本文是一篇当代文学论文，笔者认为报告文学的客观性决定了它所建构的中国故事是真实的，具体的。新时期以来，报告文学的创作内容逐渐丰富，从以一人一事为主要内容的人物传记式的初期报告文学，到后期涉及社会生活放方方面面，深入挖掘社会问题的社会问题报告文学，报告文学所建构的中国故事逐渐丰满。
第一章 新时期的开启与报告文学“中国故事”叙事新变
第一节 创作题材的嬗变——从拨乱反正到问题书写
报告文学题材的转变与社会文化语境有着千丝万缕的联系。1978 年文革结束后到1990 年这一期间，报告文学的创作题材出现了一次十分明显的转型。80 年代前后期报告文学题材的转变，正是社会文化语境以及时代精神演变的结果。
一、历史清算背景下的拨乱反正
报告文学对于中国来说是一种“舶来品”。近代的实业救国将国外的技术引入中国，推动了新闻事业的发展，报告文学才拥有了生存的土壤，加之近代文学实践的推动，使得报告文学能够在中国生根发芽。报告文学作为一种独特的文体，他的出现，与中国社会的发展演变有着密不可分的联系。每一个文体的出现，背后都是社会选择的结果。“近代的文学实践为报告文学之后的发展打下了基础，20 世纪 30 年代，由中国共产党传力的文学组织——左联成立，左联的成立，标志着中国第一个无产阶级文学社团的成立，无产阶级从此有了宣传马克思主义以及无产阶级思想的阵地。左联成立之时，正值国内混乱之际，蒋介石引发的“四一二”政变使得国内形势严峻，这一时期，虽然宣传了马克思主义思想，但其对于马克思主义的理解仍然处于幼稚阶段，加之国内和国际“左倾”的影响，出现了一些思想上的错误。左联最终 1936 年解散，在左联存在的六年中，报告文学迅速崛起。如果说报告文学的引入中国奠定了报告文学在中国发展的基础，那么，左联作家的创作实践则使得报告文学从一个“舶来品”成为了具有中国民族气息的文学类型。30 年代的报告文学，之所以能够迅速崛起，一是由于左联作家自身的创作实践，更重要的是，30 年代抗战时期这一特殊的社会环境，对战争的报告成为那个时代文学创作的主要任务，新闻够快速报导战地实况，但缺少了文学的意蕴，文学具有意蕴却缺少新闻的纪实性，因此报告文学在此时的出现，无疑是时代的选择。“一九三二年以后，在中国革命文学团体的有计划的推动之下，报告文学与文艺通讯员运动相结合它的作者范围及于专门文艺工作者以外的各类人物，从而使这一时期的作品更加更真实、更深刻、更动人地写出了中国人民大众生活的惨重与艰辛，同时也说明了报告文学的进一步跃进”。[1]作为时代的选择，抗战时期的报告文学内容涉及抗战时期社会的方方面面，创作数量十分广泛，创作内容通俗易懂。有描写侵华日军对中国人民无尽压榨的《包身工》（夏衍）、有描写南京大屠杀的《当南京被虐杀的时候》、还有歌颂抗日英雄的《船夫》（梅行）、《八个壮士》（刘白羽）、《我有右胳膊就行》（骆宾基）以及《保卫祖国领空的华侨飞行员》（林有）等。这些作品或歌颂抗日战士的爱国品质，或揭露侵华日军的残酷暴行，都激发了中国人民的抗日决心，推动了中国抗日战争的胜利。报告文学在 30 年代的抗战叙事，是中华民族同仇敌忾的民族史诗。报告文学就是在这样一个特殊的时期，成为了中华民族精神的指引。
.................................
第二节 创作对象历史蜕变——从自画像到群像描绘
一、个体书写下的“人”的意识觉醒
上章已提出，20 世纪 80 年代中国报告文学的创作在数量、质量和影响力上达到顶峰。如果将 80 年代的报告文学创作进行分期，可以大致分为初期和中后期。80 年代初期，中国文学界掀起了一股以伤痕文学为主的控诉文革罪恶的风气，作家在这一时期的创作，饱含着自身的激动与愤懑，以控诉的口吻，书写作品中的人物所遭受的苦难与压迫，这种基于自身经历所创作的文章，虽然在情感上能够引起共鸣，也突破了文革时期模式化，单一化的写作模式，在描写人物时增加了心理、细节等描写，但在创作内容上大致趋同。80 年代初期的报告文学，仍然以人物和事件作为创作内容，强调个人。而到了八十年代后期，随着改革个开放带来的更加宽松的文化语境、外国文学理论的引进以及报告文学家自身的提升，报告文学的创作内容开始由一人一事转向了整个社会群体以及整个社会。报告对象的扩展推动了报告文学内容选择的丰富性，以群体为主要描写对象的报告文学要求报告文学家具有宏观的眼光和理性的思考，这也推动了报告文学在 80年代的发展。
从十年文革中苏醒过来的报告文学，最典型的表现就是“人”的意识的觉醒。在中国近代文学史上，“人”的意识的觉醒往往伴随着巨大的社会变革，第一次觉醒出现在五四运动时期，彼时中国社会面临着巨大危机，生存还是毁灭的问题不停地质问中国人，因此，鲁迅首当其冲，创作出《狂人日记》一文，打开了压制中国人多年的铁窗。“人”的意识在这一刻如火光一般，照亮了中国社会并迅速蔓延。第二次觉醒，是在 30、40 年代抗战时期，民族存亡之际，人们意识到消极抗日和佯装无视无法拯救中华民族，“人”的意识再度觉醒，全民抗日的思想成为主流；第三次觉醒则是在 80 年代初期，四人帮被打倒，中国社会迎来了新时期，文革时期被压抑的“人”的意识觉醒，极左思想倒台。这次觉醒体现在报告文学上有两点，一是表现在对知识分子的重新认识上，二是表现在对普通人的关注上。徐迟的《哥德巴赫猜想》、黄英宗的《大雁情》是这一时期关注知识分子的代表性作品，这两部作品都以科学家为主人公，前者描写了数学家陈景润在四人帮破坏祖国科学事业、打压知识分子的环境下，以惊人的毅力和献身精神，攻克困恼全世界数学家的问题。这部作品在当时引发了强烈的讨论，在此之前，知识分子受到了非人的折磨。这部作品以陈景润为例，对十年文革进行了在那个时代能够被发出的最大的控诉，也对阶级斗争做出了一定程度的批判“有的明明是懂得数学，而且是知道哥德巴赫猜想这道世界名题的。
20 世纪 80 年代报告文学与“中国故事”建构
..................................
