刘奎龄的从艺之路崎岖不平，坎坷曲折，但也正是因为这艰难困苦的条件，成全了刘奎龄多样的画风。韩愈曾说：“画者必有师”。刘奎龄却没有一任师父，可以称得上是自学成才。他曾一度敬仰效仿古人，却得不到古人的真迹，只能在玻璃本印版之间叹息。古人说，读万里书不如行万里路，作画亦是如此。但刘奎龄却坐于自家院内，通过对古人的借鉴和在写生实践中的总结，自成一派。虽然刘奎龄不曾留过洋，没有在正规的院校接受正统的学习和训练，但他的作品却融汇中西，独创“湿丝毛画法”、“景称法”、“计白当黑法”等动物画的技法，形成独自一体的艺术面貌。
在之前很长的一段时间里，刘奎龄的工笔画曾被众人轻视、甚至忽略，认为其画过于写实，缺乏文人画的韵味。时至今日，刘奎龄的绘画艺术已经被越来越多的人所认可和重视。本文主要以文献法、对比法和个案研究法，对刘奎龄的生平、艺术成就；刘奎龄的工笔绘画风格；刘奎龄的工笔画绘画风格成因；刘奎龄对传统工笔画的继承和发展四个大方面对其进行详细的研究，重点对影响其风格形成的研究，阐释其艺术历史地位和对中国现当代工笔画的影响。
关键词：刘奎龄、工笔画、风格、成因
目录
序言：本课题国内外研究现状及创新点
1、刘奎龄生平及其艺术成就
1.1刘奎龄生平传略
1.2刘奎龄的艺术师承
1.3刘奎龄的艺术成就
2、刘奎龄工笔绘画风格
2.1刘奎龄工笔绘画风格特点
2.1.1构图
2.1.2用线
2.1.3诗书入画
2.2刘奎龄绘画创作的三个时期
2.2.1学习积淀期
2.2.2风格成熟期
2.2.3创作巅峰期
3、刘奎龄工笔画绘画风格成因
3.1 影响刘奎龄工笔画风格的主观因素
3.1.1自身的文化修养
3.1.2在新思潮中的主动择取
3.2 影响刘奎龄工笔画风格的客观因素
3.2.1刘奎龄的家族文化背景
3.2.2民间艺术的影响
3.2.3天津独特的社会和文化环境
3.2.4院体画的影响
3.2.5日本明治时期画风的影响
3.2.6西画画风的影响
3.3在实践中完善个性化语言
3.3.1在写生中寻找其个性化语言
3.3.2社会、生活和时代精神促成其风格的形成
4、刘奎龄对传统工笔画的继承和发展
结语
致谢
参考文献
序言：本课题国内外研究现状及创新点
尽管刘奎龄对近现代工笔画的发展贡献卓著，但相关的研究资料却相当缺乏，目前笔者所查找搜集到的文献和书刊仅有寥寥数篇，如《暝琴绿荫下没骨胜徐黄——刘奎龄绘画艺术与演化初探—上、中、下》（邢捷，[J].收藏界.黄河出版社.2002），《刘奎龄书画艺术研究（四）》（邢捷，[J].环球花雨,中共天津市委支部生活社，2011），《从刘奎龄谈到20世纪写实绘画的多样性》（华天雪，[J].国画家，天津人民美术出版社），《评现代名家与大家——刘奎龄》(陈传席,[J].国画家，天津人民美术出版社)，《刘奎龄绘画艺术学术讨论会》（纪要.邢晋），《兼收并蓄自主创新——浅谈刘奎龄先生的绘画艺术》（吉利，书画研究），《刘奎龄——沉寂的画坛名宿》（田家宾，艺术财经），《随笔点染，生动有韵——从天津博物馆馆藏作品看刘奎龄艺术风格》（王迎霞，[J].大众文艺，大众文艺出版社）。以上几篇文献中多数是对刘奎龄个人生平、从艺经历、作品类型的简单描述，也有的是对刘奎龄的纪念与敬仰，对他的工笔画风格及其风格成因的探究只是简单叙述甚至鲜有涉及。刘奎龄作为国画界的一代大师，其作品对中国近现代工笔画的发展有着不可替代的作用，对他工笔绘画风格及其成因的探究有着至关重要的意义，这也是十分必要的事情。研究刘奎龄的工笔画风格成因从小的方面来说是对前人成果的学习个继承，从大的方面来讲，对当代工笔画的创作实践有着至关重要的知道作用，同时对以后关于刘奎龄的研究有着很大的帮助。
