论文题目：论纪录片的主观精神
论文语种：中文
您的研究方向：广播电视编导
是否有数据处理要求：否
您的国家：武汉
您的学校背景：国内普通大学
要求字数：10000
论文用途：本科毕业论文
是否需要盲审（博士或硕士生有这个需要）：否
论纪录片的主观精神
摘 要
纪录片是记录现实生活中真人真事的一种艺术形式，纪实性是纪录片创作中重要的原则，同时，纪录片又是艺术品，是创作者主观活动的产物，是作者根抓自己对生活的理解和审美意识创作出来的，始终体现着创作者的艺术视野。我们认为，纪录片的主观精神是纪录片成功的必不可少的条件之一。纪录片体现创作者一定的创作意识，是创作者主观精神的外化，更重要的，是创作者主观精神的审美升华。只有具备了以上三点，纪录片才有可能成为成功之作。
本课题试图结合近代与当代纪录片的特点与发展历史、编导的创作意图、主观精神在创作中的作用变化等因素，来探讨纪录片的主观精神，思考客观存在背后的意义，并在此基础上分析编导意识在纪录片中的作用。
关键词：纪录片；主观精神
Abstract
The documentary is a record in real life true story of an art form, the documentary is the important principle of documentary creation. The same time, documentaries, works of art, is the product of the creator of the subjective activities of root grasp their own understanding of life and aesthetic awareness created, www.51lunwen.org and always reflects the creator's artistic vision. We believe that the subjective spirit of the documentary is a documentary of the essential conditions. The documentary reflects the creator of the creation of awareness, is the creator of the subjective spirit of externalization and, more importantly, is the creator of the subjective spirit of aesthetic sublimation. Only with the above three points, the documentary likely to become a success work.
The subject of trying to a combination of modern and contemporary documentaries, features and development history, the director of creative intent, subjective spirit's role in the creation of change and other factors, to explore the subjective spirit of the documentary, thinking about the objective existence of the meaning behind the analysis of the role of director of consciousness in the documentary and on this basis.
Keywords: Documentary; Subjective spirit
目 录
第一章 绪 论 1
1.1 课题研究背景 1
1.2 什么是纪录片的主观精神 1
1.2.1 什么是纪录片 1
1.2.2 什么是主观精神 2
1.2.3纪录片主观精神的界定 2
1.3研究纪录片主观精神的意义 2
1.4 课题研究内容框架 3
1.5本章小结 4
第二章 纪录片主观精神国内外研究综述 5
2.1 国内外研究综述 5
2.2借鉴和启示 5
2.3 本章小结 6
第三章 我国纪录片主观精神的现状 7
3.1我国纪录片发展历史 7
3.2主观精神在纪录片中作用的历程 7
3.3存在的不足和问题 8
3.4 315晚会纪录片介绍 9
3.5 本章小结 10
第四章 正确发挥记录片中的主观精神 10
4.1纪录片体现编导的创作意识 10
4.2纪录片是编导主观精神的升华 12
4.3 纪录片是创作者主观精神的审美升华 13
4.4 本章小结 13
第五章 总结 14
参考文献 15
第一章 绪 论
1.1 课题研究背景
回顾中国纪录片历史可知，虽然我们的纪录片创作理念在跟随者时代特征和时代文化背景的变化而发生变化，但是最主要的核心因素主观和客观的较量却始终没有改变。上个世纪六十年代到八十年代的“教化与指导“，以及往后的十年时间的”客观与再现“，再到这个世纪的”主观与表现“，这些都是围绕写真实的东西还是写其意、主观还是客观的问题，理论界和务实界一直都存在着争论。
主观精神主要讲的是作者在拍摄论文帮写纪录片的过程中体现出来的价值标准、艺术修养、审美倾向和人格品味等等。纪录片要客观真实地反映事物，反对虚构，反对主观精神的直接介入，真实性是纪录片的生命。纪录片又属于艺术品，是创作者主观活动的产物，它是作者根据自己对生活的理解和美学素养创造出来的。因此，它对事物的反映态与客观事物的原生态不坑内绝对的相同，而是始终保持一定的艺术距离，它是主创人员的艺术视野和审美管理物质化的高聚产物。纪录片要求真实，但这种真实不是想记在记事本上的一种真实，而是深深地在创造人的主观意思上表现出来，是创作者主观精神能动性的表现。
主观精神对纪录片的创造的潜在作用在纪录片诞生时就开始了，早在一百多年前，就有创作者确立了纪录片的”对现实的如实记录“和”对现实的重新安排“的两极记录策略，从此两极的矛盾就一致伴随纪录片的发展。
1.2 什么是纪录片的主观精神
第五章 总结
纪录片不可能完全抹掉创作中“主观精神”的痕迹，但这与纪录片追求的“客观性”并不矛盾，这些都只是人的意识形态的东西，都来源于人的主观判断，即使所谓的客观也只是人们各自所做的判断。纪录片的客观只能是“原物”的存在必须是客观的，而在创作对被纪录的“原物”所进行的判断和选择，就必然是“主观精神”的产物。 纪录片的创作首先要了解受众的心理特征及其需要并能够将其贯彻于整个创作过程只有满足受众各方面的心理需求才能够改变中国纪录片的窘境才能够促进中国纪录片的进步与繁荣，才是中国纪录片发展的必由之路。
事实上，如同新闻报道始终无法摆脱客观性与主观性的悖论一样，对“主观精神”的“入侵”无能为力。纪录片则比新闻更甚，如果纪录片没有主观性，则不可能有纪录片的创造性成果，因为纪录片也是人们表达或诉求的一种普遍存在的抒情方式。但这是否意味着坚持客观性原则毫无意义了呢？答案当然是否定的。对于纪录片创作者而言，“客观性”仍然具有它存在的价值，即使难以达到，也值得全力追求，否则纪录片本身将失去存在的价值。
纪录片中，写实是基础，写意是补充。纪录片创作者应该将客观纪录与主观情感的抒发相融合。纪录片需要纪录真实，尽管绝对的真实是不存在的，我们“虽不能达”，但应“心向往之”，尽量接近真实纪录片也需要艺术表达，光影的变化，美妙的的音乐、引人省思的旁白、真实再现、“意”的渲染都是艺术表达的手段。以实化虚，以虚运实，虚实结合，让我们手中的摄像机不仅仅是生活的简单写照，并且能揭小生活的真谛，纪录片的生存发展才会有更大的空间。 事实证明，只要我们内心保持着对真实的追求，在创作上保持着严谨的求实态度，合理、适度地运用“真实再现”这个虚构策略，依然能保持纪录片的真实性，并增加其特殊的艺术魅力。
总结，纪录片创作人的主观精神不但从一开始就融入纪录片中，而且还对纪录片的拍摄结构起着至关重要的作用，是决定纪录片命运的因素。
参考文献：www.51lunwen.org
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