第二章 新时期报告文学与“国家形象”的重构
第一节 新时期报告文学下的“国家形象”
新时期报告文学在塑造典型人物时，脱离了十七年时期模式化的创作理念。所建构的国家形象更加真实，性格更加鲜明，成为了 80 年代初期的精神导向。
一、政治制导下的工农兵形象
1949 年中国在建立了新中国之后开始将工作重心转移社会主义三大改造上，在完成三大改造之后。中国社会进入了轰轰烈烈的社会主义现代化建设中，经济的浪潮滚滚而来，对未来美好生活的期盼和工业化完成后的强国梦充斥在中国人民心中。文学界在毛泽东提出的“百花齐放，百家争鸣”的方针下呈现出一片繁荣发展的景象。然而到了 1956年之后，随着经济建设浪潮的激流勇进，中国社会进入了“大跃进”时期。盲目的经济建设使得中国社会现如了一片毫无理智的狂欢之中。与此同时，文学的真实性在这一片狂欢中逐渐消失，秉持着客观性和批判性的报告文学同中国社会一同进入了文学创作的的“大跃进”。十七年时期的报告文学，塑造了一系列以投身社会主义经济建设的工农兵为主要人物的作品。这些人物为中国社会经济建设做出了巨大的贡献。黄宗英的《小丫扛大旗》中描写了村中铁姑娘队的张秀敏主动申请带领铁姑娘队开垦荒地，在艰苦的奋斗后，终于带领全村人获得了经济效益。后来又在村里成立的科学技术研究站担当主持人，带领着全村人民运用科学的手法完成收益的最大化。张秀敏所代表的，正是那个时代励志报效国家的青年人。他们“为了党的事业，在战争年代可以冒枪林弹雨冲锋陷阵；可以面不改色卧敌人的铡刀。今天为了三大革命运动，为了无产阶级革命的彻底胜利，党指向哪里，就攻向哪里。”[1]这些为了国家发展而做出贡献的人，成为十七年时期报告文学关照的主要对象。为了国家的经济建设，他们付出了自己宝贵的青春，更有甚者付出了自己的生命。穆青的《县委书记的榜样——焦裕禄》中就描写了作为县委书记的焦裕禄心系兰考的脱贫事业，在自己身患肝癌已近晚期时仍然奋斗于脱贫攻坚的一线。甄为民的《毛主席的好战士——雷锋》中描写了做好事不留名的雷锋的一生。在这些投身于中国经济建设的人物中，蕴含着十七年时期中国的国家意志。工农兵是经济建设的主力，对工农兵的书写和赞美成为了那个时代报告文学创作的主要任务。然而这一时期的人物塑造，仍然无法摆脱十七年时期文学创作的模式化和革命话语的影响。报告文学塑造了一系列典型且性格鲜明的人物，这些人物体现了不同时期的国家意志。十七年时期，新中国刚刚成立，现代化建设成为国家以及社会的主要任务。政治干预生活成为那个年代文学创作的指导思想。报告文学在这一时期，塑造了较多的工农兵形象。以徐迟为例，在 1978 年完成创作《哥德巴赫猜想》之前，徐迟已经在十七年时期创作了一系列以工农兵主要任务的报告文学。1953 年，徐迟创作了《在高炉上》《草原上的钻机》《汉水桥头》《长江桥头》等描写工农兵劳动的报告文学。以《在高炉上》为例，作品描写了我国第一座自动化高炉炼铁的场面，这部作品带有典型的十七年时期文学创作的狂欢式的单一化创作特征，也体现出大跃进时期社会的盲目性狂欢。“最后，他挂上电话，对我们说‘部长已经给我们下 了命令，在五年计划里，这是鞍钢要完成的第一个任务，高炉要限期出铁，限期不变，那么，十二天，我们出击吧’”[1]对于物质生产脱离实际的的盲目自信是十七年时期文学创作的特征，徐迟以及其他报告文学家在十七年时期的创作基本都是在政治导制下的革命历史话语书写。在报告文学家的创作宣传之下，工农兵成为十七年时期特定的国家形象，代表了十七年时期国家急切渴望现代化建设的国家意志。
.................................
第