本文主要采用文献法对刘奎龄的绘画风格成因进行探究在，在大量搜集查阅刘奎龄相关著作、画集、访谈以及对其后人的研究基础上，仔细梳理，充分解析挖掘，深入思考，在全面地了解已有研究成果基础之上，对刘奎龄的从艺经历、绘画思想、创作方法成因及其画论等有更加全面的把握，并根据其生活时代的变迁，分析时代精神对其各个方面的影响，最后分析整理资料，对刘奎龄工笔画风格成因做出较为全面的论述。
第一章 刘奎龄生平及其艺术成就
刘奎龄，字耀辰，号蜨（同蝶）隐，别署耀臣，耀宸，刘奎龄称自己是种墨草庐主人，画室被其命名为“惜寒堂”、“种墨草庐”、“蟫香老屋。”父辈为其取名“奎龄”，寓意文运昌明长久，“耀辰”寓意光耀的星星，可见父辈们对他的期望。
刘奎龄的老家在浙江绍兴。1885年6月13日生于天津土城，卒于1967年，享年83岁。刘家最早一经营粮坊、油坊起家，是天津城近郊比较少有的大姓之一。再加上家族中有人科第为官，并不是普通的土财主之流，所以也称得上是当地的名门望族，即人们所说的“土城刘家”，也就是“天津八大家”之一。刘奎龄自幼便喜爱画画，他的保姆可以称得上是他的启蒙老师。刘奎龄的保姆是天津杨柳青人氏，心灵手巧的她常常照着窗户外面的小鸟剪成花纸，形象逼真，另小小的刘奎龄十分崇拜与神往。除了照顾刘奎龄之外，保姆还要做其他的家务，知道刘奎龄喜爱画画，保姆便找来一些纸和笔，让刘奎龄画画。刘奎龄画画时她便能节省出很多时间分配到其他的事务上。刘奎龄五岁的时候就能仿照着描剪动物和花鸟。之后喜欢临摹洋毛片、罐头商标和明信片上的图案。几乎是看到什么都要画下来。刘奎龄七岁进入私塾学习，喜欢看《三国演义》和《西游记》之类的小说，并且认真的临摹书中的插图。几年之后，刘奎龄进入青年会普通学堂学习，不久后转入天津民立第一小学，这也是他接受新思想的开端，他在艺术上的求知欲被激活，促使他从习惯的文化信息中觉醒，影响着他整个人生观和世界观的形成。
1904年，刘奎龄进入私立敬业中学首届班学习。在学习期间收到西方科学和文化的启蒙，接受解剖、透视、色彩等西方绘画的基本知识。1905年，刘奎龄辍学在家，自学素描、色彩、油画等，并临摹、研究古今中外的名作，探索创作动物画的新途径。1914年，刘奎龄本聘为“新心画报馆”的画师。1920年，刘奎龄称为一名职业画家，开始以卖画为业。1953年，刘奎龄69岁，被聘为天津文史馆馆员，与刘子久、萧心泉、陆莘农并成为“津门画届四老”。1951年任人民政治协商会议河北省天津市委员。1955年，天津美术家协会成立，刘奎龄被推举为天津美协副主席。1958年8月10日，毛主席在视察天津时接见了刘奎龄和刘继直，鼓励他们为人民多做贡献，并说：“博古通今，刘门出人才。”1962年，天津美协举办了刘奎龄画展，展出作品共六百余幅，包括刘奎龄各个时期的作品。1967年6月12日，刘奎龄在天津土城去世，终年83岁。
刘奎龄的主要代表作品有《五伦图》、《上林春色》、《孔雀》、《回眸凝望》、《义和团抗洋兵》、《动物八屏》、《国耻图》、《芦荡窥禽》、《富贵寿考》、《凭谁问》、《三羊开泰》、《猫趣》等。
第二节 刘奎龄的艺术师承
刘奎龄自幼便开始学绘画，他的保姆可算得上他的启蒙老师。但之后的很长一段时间即使是在学校学习，刘奎龄也只是自己临习古人画作，并无单独师父指点。可以说20岁之前，刘奎龄所接受的教育都是不连贯且不完整的。直到在《醒俗画报》作图，受到陆辛农的影响。陆辛农是《醒俗画报》的主笔，年纪比刘奎龄略小，祖籍浙江绍兴。陆辛农是张兆祥的入室弟子，擅长花卉、人物、山水，其中花卉的成就最高，在当时的天津有不小的名气。陆辛农不但是位优秀的画者，也是一位有渊博知识的人，他广览群书，对传统的画论研究有很深的见解。刘奎龄的画笔在画风源头上与张兆祥的密切联系，与陆辛农有着很大的关系。刘奎龄对陆辛农的学识和画艺都十分钦佩。
在当时的天津画坛，张兆祥和刘奎龄可说是融合派的代表。张兆祥(1852一190
