在眼球经济快速发展，“娱乐至死”生活理念占主导地位的今天，如何扩大非遗纪录片的传播广度是非遗纪录片的创作者和研究者需要研究和探索的问题。纪录片作为一个特殊的主题影视作品，本就具有受众范围窄的特点，同时，国内纪录片起步较晚，纪录片的数量和质量与欧美国家也存在很大的差异[15]，非遗题材的纪录片更是因为其主题的专业化和精细化导致其受众范围非常窄，但是如果非遗纪录片想要更好的建构和传播城市形象的，其传播的范围必须广，传播的效果也必须强，因此，传播方式的拓展以及创作形式的转变就变得十分重要。
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结语
在经济全球化和工业智能化快速发展的今天，人们在各种文化的相互交融下寻求自身发展，为了适应这种快速发展的形势，人们不得不将自己置于快节奏的生活中，工业智能化的快速发展也使得传统民间手工艺的生存空间被严重挤压。随着人们生活方式的巨大变化，如何在人们快节奏的生活中吸引公众对非物质文化遗产的关注，如何创新传统的非遗纪录片的拍摄方式和叙事策略尤为重要。
软实力是一个国家、地区核心竞争力的重要组成部分，一座城市想要构建良好的城市形象就必须注重地方文化的传播，从而增强城市软实力，从另一角度来讲，建立和传播城市形象与挖掘和打造独特地方文化大致相同，认识到这二者之间密切的关联性后，笔者试图将非遗文化的传播和城市形象的构建和传播利用互文性的理论联系起来，同时为两者开括更广阔的思路。本文利用互文性理论，用层层递进的方式先对非遗纪录片、城市形象构建以及互文性这三个核心概念进行了文献的梳理，其次结合互文性理论探究了《古城匠心》中的互文性叙事策略，
随后又进一步解读了作品中与城市形象相互文之处，最后结合当下的研究现状分析了非遗纪录片在构建城市形象中的发展困境与解决措施。
本文的研究力图为非遗纪录片的创作与研究提供新的思路，为城市形象的构建和传播探索新的方式，在非遗纪录片的创作和研究同质化严重的今天，非遗纪录片如何平衡自身发展和满足社会需求之间的关系是亟待解决的问题。
参考文献（略）
