧点击率破亿，微博话题量居高不下，成为人们茶余饭后谈论的焦点，也引起了相关专家的注意，网络自制剧成为网络平台上新的研究对象。网络自制剧火爆引人关注，但在对知网、百度及相关网络书籍查阅后发现，网络自制剧的概念仍然没有得到科学权威的界定。
由于是新生事物，发展时间不长，业界对于网络自制剧还没有一个统一的共识，经过多方面查阅资料，笔者认为百度百科对网络自制剧的定义较为合理完整：“以网络为载体，通过网络平台或各互联网链接的终端进行播放的，由视频网站独立或与影视公司合作，针对网络属性，网络受众为主体，结合传统电视剧的制作方式，所制作的网络剧为网络自制剧。”其强调了网络自制剧是以网络为载体，以网络受众为主体，区别于传统电视剧媒介的剧种。从宏观方面对网络自制剧做了全面的概括说明，通俗易懂，使人一眼明了。
我国的网络自制剧的制作可以追溯到 2004 年，由于中国视频网站的非专业性，所以中国早期的网络自制剧都是由网友等业余人士拍摄制作而成的。如被称为中国网络自制剧始祖的《原色》，便是由长春邮电学院的 5 名学生拍摄的，这部片子成本很低，篇幅短小，
方式简单粗糙，但是，它最大的成功之处便是利用网络线上线下相结合的拍摄方法表现了当时高中学生的心理状态，是网络自制剧第一次成功的尝试。
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第二章 网络自制剧中女性主义的呈现
第一节 女性形象的嬗变轨迹
电视剧可以经久不衰，历久弥新，比起故事情节的朗朗上口，人物形象会更为深入人心。面对网络自制剧井喷式的发展，怎样快速抓住受众的心、获得成功，人物形象的塑造可谓至关重要，如《精绝古城》中美貌与智慧并存的Shirley杨。所以一部成功的网络自制剧，不仅需要引人入胜的剧情，角色的设定更是起到了确定性的作用，特别作为“半边天”的女性设定，只有其个性化的一面，使角色才能深入人心。
如同女性主义传播的循序渐渐，女性形象在自制剧中地位逐渐攀升也是一个渐进而缓慢的过程，因此，本小节中，将结合具体案例，从自制剧的发展历程中得到女性形象的嬗变轨迹。
一、女性角色：从缺位到凸现
“男人是泥做的，女人是水做的”这句话是《红楼梦》中贾宝玉的经典名言，也代表了中国几千年的文化语境中女性对于男性的依附性。女性如水般柔弱、感性，却又容易冲动、感情用事、处事不果断，而男人是一种容器，女人会随着自己的男人来改变自己的形态。男主外女主内的思想在我们头脑中可谓是根深蒂固，深到所有人都觉得理所当然，没有人想去打破它。大门不出二门不迈，在家相夫教子才是女性存在的意义，而走出家庭范围，她们一般是很难成就事业。
所以，在传统电视剧中，那些智商情商异于常人的角色，那些卧薪尝胆的民族英雄是属于男性，对于女性始终是排斥拒绝的 ，女性始终处于缺失的地位，可谓是凤毛麟角，但是，少不等于没有，我们翻开厚重的历史年轮，在几千年的岁月里，也有不畏惧世俗偏见、敢于与时代相抗衡的女性形象，谱写出可歌可泣的英雄赞歌。
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第二节 女性主义与精英文化的碰撞
精英文化是与大众文化、平民文化、草根文化、山寨文化相对立而产生的文化现象。即，不适应嘈杂的物质社会，它是人们内心渴求却常常被世俗生存需求驱逐时才能感悟到的，它是在人们静心思索或遭遇物质失利而需要情感慰藉时才冉冉上升。
个、网络自制剧中女性精英化倾向
如今的网络自制剧，从难登大雅之堂而华丽转身，成为视频网站吸金的重要内容。据相关媒体报道，2016 年的网络自制剧单集制作成本高达 500 万，例如根据天下唱霸的《鬼吹灯》系列改编的《鬼吹灯之精绝古城》，网络自制剧的制作质量上已经和传统电视剧趋于统一，甚至制作成本高达千万甚至几亿的网络自制剧已经诞生。高质量高口碑高点击已经成为网络自制剧的代名词，从最初的的草根演员到如今一、二线明星纷纷试水网络自制剧，为其带来更大话题讨论，使得网络自制剧逐步甩掉了山寨网剧的名号，开始走向精英化的道路。
除去制作的越发精英化，网络自制剧内容、人物设定也趋向于精英化。“俊男美女”作为网络自制剧的主打，如《我的朋友陈白露小姐》、《恶魔少爷别吻我》、《重生之名流巨星》等，在主人公们美丽、帅气多金，加上了执着、忠贞的光环，因此获得观众的特别青睐。而《太子妃升职记》则在“俊男美女”套路的基础上，又赋予了女主人公高情商、高地位、高智商、自带穿越的新属性，精英的气质和魅力，使得网络自制剧的旧瓶装了新酒，变得更受欢迎了。
当然仅依靠颜值的单一模式，难以突破瓶颈。而从此次《鬼吹灯之精绝古城》、《十宗罪》的成功播出看，人们对于主人公的期望不在是行走的“花瓶”、“移动的T台秀”，有一技之长、才华横溢、且有着令人仰慕的社会地位的设定更能吸引观众。而且网络自制剧中打破常规剧中女性的“灰姑娘”设定，如《鬼吹灯之精绝古城》中，女主Shirley杨，一个性格豪放、胆大心细的摄影师，同时是一个对古墓探险极为熟悉的古墓探险者，家庭情况的优越的她，不似温室中的花朵需要捧在手心中呵护，相反，良好家教使她为人处世冷静客观，遇事不骄不躁、镇定自若的多次化解危局；亦或是《花满楼》中五位外表艳丽、看似无害却各怀绝技的间谍；又如《我的朋友陈白露小姐》的女性陈白露、海棠，都是富家小姐，曾经或是一直享受着奢华的贵族生活。
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第三章 新媒体视野下网络自制剧的女性主义特征.................. 18
第一节 男性镜像中的“女性”..........................18
一、男性视角下的女性叙事....................... 18
二、男性创作者创造“女性”的局限性......................18
第四章 网络自制剧中女性主义的错位与困境......................... 21
第一节 女性形象隐蔽的符号化.................... 21
第二节 男权主义的隐匿性...................... 22
第五章 树立性别平等意识——网络自制剧中女性主义的突围与超拔..................26
第一节 改善女性与媒介之关系——树立平权意识................26
一、理论本土化........................... 27
二、理论实践化............................... 27
第五章 树立性别平等意识——网络自制剧中女性主义的突围与超拔
第一节 改善女性与媒介之关系——树立平权意识
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结语
选定论文题目是源于 2016 年的一件大事，希拉里败选，无缘美国历史上第一名女总统，而当选的美国总统确是在公开场合多次发表歧视女性言论的特朗普，号称最平等、自由的美国都存在这样明目张胆的歧视，那我们国家会是什么样的呢？最初的论文构想就这么出来了，加之于对网络自制剧的喜爱，便想到“网络自制剧+女性主义”的形式，从一个较小的角度切入自己
